吃过的馍馍不香

——【词格】的统一【主韵律】特征

对于齐言体，究竟什么结构属于“格律诗”？什么结构属于“格律词”？两者之间，是否有“模糊地带”？等等，历史上似乎没有清晰的“律界”划分。对于一些古人的作品，人们以讹传讹地“指鹿为马”，还津津乐道，让人不胜唏嘘！对于一些似是而非的律构，究竟应该怎样看待？其实有必要一探究竟。

一，律构的三大板块论

经过深入细致的研究，《云翔格律谱》提出律构的“三大板块”划分，即《云翔格律谱》认为，中华古典格律体的齐言律构，有三种不同韵律形式，韵律的形式不同，决定了律构的不同，从而界定了“三大板块”的律域，请看：

1.交替韵律，或者交错韵律，属于【诗格】——格律诗；

2.统一韵律，属于【词格】——格律词；

3.两者的混合体，属于【诗格】与【词格】的混搭体——【唐颂】结构；

二，求正——【杨柳枝】是【七绝】吗？

历史上齐言词牌虽然不是很多，但还是能汲取格律理念，并且说明问题，那就是【词格】一定都是存在统一的【主韵律】，这是与【诗格】不同的分水岭，为进一步提高人们对于【词格】律构的认知，《云翔词谱》将逐一介绍，请看【杨柳枝】：

《云翔词谱》标准体【杨柳枝】词牌格律
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               范词欣赏：标准体【杨柳枝】唐•白居易（单调28字两平韵）

    『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。  第一【意群】七字句单平入韵

六么水调家家唱，白雪梅花处处吹。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。    第二【意群】七字句单平入韵

古歌旧曲君休听，听取新翻杨柳枝。    “杨”应仄，但词组无妨

  注：1.标准体【主韵律】统一，是【律句】2的“平仄仄平”单平入韵；【主格律】单仄不入韵。

        2.『』表示宜对仗或对偶；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。
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比较《钦定词谱》：
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杨柳枝唐教坊曲名。按白居易诗注：《杨柳枝》，洛下新声。其诗云：“听取新翻杨柳枝”是也。薛能诗序：令部妓作杨柳枝健舞，复度新声。其诗云：“试蹋吹声作唱声”是也。盖乐府横吹曲有《折杨柳》名，此则借旧曲名，另创新声，后遂入教坊耳。此本唐人七言绝句，与顾夐词四十字体、朱敦儒词四十四字体添声者不同。

杨柳枝单调二十八字，四句三平韵     温庭筠

  金缕毵毵碧瓦沟 六宫眉黛惹香愁 晚来更带龙池雨 半拂阑干半入楼 
  平仄平平仄仄平韵仄平平仄仄平平韵仄平仄仄平平仄句仄仄平平仄仄平韵

按，刘、白倡和以后，为此词者甚多，皆赋柳枝本意。原属绝句，因《花间集》载此，故采以备调。

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    《钦定词谱》的【杨柳枝】到底向人们传递了些什么？古牌【杨柳枝】应该算七字齐言词的第二劲爆户，仅仅稍微逊色于【竹枝词】，历代作品大致六百多首，如果加上【添声杨柳枝】的变体，总数超出七百。

如果诗友是一路关注云翔的系列文章，连续看到这里，那么又见云翔再说这是【诗格】七绝，不是词，而且是“毛坯谱”，您一定会认为“老生常谈”！是，云翔自己都感觉絮烦，但无法啊，事实就是这样，被人们捧为至尊的《钦定词谱》，就是这样呈现的。

   《云翔词谱》认为，即便认为温庭筠的【杨柳枝】好，最起码也应统筹分析温庭筠的所有作品，然后再归纳出正确之谱吧？存世的温庭筠【杨柳枝】作品大约八首，我们一起再探究竟？温庭筠八首全部都是标准的七绝，只有最后一首的“莺”字应仄，小瑕疵无大碍。如果单从七绝的格律来讲，“中规中矩”值得称赞！但不要忘记【杨柳枝】是词牌啊，怎么全是七绝呢？这一点《钦定词谱》的“皆赋柳枝本意。原属绝句，”结论似乎是正确的。但问题是，如果【杨柳枝】的格律结构仅此而已，那是否应也该将与立谱范词相同的其他五首一 一校对，然后给出一个标准的七绝格式谱呢？退一万步，怎么也不应该只给出一个“毛坯谱”吧？相同结构六首的一、三字位，绝非平仄固定不变，《钦定词谱》偏偏人为地制定了一个“死”格式谱！

别急，其实问题多多，《钦定词谱》“按，刘、白唱和以后，为此词者甚多，皆赋柳枝本意。原属绝句，因《花间集》载此，故采以备调。”我们继续剖析如下，《钦定词谱》提及的刘禹锡，一共有十三首【杨柳枝】，再探究竟？

通观刘禹锡的作品，似乎再一次印证了《钦定词谱》的结论，十三首作品，居然十一首是七绝，而且是拗体居多，使用的【诗格】结构也和温庭筠大致差不多，即七绝仄起平收多于平起平收；只有一首是【词格】，尽管如此，也应点一赞！因为毕竟还有接近标准的【词格】出现。

题外话说一句，刘禹锡的拗体，其实大多数是“中仄平平仄仄平”句型的问题，他是典型的“一三五不论”的践行者，多数都是“出律”的“中仄平平平仄平”结构。同是七绝的仄起平收，温庭筠的句型全部是标准合律的，差距立见。

接下来再看看白居易的【杨柳枝】作品，大约有十首作品存世，究竟有没有更大的惊喜？

白居易不愧为唐代三大诗人之一，一个小小的词牌，竟然以十首作品七种结构来尝试，其中【诗格】有四种结构，六首之多；【词格】是三种结构，四首，明显少于【诗格】的七绝。【诗格】的四种结构是什么概念？真是不可思议，竟然是完完全全的标准七绝四种形式！说明了什么？
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1.【齐言词】早期【诗格】、【词格】不分，诗赋词吟都可以；

2.【词牌】或即便有乐曲词牌，伊始其结构是可以多元化的，并不是必须“倚声填词”；况且是从“盖乐府横吹曲有《折杨柳》名，此则借旧曲名，另创新声，后遂入教坊耳。”而来；

3.很明显，白居易是在平仄格律不断地变化中，寻求更好结构，是由【诗格】向【词格】转化过程的真实写照。白居易真正完成了词牌【杨柳枝】，使其进化、升华，由量变到质变的飞跃。

4. 【词牌】未定型前，“同曲异构”是普遍现象，制谱人应该有清醒的认知，“提纯获精华”，示人以真正的词构；如果也是稀里糊涂地将【诗格】定义成词构，那是大错特错；

5.很显然，《钦定词谱》制谱理念是错误的，如果将七种结构叠加制谱，岂不是全“中”了？ 
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     《云翔词谱》执着地、坚持不懈地“提纯获精华”，努力以词牌的标准体示人。

三，容变——叠格不可以吗？

众所周知，宋词的词构理念，很多都是遵循叠格的双调，对于“求正”得出的单调的【杨柳枝】，难道当代人不能按这种结构理念，向前迈进一步吗？

谚语：吃过的馍馍不香，嚼过的甘蔗不甜，当代人如果能接受古人的格律理念，就可以随心所欲地“驾驭”格律，得心应手地创作，《云翔格律谱》呼吁：走自己的路，留下属于这个时代特有的历史印记！请看诗友田田先生的拓展与实践：

新概念全律构【杨柳枝】标准格式谱六式（国标体）

《云翔词谱》标准体【杨柳枝】词牌格律

C9.【华词】欣赏：标准体【杨柳枝】（双调56字四平韵）新概念代码C9C9

《栈桥》当代•田田（词林正韵-第六部）

   『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。  第一【意群】七字句单平入韵C9

一桥百岁朝伸海，四季常来向往人。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。    第二【意群】七字句单平入韵

甩竿不晓黄昏晚，下网期潮满月辰。

   『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。  第三【意群】七字句单平入韵C9

南腔北调多元语，绿眼红眉各色巾。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。    第四【意群】七字句单平入韵

漫空比划无言笑，鱼蟹收时拇指频。

特别注意，【主韵律】统一，是“仄仄平”单平入韵。

C10.【华词】欣赏：标准体【杨柳枝对称韵】（双调56字四仄韵）新概念代码C10C10

《看海》当代•田田（词林正韵-第十二部）

   『中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄』。  第一【意群】七字句单仄入韵C10

九曲山途海岸沿，几回峭壁松涛吼。

中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。    第二【意群】七字句单仄入韵

灯塔前头驻泊时，惊心尚有三分叩。

   『中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄』。  第三【意群】七字句单仄入韵C10

举目无垠鼓浪来，撞礁万点凌空耦。

中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。    第四【意群】七字句单仄入韵

且看蛙划乘势冲，英雄驰骋腾身久。

特别注意，【主韵律】统一，是“平平仄”单仄入韵。

C11.【华词】欣赏：标准体【杨柳枝同尾韵】（双调56字四平韵）新概念代码C11C11

《品酒》当代•田田（词林正韵-第七部）

   『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。  第一【意群】七字句双平入韵C11

廿里急弯山顶看，一坡初露谷中繁。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。    第二【意群】七字句双平入韵

云落酒庄人亦往，葡萄树列径穿园。

   『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。  第三【意群】七字句双平入韵C11

红白斟杯滋味蕾，酸甜入口润容颜。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。    第四【意群】七字句双平入韵

远近镇周旗八九，品尝三五醉成仙。

作者注：初露，即新西兰毛利人称银蕨。

特别注意，【主韵律】统一，是“仄平平”双平入韵。

C12.【华词】欣赏：标准体【杨柳枝异尾韵】（双调56字四仄韵）新概念代码C12C12

《游园》当代•田田（词林正韵-第二部）
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   『中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄』。  第一【意群】七字句双仄入韵C12

园依纬度百年长，岭守层林原始旷。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。    第二【意群】七字句双仄入韵

柏松覆盖半山头，紫蔓斜缠多径巷。

   『中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄』。  第三【意群】七字句双仄入韵C12

且听群鸟唱阳春，犹爱淡云垂镜荡。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。    第四【意群】七字句双仄入韵

晚霞一片谷高低，信步迷宫持节杖。

作者注：园，指地处惠灵顿市的38度（南纬）国家深林公园。

特别注意，【主韵律】统一，是“平仄仄”双仄入韵。

【华词】欣赏：标准体【杨柳枝混搭韵1】新概念代码C9C10

《无奈》当代•田田（词林正韵-第十二/四部）

   『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。  第一【意群】七字句单平入韵C9

山如富士终年雪，口若悬壶不断流。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。    第二【意群】七字句单平入韵

踏阶九曲深林去，欲让甘泉洗白头。

   『中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄』。  第三【意群】七字句单仄入韵C10

何奈攀高气短时，偏须爬壁函关处。

中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。    第四【意群】七字句单仄入韵

毕竟青春不再回，凭留遗憾儿孙顾。

作者注：山，指新西兰塔拉纳基山，形状极像日本的富士山。

特别注意，【主韵律】统一，半阕是“仄仄平”，半阕是“平平仄”，均是单尾入韵。

【华词】欣赏：标准体【杨柳枝混搭韵2】新概念代码C11C12

《向西》当代•田田（词林正韵-第九/十七部）

   『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。  第一【意群】七字句双平入韵C11

一路向西寻海岸，九滩朝北汇溪河。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。    第二【意群】七字句双平入韵

崖壁积层留贝壳，洞旁乱草有鸥窝。

   『中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄』。  第三【意群】七字句双仄入韵C12

常翻鹅卵结晶岩，深掘鲍鱼风化石。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。    第四【意群】七字句双仄入韵

激情排浪撞礁时，幸得平生观落日。

作者注：海，指塔斯曼海，沙滩常可挖到鲍鱼类风化石以制作装饰品。

特别注意，【主韵律】统一，半阕是“仄平平”，半阕是“平仄仄”，均是双尾入韵。

四，平仄格式谱没有贵贱之分

    《云翔格律谱》认为，虽然作为【对仗联】的“近体诗”，其平仄格式比较严谨，比【对偶律】要好一些，但就“裸谱”而言，其实没有多大不同。也就是说，任何形式的格式谱，都可以创作出优秀作品，那为什么不尝试创作那些空白律构呢？

    进一步讲，一首作品的好坏、能否流芳百世，其实与格律体本身没有太大的因果关系，其内涵才是最重要的！

    可能有人质疑，既然没有直接关系，那么为什么《云翔格律谱》还不遗余力地拓展出那么多的格式谱？回答也很简单，正因为绝大多数人，目前无法创作出惊世骇俗的作品，那么只有暂时按格律的规则前行，而若按格律规律前行，那么为什么不尝试多元化的格式呢？

    换言之，在唐代，是以“近体诗”的格式为主，达到了不可逾越的巅峰，那么我们为什么不能另辟蹊径，在其他格律体的体裁中，创作属于这个时代的印记呢？【华颂】的格式，就是其中之一，希望大家能凝聚共识，一起共创格律的未来！

关于如何区别【七绝】与【词格】的各种律构，请看：

附件：

1.《可以进行混搭的词牌》http://www.52shici.com/posts.php?id=224218；

2.《可以进行混搭的【七绝】》http://www.52shici.com/posts.php?id=224365；

关于擂台赛：

《咏镜》http://www.52shici.com/dalei.php?id=75

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