古人尚能抱团改革，当代人呢？
——【词格】的统一【主韵律】特征
对于齐言体，究竟什么结构属于“格律诗”？什么结构属于“格律词”？两者之间，是否有“模糊地带”？等等，历史上似乎没有清晰的“律界”划分。对于一些古人的作品，人们以讹传讹地“指鹿为马”，还津津乐道，让人不胜唏嘘！对于一些似是而非的律构，究竟应该怎样看待？其实有必要一探究竟。
一，律构的三大板块论
经过深入细致的研究，《云翔格律谱》提出律构的“三大板块”划分，即《云翔格律谱》认为，中华古典格律体的齐言律构，有三种不同韵律形式，韵律的形式不同，决定了律构的不同，从而界定了“三大板块”的律域，请看：
1.交替韵律，或者交错韵律，属于【诗格】——格律诗；
2.统一韵律，属于【词格】——格律词；
3.两者的混合体，属于【诗格】与【词格】的混搭体——【唐颂】结构；
二，传统齐言体词牌的铁证
历史上齐言词牌虽然不是很多，但还是能汲取格律理念，并且说明问题，那就是【词格】一定都是存在统一的【主韵律】，这是与【诗格】不同的分水岭，为进一步提高人们对于【词格】律构的认知，《云翔词谱》将逐一介绍，请看【玉楼春】：
《云翔词谱》标准体【玉楼春】词牌格律
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范词欣赏：标准体【玉楼春】唐•顾夐（双调56字六仄韵，唐代人首选）新概念代码C6C6
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵，双仄促韵C6
拂水双飞来去燕，曲槛小屏山六扇。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。 第二【意群】七字句双仄入韵
春愁凝思结眉心，绿绮懒调红锦荐。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵，双仄促韵C6
话别情多声欲战，玉箸痕留红粉面。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。 第四【意群】七字句双仄入韵
镇长独立到黄昏，却怕良宵频梦见。
注：1.标准体【玉楼春】的【主韵律】统一是【律句】3的“平平仄仄”双仄入韵。
2.上下阕首句虽然可替换单仄韵，但宜与【主韵律】统一，唐代作品大多是这种结构。
3.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。
三，虽然【主韵律】相同，但【玉楼春】不等于【木兰花】
虽然【玉楼春】与【木兰花】的【主韵律】，都是相同的“中仄中平平仄仄”双尾入韵，但其实律构理念不同，请比较：
《云翔词谱》标准体【木兰花】词牌格律
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范词欣赏：标准体【木兰花】唐•李煜（双调56字六仄韵，宋代人首选）新概念代码C4C4
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵，单仄促韵C4
晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。 第二【意群】七字句双仄入韵
凤箫声断水云间，重按霓裳歌遍彻。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵，单仄促韵C4
临风谁更飘香屑，醉拍阑干情未切。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。 第四【意群】七字句双仄入韵
归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。
虽然只是上下阕首句的句型不同，但《云翔词谱》认为还是应该以两个不同的词牌区分，而不应该混为一谈！
四，多元化律构的拓展
《云翔格律谱》认为，任何格律体，无论是诗、词、曲、颂等等，都是由“立体”律构组成。
对于顾夐的【玉楼春】，其“六面体”律构是：标准体【玉楼春】，及拓展的新概念【对称韵】、【同尾韵】、【异尾韵】、【混搭韵1】、【混搭韵2】，请看诗友青山暮雪先生的诠释：
新概念全律构【玉楼春】标准格式谱八式（国标体）
《云翔词谱》标准体【玉楼春】词牌格律
C6.【华词】欣赏：标准体【玉楼春】（双调56字六仄韵，唐代人首选）新概念代码C6C6
《石榴》当代•青山暮雪（词林正韵-第八部）
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵，双仄促韵C6
赏对榴红春梦杳，已渐归阳心向老。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。 第二【意群】七字句双仄入韵
半生回首恨相从，一段伤怀情未了。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵，双仄促韵C6
但使胸中沉郁少，带泪诗词非不好。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。 第四【意群】七字句双仄入韵
从今总是惜花人，落地新愁都静扫。
特别注意，【主韵律】统一，是“平仄仄”双仄入韵。
C5.【华词】欣赏：标准体【玉楼春对称韵】（双调56字六平韵）新概念代码C5C5
《人生感悟》当代•青山暮雪（词林正韵-第八部）
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。C5
人生失意梦游飘，愁肠欲诉可连宵。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
举酒相看皆寂寞，题诗殊觉是英豪。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。C5
凭栏常待漏声消，夜阑风景实难描。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
再数经年谁记省，恣心安处路非遥。
注：1.对称句必须是完全对应的标准【律句】或者【词句】替换；【主韵律】统一双平入韵。
C8.【华词】欣赏：标准体【玉楼春同尾韵】（双调56字六仄韵）新概念代码C8C8
《雨中落花》当代•青山暮雪（词林正韵-第七部）
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。C8
当窗寄雨思如线，稀稀沥沥声中怨。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。
感慨随迁夏日情，芳菲难洗春风面。
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。C8
红花绿叶都离散，新诗欲写无人看。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。
哀惜榴花几日开，从今已是香销断。
注：仄韵的另一种形式，句型与标准体不同，【主韵律】统一单仄入韵。
C7.【华词】欣赏：标准体【玉楼春异尾韵】（双调56字六平韵）新概念代码C7C7
《雨》当代•青山暮雪（词林正韵-第七部）
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。C7
楚雨飘飞五里烟，前事纷生续亦难。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
高楼次第灯微灭，街影依稀梦已阑。
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。C7
废弃幽琴桌案前，心绪游离乱拨弦。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
相思漏滴空巢燕，何处能禁夏夜寒。
注：平韵的另一种形式，句型与【对称韵】不同，【主韵律】统一单平入韵。
【华词】欣赏：标准体【玉楼春混搭韵1】新概念代码C6C5
《独处》当代•青山暮雪（词林正韵-第三部）
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵，双仄促韵C6
曲槛孤亭心独倚，云卷云疏行万里。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。 第二【意群】七字句双仄入韵
榴花无力恨飘离，杨柳含情烟泛起。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。C5
长阴深处有莺啼，斜阳落处映城西。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
漫把诗词随口占，谁人与我说欢期。
注：一个词牌的【混搭韵】结构起码有四种，标准【混搭韵】是标准体和【对称韵】上阕组合，平仄通押。
特别注意，【主韵律】统一，半阕是“平仄仄”，半阕是“仄平平”，均是双尾入韵。
【华词】欣赏：标准体【玉楼春混搭韵2】新概念代码C8C7
《醉》当代•青山暮雪（词林正韵-第十二部）
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。C8
信风占断春时候，东园独酌花消瘦。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。
何处催成醉后哀，谁人劝戒闲中酒。
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。C7
可会忘忧可解愁，不至杯空不罢休。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
虚无好事都经历，幻化佳人渐入眸。
注：一个词牌的【混搭韵】结构起码有四种，这是【同尾韵】和【异尾韵】上阕组合，平仄通押。
特别注意，【主韵律】统一，半阕是“平平仄”，半阕是“仄仄平”，均是单尾入韵。
五，别出心裁的深度混搭
历史上，无论是【玉楼春】还是【木兰花】，其上下阕首句，多为相同句型促韵，即叠格词构，可不可以使用不同的句型呢？依《云翔格律谱》的多元化混搭原理，一个词牌的混搭律构有N多种，所以理论上应该可以，比如：
【华词】欣赏：标准体【玉楼春混搭韵3】新概念代码C4C6
《落花》当代•青山暮雪（词林正韵-第三部）
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵，单仄促韵C4
轩庭但怪阴天气，还忆旧年曾独倚。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。 第二【意群】七字句双仄入韵
隔墙有怨燕邻家，过雨无哀花满地。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵，双仄促韵C6
短蹙欢娱如梦里，谩写新词都记起。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。 第四【意群】七字句双仄入韵
人随草木转悲欢，唯是相思情不已。
或者反其道而行之：
【华词】欣赏：标准体【玉楼春混搭韵4】新概念代码C6C4
《无题》当代•青山暮雪（词林正韵-第七部）
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵，双仄促韵C6
忆里能牵山水远，梦内虚无浑未见。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。 第四【意群】七字句双仄入韵
月圆月缺总相安，俗事俗情都不管。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵，单仄促韵C4
登楼欲望庭花满，倚槛还期归信短。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。 第二【意群】七字句双仄入韵
新词出自影摇红，好句难容人醉浅。
对于《云翔格律谱》的这种律构理念，很多人不敢接受，甚至嗤之以鼻，不过《云翔格律谱》比较幸运，发现了【唐词】、【宋词】的踪迹，请看：
范词欣赏：混合体【木兰花 其一】唐•欧阳炯（双调56字六仄韵）新概念代码C4C6
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵，单仄促韵C4
儿家夫婿心容易，身又不来书不寄。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。 第二【意群】七字句双仄入韵
闲庭独立鸟关关，争忍抛奴深院里。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵，双仄促韵C6
闷向绿纱窗下睡，睡又不成愁已至。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。 第四【意群】七字句双仄入韵
今年却忆去年春，同在木兰花下醉。
或者反其道而行之：
范词欣赏：混合体【木兰花/玉楼春】宋•朱敦儒（双调56字六仄韵）新概念代码C6C4
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵，双仄促韵C6
前日寻梅椒样缀。今日寻梅蜂已至。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。 第四【意群】七字句双仄入韵
乍开绛萼欲生香，略绽粉苞先有意。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵，单仄促韵C4
故人今日升沈异，定是江南无驿使。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。 第二【意群】七字句双仄入韵
自调弦管自开尊，笑把花枝花下醉。
很明显，都是标准句型的替换，只是替换一句而已，这些与“倚声填词”似乎没有任何关系，不知那些张口闭口渲染“倚声填词”的人，作何感想呢？
六，古人尚能抱团改革
对于欧阳炯的将半阕【木兰花】与半阕【玉楼春】的混搭，宋人不仅看在眼里、记在心上，而且还集体抱团仿效，请看：
范词欣赏：混合体【木兰花/玉楼春】《高平暮秋饯别》宋•周邦彦（双调56字六仄韵）新概念代码C4C6
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵，单仄促韵C4
郊原雨过金英秀，风扫霜威寒入袖。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。 第二【意群】七字句双仄入韵
感君一曲断肠歌，劝我十分和泪酒。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵，双仄促韵C6
古道尘清榆柳瘦，系马邮亭人散后。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。 第四【意群】七字句双仄入韵
今宵灯尽酒醒时，可惜朱颜成皓首。
范词欣赏：混合体【木兰花/玉楼春】宋•方千里（双调56字六仄韵）新概念代码C4C6
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵，单仄促韵C4
溶溶水映娟娟秀，浅约宫妆笼翠袖。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。 第二【意群】七字句双仄入韵
舞馀杨柳乍萦风，睡起海棠犹带酒。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵，双仄促韵C6
憔悴萧郎缘底瘦，那日花前相见后。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。 第四【意群】七字句双仄入韵
西窗疑是故人来，费得罗笺诗几首。
范词欣赏：混合体【木兰花/玉楼春】宋•杨泽民（双调56字六仄韵）新概念代码C4C6
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵，单仄促韵C4
奇容压尽群芳秀，枕臂浓香犹在袖。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。 第二【意群】七字句双仄入韵
自从草草为传杯，但觉厌厌长病酒。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵，双仄促韵C6
堤上路长官柳瘦，愁在月明霜落后。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。 第四【意群】七字句双仄入韵
须知斗帐夜寒多，早趁西风回鹢首。
这种步韵的唱和，究竟是由谁发起？多少人参加？未考证，其实也不太重要，重要的是，起码这几个人，就没有受传统的【玉楼春】或者【木兰花】的格律限制，大胆“创新”，难道这不是当代人需要学习的吗？可惜《钦定词谱》根本没有将这种律构理念收录其谱，岂不怪哉！
七，平仄格式谱没有贵贱之分
《云翔格律谱》认为，虽然作为【对仗联】的“近体诗”，其平仄格式比较严谨，比【对偶律】要好一些，但就“裸谱”而言，其实没有多大不同。也就是说，任何形式的格式谱，都可以创作出优秀作品，那为什么不尝试创作那些空白律构呢？
进一步讲，一首作品的好坏、能否流芳百世，其实与格律体本身没有太大的因果关系，其内涵才是最重要的！
可能有人质疑，既然没有直接关系，那么为什么《云翔格律谱》还不遗余力地拓展出那么多的格式谱？回答也很简单，正因为绝大多数人，目前无法创作出惊世骇俗的作品，那么只有暂时按格律的规则前行，而若按格律规律前行，那么为什么不尝试多元化的格式呢？
换言之，在唐代，是以“近体诗”的格式为主，达到了不可逾越的巅峰，那么我们为什么不能另辟蹊径，在其他格律体的体裁中，创作属于这个时代的印记呢？【华颂】的格式，就是其中之一，希望大家能凝聚共识，一起共创格律的未来！
关于如何区别【七绝】与【词格】的各种律构，请看：
附件：
1.《可以进行混搭的词牌》http://www.52shici.com/posts.php?id=224218；
2.《可以进行混搭的【七绝】》http://www.52shici.com/posts.php?id=224365；
关于擂台赛：
《咏镜》http://www.52shici.com/dalei.php?id=75
温馨提示：凡准备参加擂台赛的作品，千万不要发表在这里，谢谢！
