与【生查子】争辉,我辈闪亮!
——【词格】的统一【主韵律】特征
对于齐言体,究竟什么结构属于“格律诗”?什么结构属于“格律词”?两者之间,是否有“模糊地带”?等等,历史上似乎没有清晰的“律界”划分。对于一些古人的作品,人们以讹传讹地“指鹿为马”,还津津乐道,让人不胜唏嘘!对于一些似是而非的律构,究竟应该怎样看待?其实有必要一探究竟。
一,律构的三大板块论
经过深入细致的研究,《云翔格律谱》提出律构的“三大板块”划分,即《云翔格律谱》认为,中华古典格律体的齐言律构,有三种不同韵律形式,韵律的形式不同,决定了律构的不同,从而界定了“三大板块”的律域,请看:
1.交替韵律,或者交错韵律,属于【诗格】——格律诗;
2.统一韵律,属于【词格】——格律词;
3.两者的混合体,属于【诗格】与【词格】的混搭体——【唐颂】结构;
二,传统齐言体词牌的铁证
历史上齐言词牌虽然不是很多,但还是能汲取格律理念,并且说明问题,那就是【词格】一定都是存在统一的【主韵律】,这是与【诗格】不同的分水岭,为进一步提高人们对于【词格】律构的认知,《云翔词谱》将逐一介绍,请看【啰唝曲】:
《云翔词谱》标准体【啰唝曲】词牌格律
范词欣赏:标准体【啰唝曲】唐•刘采春(单调20字两平韵)
中平平仄仄,中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
那年离别日,只道住桐庐。
中平平仄仄,中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
桐庐人不见,今得广州书。
注: 1.标准体【啰唝曲】的【主韵律】,统一是“中仄仄平平”双平入韵。
2.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄宜遵之。
非常明显,这是由两个传统的【对称联】叠加,呈现了统一【主韵律】特征,这种律构,有人称之为【五绝】“折腰体”,其实是错误的,特别注意,呈现统一【主韵律】的结构,一定是【词格】,而非【诗格】!
前文提及,对于五言的齐言体四联八句,历史上几乎只有【生查子】一个词牌,而【啰唝曲】也是五言的齐言体,能否拓展成双调,与【生查子】争辉呢?
三,容变——叠格不可以吗?
众所周知,宋词的词构理念,很多都是遵循叠格的双调,对于“求正”出的标准体【啰唝曲】,难道就不能按这种结构理念,再向前迈进一步吗?
谚语:吃过的馍馍不香,嚼过的甘蔗不甜,当代人如果能接受古人的格律理念,就可以随心所欲地“驾驭”格律,得心应手地创作,《云翔格律谱》呼吁:走自己的路,留下属于这个时代特有的历史印记!
请看诗友东亮先生的拓展与实践:
新概念全律构【啰唝曲】标准格式谱六式(国标体)
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C11.【华词】欣赏:标准体【啰唝曲】(双调40字四平韵)新概念代码C11C11
《木舟》当代•东亮(新韵-七尤)
『中平平仄仄,中仄仄平平』。 第一【意群】五字句双平入韵C11
纤风吹暮雨,春水向东流。
中平平仄仄,中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
骄阳携彩绚,雨骤涨池湫。
『中平平仄仄,中仄仄平平』。 第三【意群】五字句双平入韵C11
连绵秋水碧,泽地汇成洲。
中平平仄仄,中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
沧田迁浩海,俗渡木船舟。
特别注意,【主韵律】统一是“中仄仄平平”双平尾入韵。虽然都是双平尾入韵,其实与新概念【生查子】的拓展体不同,请看比较:
40-1.【华词】欣赏:标准体【生查子异尾韵】(双调40字四平韵)新概念代码C40C40
《费心思》当代•快乐180530(词林正韵-第三部)
中仄平平仄,中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵C40
强国心思费,困惑有谁知。
中仄平平仄,中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
世界今多变,应对要随时。
中仄平平仄,中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵C40
国内须安定,团结是根基。
中仄平平仄,中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
带路安排好,造福靠雄师。
两种词构的差异,就是【主格律】不同,【啰唝曲】的【主格律】,统一是“中平平仄仄”双仄尾不入韵,而【生查子】的【主格律】,统一是“中仄平平仄”单仄尾不入韵,因而拓展【啰唝曲】的双调词构,与【生查子】是不同的,很显然,有其合理性与必要性!
关于【生查子】的详细分析与拓展,请见《为何【生查子】独尊?》http://www.52shici.com/posts.php?id=233292。
C12.【华词】欣赏:标准体【啰唝曲对称韵】(双调40字四仄韵)新概念代码C12C12
《滇情》当代•东亮(新韵-八寒)
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『中仄仄平平,中平平仄仄』。 第一【意群】五字句双仄入韵C12
白云映蓝天,绿山春水远。
中仄仄平平,中平平仄仄。
第二【意群】五字句双仄入韵
滇贵美风光,阿哥邀妹返。
『中仄仄平平,中平平仄仄』。 第三【意群】五字句双仄入韵C12
翠玉表心扉,献茶红木碗。
中仄仄平平,中平平仄仄。
第四【意群】五字句双仄入韵
彝舞客牵留,婵娟撑雨伞。
特别注意,【主韵律】统一是“中平平仄仄”双仄尾入韵。
C9.【华词】欣赏:标准体【啰唝曲同尾韵】(双调40字四平韵)新概念代码C9C9
《苍》当代•东亮(新韵-十唐)
『中仄平平仄,平平仄仄平』。 第一【意群】五字句单平入韵C9
萧瑟秋风起,悠悠岁月长。
中仄平平仄,平平仄仄平。
第二【意群】五字句单平入韵
沧海人生在,夕阳落日凉。
『中仄平平仄,平平仄仄平』。 第三【意群】五字句单平入韵C9
今世粗食淡,天涯醒土床。
中仄平平仄,平平仄仄平。
第四【意群】五字句单平入韵
独寂清欢客,平身命少芳。
特别注意,【主韵律】统一是“平平仄仄平”单平尾入韵。
C10.【华词】欣赏:标准体【啰唝曲异尾韵】(双调40字四仄韵)新概念代码C10C10
《笑》当代•东亮(新韵-六豪)
『平平仄仄平,中仄平平仄』。 第一【意群】五字句单仄入韵C10
菊篱冷艳开,遍野枯衰草。
平平仄仄平,中仄平平仄。 第二【意群】五字句单仄入韵
寒风不尽吹,绿地林山老。
『平平仄仄平,中仄平平仄』。 第三【意群】五字句单仄入韵C10
红梅等雪莹,仙者高凝眺。
平平仄仄平,中仄平平仄。 第四【意群】五字句单仄入韵
霞章谱卷篇,长镇愉心笑。
特别注意,【主韵律】统一是“中仄平平仄”单仄尾入韵。
【华词】欣赏:标准体【啰唝曲混搭韵1】新概念代码C11C12
《父》当代•东亮(新韵-八寒)
『中平平仄仄,中仄仄平平』。 第一【意群】五字句双平入韵C11
苍天人亦老,慈父影如山。
中平平仄仄,中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
右携年幼子,左已步蹒跚。
『中仄仄平平,中平平仄仄』。 第三【意群】五字句双仄入韵C12
遮挡雨寒风,托家收泪咽。
中仄仄平平,中平平仄仄。
第四【意群】五字句双仄入韵
代辈俊才出,逝言谁璀璨。
特别注意,【主韵律】是半阕“中仄仄平平”双平尾与半阕“中平平仄仄”双仄尾混合入韵。
【华词】欣赏:标准体【啰唝曲混搭韵2】新概念代码C9C10
《江山》当代•东亮(新韵-八寒)
『中仄平平仄,平平仄仄平』。 第一【意群】五字句单平入韵C9
千里疆乡远,足攀迈险关。
中仄平平仄,平平仄仄平。
第二【意群】五字句单平入韵
五岳三山尽,江河画水弯。
『平平仄仄平,中仄平平仄』。 第三【意群】五字句单仄入韵C10
霜吹雪海骄,霞宿松林晚。
平平仄仄平,中仄平平仄。 第四【意群】五字句单仄入韵
琼崖万弄姿,无限风光灿。
特别注意,【主韵律】是半阕“平平仄仄平”单平尾与半阕“中仄平平仄”单仄尾混合入韵。
四,平仄格式谱没有贵贱之分
《云翔格律谱》认为,虽然作为【对仗联】的“近体诗”,其平仄格式比较严谨,比【对偶律】要好一些,但就“裸谱”而言,其实没有多大不同。也就是说,任何形式的格式谱,都可以创作出优秀作品,那为什么不尝试创作那些空白律构呢?
进一步讲,一首作品的好坏、能否流芳百世,其实与格律体本身没有太大的因果关系,其内涵才是最重要的!
可能有人质疑,既然没有直接关系,那么为什么《云翔格律谱》还不遗余力地拓展出那么多的格式谱?回答也很简单,正因为绝大多数人,目前无法创作出惊世骇俗的作品,那么只有暂时按格律的规则前行,而若按格律规律前行,那么为什么不尝试多元化的格式呢?
换言之,在唐代,是以“近体诗”的格式为主,达到了不可逾越的巅峰,那么我们为什么不能另辟蹊径,在其他格律体的体裁中,创作属于这个时代的印记呢?【华颂】的格式,就是其中之一,希望大家能凝聚共识,一起共创格律的未来!
关于如何区别【七绝】与【词格】的各种律构,请看:
附件:
1.《可以进行混搭的词牌》http://www.52shici.com/posts.php?id=224218;
2.《可以进行混搭的【七绝】》http://www.52shici.com/posts.php?id=224365;
关于擂台赛:
《咏镜》http://www.52shici.com/dalei.php?id=75
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