7、正对和反对
正对，就是从相似的角度运用对仗。反对，是从相反的角度运用对仗。例如齐白石书赠毛泽东名对：“海为龙世界，云是鹤家乡”，是正对，而人们看到岳飞墓旁的一副对联：“青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸奸臣”，则是反对。
杜甫《春夜喜雨》：
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
颔联虽属“半对半不对”的对仗，却是“正对”，颈联则是工对，且“黑”与“明”是反义词，相互形成相反的对照，这就是“反对”。
杜甫《摇落》：
摇落巫山暮，寒江东北流。烟尘多战鼓，风浪少行舟。
鹅费羲之墨，貂馀季子裘。长怀报明主，卧病复高秋。
颔联“多战鼓”与“少行舟”，是用反义词的“反对”，颈联“羲之墨”与“季子裘”则是类属和意思都相近的“正对”。
对仗因为要求语言在类属和结构上一致，这样就很容易形成正对，如果再用同义词对仗，例如“是”对“为”，便很容易形成“合掌”。故《文心雕龙·丽辞》说：“丽辞之体，凡有四对：言对为易，事对为难；反对为优，正对为劣。言对者，双比空辞者也；事对者，并举人验者也；反对者，理殊趣合者也；正对者，事异义同者也。长卿《上林赋》云：‘修容乎礼园，翱翔乎书圃。’此言对之类也。宋玉《神女赋》云：‘毛嫱鄣袂，不足程式；西施掩面，比之无色。’此事对之类也。仲宣《登楼》云：‘钟仪幽而楚奏，庄舄显而越吟。’此反对之类也。孟阳《七哀》云：‘汉祖想枌榆，光武思白水。’此正对之类也。凡偶辞胸臆，言对所以为易也；征人资学，事对所以为难也；幽显同志，反对所以为优也；并贵共心，正对所以为劣也。又以事对，各有反正，指类而求，万条自昭然矣。”
正对因“事异义同”、“并贵共心”，即很难有新意，不如反对之“理殊趣合”、“幽显同志”，而不被认为是对仗的首选。例如杜甫《客至》：“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”，“缘”和“为”因是同义词而常常被人诟病。然而这两句虽然用到了同义词，却非“合掌”，而是写出了同一件事两种情况的对比，是对久经历乱、终于安定下来喜悦心情的形象写照，所以任何事情都是需要辩证对待的。再如：
宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。
这两句话不仅用了同义词，而且确属“事异义同”，应该算彻彻底底的“合掌”，可是却被世人传咏不休，激励了一代代人。
又如：“能受天磨为铁汉，不遭人嫉是庸才”。当然，正对不意味就一定是合掌。
李商隐《闻歌》：
敛笑凝眸意欲歌，高云不动碧嵯峨。铜台罢望归何处，玉辇忘还事几多。
青冢路边南雁尽，细腰宫里北人过。此声肠断非今日，香灺灯光奈尔何。
颔联和颈联都是从同一角度，列举了歌者的四种宫女生涯，虽“并贵共心”而非“事异义同”。
李商隐《泪》：
永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。
人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。
中二联也都是正对，从不同侧面，或者说是借四个典故来写“泪”，步步深化，毫无合掌之感，却似“幽显同志”。
杜荀鹤《恩门致书远及山居因献之》：
时难转觉保身难，难向师门欲继颜。若把白衣轻易脱，却成青桂偶然攀。
身居剑戟争雄地，道在乾坤未丧间。必许酬恩酬未晚，且须容到九华山。
颔联“白衣轻易脱”与“青桂偶然攀”，其实是“事异义同”，只是以流水对掩盖，而有了反衬的意思。颈联“身居”与“道在”，亦“事异义同”，然而后接“剑戟争雄地”和“乾坤未丧间”，却有不可调和之感，真实地表达了作者未官归山的复杂情感。可见正对不一定劣于反对。
杜荀鹤《李昭象云与二三同人见访有寄》：
得君书后病颜开，云拉同人访我来。在路不妨冲雨雪，到山还免踏尘埃。
吟沈水阁何宵月，坐破松岩几处苔。贫舍款宾无别物，止于空战大尊罍。
中二联也是从同一角度写的，不过却层层递进，颇具有画面移动感，深刻表达了作者对有人来访的体恤和期待之情，所以正对也自有妙处。
正对往往从不同的侧面、过程、感受，来表现诗的主题，虽非“理殊趣合”，却是事异义也异。
杜牧《泊秦淮》：
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
尾联不是严格的对仗，但“不知亡国恨”对“犹唱后庭花”。
李商隐《马嵬》：
海外徒闻更九州，他生未卜此生休。空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。
此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。如何四纪为天子，不及卢家有莫愁？
颔联“空”对“无”、“传”对“报”。
杜甫《恨别》：
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。
中二联，“衰”对“老”、“思家”对“忆弟”、“步月”对“看云”。
周贺《寻北冈韩处士》：
相过值早凉，松帚扫山床。坐石泉痕黑，登城藓色黄。
逆风沉寺磬，初日晒邻桑。几处逢僧说，期来宿北冈。
颔联“坐石-泉痕-黑”对“登城-藓色-黄”、“ 逆风-沉-寺磬”对“初日-晒-邻桑”。
杜甫《泊岳阳城下》：
江国逾千里，山城仅百层。岸风翻夕浪，舟雪洒寒灯。
留滞才难尽，艰危气益增。图南未可料，变化有鲲鹏。
前三联“江国-逾-千里”对“山城-仅-百层”、“岸风-翻-夕浪”对“舟雪-洒-寒灯”、“留滞-才-难尽”对“艰危-气-益增”。
孟浩然《过故人庄》：
故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。
“绿树-村边-合”对“青山-郭外-斜”、“开轩-面-场圃”对“把酒-话-桑麻”。
这些对仗句都应该看做正对，反而真正的反对倒很少。
杜甫《秋兴八首》其五：
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚，几回青琐照朝班。
颔联虽然用了“西望”对“东来”，从形式上看，是反对，然而从事理上依然是正对，也说不上所谓“理殊趣合”。所以像颈联：“云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜”，这样对仗之工，就应该算完美的对仗，故对仗未必有必要细分成正对还是反对，何况正对与反对多数情况下是交织或交叠的。
骆宾王《在狱咏蝉》：
西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。
颔联“不堪”对“来对”、“玄鬓”对“白头”，似乎正好相反，可谓“反对”，颈联“难进”与“易沉”是“反对”，但“露重”对“风多”、“飞”对“响”，却又成了“正对”。
如按刘勰引“毛嫱鄣袂，不足程式；西施掩面，比之无色”、“钟仪幽而楚奏，庄舄显而越吟”为“事对之类”、“反对之类”，反对不过是用一事对比另一事，用一情比照另一情，那么“汉祖想枌榆，光武思白水”，何不如此？所以刘勰倡反对而鄙正对，仅在于倡导对仗尽量弃同义语而用反义语，以增强“对”的效果。这样，上面正对之例中又不无反对。可见避开对仗用反义词，便无反对正对之说，用反义词语，起到的亦不过是同一条河流分水岭的作用。
龙榆生先生也说：刘勰“把‘双比空辞’叫作‘言对’，‘并举人验’叫作‘事对’，‘理殊趣合’叫作‘反对’，‘事异义同’叫作‘正对’。这四种对法概括了对偶的主要形式，直到唐人近体诗的格式全部完成之后，又定出一种共同遵守的规格，也就是两个长短相同的句子构成对偶时，在相同的地位，它的语义要相当（也就是虚实相当），字调要相反（也就是平仄相反），才算适合对偶的法则。这好比两个人配成一对夫妻，必须是一男一女，也就是古人所说：‘一阴一阳之谓道’。这样构成的对偶，结果是十分和谐的。”
龙榆生先生在肯定刘勰正对、反对说法的同时，又强调了对仗在声调上的阴阳关系和在语义上的虚实关系，但他接着又说：“唐人所写的五、七言律诗和骈文、律赋，都以这两条规律为绝对共遵的标准”，使用“绝对”二字，未免过颇。
事实上，诗中真实情感的流动，总需要作者有新的意思添加或被选择进来，用反义词其表达效果固然强烈，但同义词语若避之不及，只要运用恰当，弄出两个意思完全一样的句子倒变得很难，除非无病呻吟似的为了凑句数。所以正对、反对，还是正反结合，实对、虚对，还是虚实结合，都要以遵循取义为上为原则。
《红楼梦》第四十八回，黛玉对想学诗的香菱道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对，都使得的。”又说：“词句究竟还是末事，第一立意要紧．若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”
黛玉的这片话说明什么呢？说明她既启发香菱对仗不仅要从声调格式入手，也要从实写与虚写及它们的对应关系入手，又提醒香菱“词句究竟还是末事”，也就是说，为了真实的表达思想感情，取义为上才是第一位的。
（三）绝句的对仗
绝句可以不用对仗，但受律诗的影响，用对仗的情形也是很多的。
1、首联用了对仗
韩偓《花时与钱尊师同醉因成二十字》：
桥下浅深水，竹间红白花。酒仙同避世，何用厌长沙。
李白《独坐敬亭山》：
众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。
上元夫人《再赠》：
弄玉有夫皆得道，刘纲兼室尽登仙。君能仔细窥朝露，须逐云车拜洞天。
2、尾联用了对仗
王玄《听琴》：
拂尘开按匣，何事独颦眉。古调俗不乐，正声君自知。
薛涛《井梧吟》：
庭除一古桐，耸干入云中。枝迎南北鸟，叶送往来风。
李白《清平调》其一：
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
韦应物《滁州西涧》：
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
3、全诗两联都用了对仗
前引王之涣《登鹳雀楼》，王维《九月九日忆山》，杜甫《绝句四首》其三，都是全诗用对仗的例子。又如：
温庭筠《光风亭夜宴妓有醉殴者》：
吴国初成阵，王家欲解围。拂巾双雉叫，飘瓦两鸳飞。
王勃《春园》：
山泉两处晚，花柳一园春。还持千日醉，共作百年人。
王昌龄《答武陵太守》：
仗剑行千里，微躯敢一言。曾为大梁客，不负信陵恩。
李益《塞下曲》：
伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关？莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。
张说《同赵侍御望归舟》：
山庭迥迥面长川，江树重重极远烟。形影相追高翥鸟，心肠并断北风船。
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