切莫邯郸学步

——【词格】的统一【主韵律】特征

对于齐言体，究竟什么结构属于“格律诗”？什么结构属于“格律词”？两者之间，是否有“模糊地带”？等等，历史上似乎没有清晰的“律界”划分。对于一些古人的作品，人们以讹传讹地“指鹿为马”，还津津乐道，让人不胜唏嘘！对于一些似是而非的律构，究竟应该怎样看待？其实有必要一探究竟。

一，律构的三大板块论

经过深入细致的研究，《云翔格律谱》提出律构的“三大板块”划分，即《云翔格律谱》认为，中华古典格律体的齐言律构，有三种不同韵律形式，韵律的形式不同，决定了律构的不同，从而界定了“三大板块”的律域，请看：

1.交替韵律，或者交错韵律，属于【诗格】——格律诗；

2.统一韵律，属于【词格】——格律词；

3.两者的混合体，属于【诗格】与【词格】的混搭体——【唐颂】结构；

二，叠格——迈新步不可以吗？

历史上齐言词牌虽然不是很多，但还是能汲取格律理念，并且说明问题，那就是【词格】一定都是存在统一的【主韵律】，这是与【诗格】不同的分水岭，为进一步提高人们对于【词格】律构的认知，《云翔词谱》将逐一介绍，请看【竹枝词】：

《云翔词谱》标准体【竹枝词】词牌格律
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1.范词欣赏：标准体【竹枝词】唐•刘禹锡（28字三平韵）

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，单平促韵

两岸山花似雪开，家家春酒满银杯。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵

昭君坊中多女伴，永安宫外踏青来。 “君”宜仄，人名出律无妨

  注：1.标准体【竹枝词】的【主韵律】统一，是【律句】4的“仄仄平平”双平入韵。

        2.第一句是【主格律】的单平促韵，逗号结尾。

        3.此结构与【八拍蛮】的标准体相同，也与【浪淘沙】的增韵体相同。

        4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。

对于【竹枝词】，历史上的确是有很多人按【七绝】来创作，但不要忘记，在古时，许多词牌是与乐曲相配而歌的，所以格律的属性并不是十分重要，然而当无乐可配时，格律的属性却显得十分重要，总不能拿【七绝】来“指鹿为马”吧？
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关于【竹枝词】的“求正”，详细请见《【竹枝词】一定要填成【七绝】吗？》http://www.52shici.com/posts.php?id=224666。
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刘禹锡的这首【竹枝词】，其【主韵律】特征明显，统一是“中平中仄仄平平”双平尾入韵，因而是属于【词格】。

众所周知，宋词的词构理念，很多都是遵循叠格的双调，对于单调的【竹枝词】，难道当代人不能按这种结构理念，向前迈进一步吗？即：

《云翔词谱》标准体双调【竹枝词】

1.【华词】欣赏：标准体双调【竹枝词】（双调56字六平韵）新概念代码C3C3

     《同桌的你》当代•任春芝

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，单平促韵C3

在校风光入笔花，同桌赠品似黄茶。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵

多少学书多少志，一怀豪迈闯天涯。

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 第三【意群】七字句双平入韵，单平促韵C3

只叹前程你我他，东西各自展风华。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第四【意群】七字句双平入韵

重遇学兄乡语笑，今朝唯我爱桑麻。

2.【华词】欣赏：标准体双调【竹枝词对称韵】（双调56字六仄韵）新概念代码C4C4

     《同桌的你》当代•文質彬彬（词林正韵-第九部）

中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵，单仄促韵C4

依稀纯稚同窗坐，两小无猜融你我。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。 第二【意群】七字句双仄入韵

踏青春日燕双飞，寻胜客途花百朵。

中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵，单仄促韵C4

别离未晓沧桑祸，相见失声风雨坷。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。 第四【意群】七字句双仄入韵

青梅绕屋栩如生，竹马鬓霜何处躲？

注：这是历史上第一首双调【竹枝词】，而且是仄韵体，赞！
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【主韵律】统一是“中仄中平平仄仄”双仄尾入韵。

3.【华词】欣赏：标准体双调【竹枝词同尾韵】（双调56字六平韵）新概念代码C1C1

     《同桌的你》当代•新柔情似水（词林正韵-第七部）

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。 第一【意群】七字句单平入韵，双平促韵C1

秋蝉为你话心怜，沐月流云月挂天。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵

浓烟化水花枝落，淡雾轻霜萎叶蔫。

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。 第三【意群】七字句单平入韵，双平促韵C1

新知酌酒梦新连，旧友斟茶忆旧缘。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第四【意群】七字句单平入韵

青春不在西楼寂，瘦影思君夜不眠。
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【主韵律】统一是“中仄平平仄仄平”单平尾入韵。

4.【华词】欣赏：标准体双调【竹枝词异尾韵】（双调56字六仄韵）新概念代码C2C2

     《同窗》当代•八五九老丁（词林正韵-第五部）

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。 第一【意群】七字句单仄入韵，双仄促韵C2

总角欢颜疯院外，青山笑指霓虹带。

中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。 第二【意群】七字句单仄入韵

竟是同桌有线划，无声越过心常载。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。 第三【意群】七字句单仄入韵，双仄促韵C2

憧憬未来图绘彩，畅游书海华年慨。

中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。 第四【意群】七字句单仄入韵

别后飞鸿四下寻，相逢梦里浮云海。

【主韵律】统一是“中平中仄平平仄”单仄尾入韵。

三，混搭——新概念【竹枝词】的“六面体”拓展

虽然《云翔词谱》已经完成了全律构的多元化【竹枝词】的双调词构，但以上还仅仅只有“四面体”，那么，依据《云翔词谱》的“六面体”理论，尚缺两种词构，究竟是什么呢？请看：

5.【华词】欣赏：标准体双调【竹枝词混搭韵1】（双调56字三平、三仄韵）新概念代码C3C4

          《同桌的你》当代•快乐是福（新韵-十二齐）

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，单平促韵C3

毕业分别至古稀，同桌情感忆清晰。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵

在校招呼称弟弟，监督纠错助学习。

中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵，单仄促韵C4

体贴冷暖真亲密，倾注关怀无所取。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。 第四【意群】七字句双仄入韵

心中你是大哥哥，总把我当亲弟弟。

  注：一个词牌的【混搭韵】结构起码有四种，标准体【混搭韵】结构，一定是标准体的上阕和【对称韵】的上阕组合，平仄通押一个韵部。

6.【华词】欣赏：标准体双调【竹枝词混搭韵2】（双调56字三平、三仄韵）新概念代码C1C2

《同桌的你》当代•快乐180530（新韵-八寒）

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。 第一【意群】七字句单平入韵，双平促韵C1

同窗四载久争先，桌椅相依最有缘。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵

天南地北分离后，不忘真情厚意前。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。 第三【意群】七字句单仄入韵，双仄促韵C2

千古心传家教远，百年身受国恩挽。

中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。 第四【意群】七字句单仄入韵

耋暮安康政策英，今生往作微光献。

  注：这是另一种混搭形式，是标准体【同尾韵】的上阕和【异尾韵】的上阕组合，平仄通押一个韵部。

四，【词格】律构理念的古人作品

《云翔格律谱》认为，无论历史上什么人有过什么样的论述，无论将古人的作品，曾经收录于某种书籍，都无关紧要，对于格律体的辨别与认知，一定要以格律体的本质来衡量，面对明显呈现统一【主韵律】特征的古人作品，倘若有人还坚持称之为“诗”，那就是愚昧！

20.【宋词】欣赏：【词笑令颂】《十首之一 崔徽》宋•毛滂

词序：【宋词】新概念代码C3C20

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵1，【词格】、【采莲子同尾韵】C3

珠树阴中翡翠儿，莫论生小被鸡欺。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联，韵1

鹳鹊楼高荡春思，秋瓶盼碧双琉璃。出句是同句拗救，“双”宜仄

中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵2，【词格】、【踏春令异尾韵】C20

御酥作肌花作骨，燕钗横玉云堆发。“酥”宜仄

中平中仄仄平平，中平仄仄平平仄。——异尾联，韵2

使梁年少断肠人，凌波袜冷重城月。

五，步韵中修正，以提高格律品质

对于古人的作品，《云翔格律谱》首先是希望能够判别格律体的平仄，然后以步韵的形式，修正平仄瑕疵。即重新步韵，以提高格律品质，不正是传承的一部分吗？

【华词】欣赏：步韵毛滂【词笑令颂】《十首之一 崔徽》新概念代码C3C20

《凡人一个》当代•晚风

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵1，【词格】、【采莲子同尾韵】C3

喜爱吟诗学习儿，痴情劣作莫言欺。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联，韵1

日日偷闲文意思，天天入梦住虚璃。修正瑕疵，赞！

中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵2，【词格】、【踏春令异尾韵】C20

拙笔题材还有骨，高谈己见多章发。修正瑕疵，赞！

中平中仄仄平平，中平仄仄平平仄。——异尾联，韵2

逍遥自在不愁人，欣赏野地凝星月。

六，平仄格式谱没有贵贱之分

    《云翔格律谱》认为，虽然作为【对仗联】的“近体诗”，其平仄格式比较严谨，比【对偶律】要好一些，但就“裸谱”而言，其实没有多大不同。也就是说，任何形式的格式谱，都可以创作出优秀作品，那为什么不尝试创作那些空白律构呢？

    进一步讲，一首作品的好坏、能否流芳百世，其实与格律体本身没有太大的因果关系，其内涵才是最重要的！

    可能有人质疑，既然没有直接关系，那么为什么《云翔格律谱》还不遗余力地拓展出那么多的格式谱？回答也很简单，正因为绝大多数人，目前无法创作出惊世骇俗的作品，那么只有暂时按格律的规则前行，而若按格律规律前行，那么为什么不尝试多元化的格式呢？

    换言之，在唐代，是以“近体诗”的格式为主，达到了不可逾越的巅峰，那么我们为什么不能另辟蹊径，在其他格律体的体裁中，创作属于这个时代的印记呢？【华颂】的格式，就是其中之一，希望大家能凝聚共识，一起共创格律的未来！

关于如何区别【七绝】与【词格】的各种律构，请看：

附件：

1.《可以进行混搭的词牌》http://www.52shici.com/posts.php?id=224218；

2.《可以进行混搭的【七绝】》http://www.52shici.com/posts.php?id=224365；

关于擂台赛：

《咏镜》http://www.52shici.com/dalei.php?id=75

温馨提示：凡准备参加擂台赛的作品，千万不要发表在这里，谢谢！