怎样看待创作风格的尝试？

一，盘点传统齐言四联八句的词牌

        在《钦定词谱》的826个词牌中，齐言的四联八句词牌，不是很多，以五言来看，只有混韵的【醉公子】和仄韵的【生查子】两个，由于【醉公子】属于阕内换韵混搭，不存在统一的【主韵律】，因而五言的齐言体，只有【生查子】独占鳌头！

        以七言来看，有平韵的【瑞鹧鸪】、仄韵的【玉楼春】、【木兰花】，本来【玉楼春】与【木兰花】属于不同的结构，但《钦定词谱》却将两者合并，以“又一体”代称，其实是错误的，但不管怎么讲，如果与五言相比，七言的齐言体词牌，起码还有平仄韵两种形式的选择！对此，《云翔词谱》不禁要问，为什么齐言体的词牌少到屈指可数？为什么不能与“长短句”的词牌“并驾齐驱”呢？为什么不依据传统齐言体的格律理念，拓展出更多的多元化结构呢？

        关于多元化新概念【生查子】、【瑞鹧鸪】、【玉楼春】、【木兰花】的拓展，请见：

1.【生查子】《为何【生查子】独尊？》http://www.52shici.com/posts.php?id=233292；

2.【瑞鹧鸪】《铁证VS固化的定势思维》http://www.52shici.com/posts.php?id=232653；

3.【玉楼春】《古人尚能抱团改革，当代人呢？》http://www.52shici.com/posts.php?id=233168；

4.【木兰花】《铁证也无法去除愚昧的“顽疾”吗？》http://www.52shici.com/posts.php?id=232419。

二，容变——古词牌叠格不可以吗？

众所周知，宋词的词构理念，很多都是遵循叠格的双调，对于传统两联四句齐言体词牌，难道当代人不能按这种结构理念，向前迈进一步吗？

传统的两联四句的齐言体词牌有：

五言部分：

仄韵的【拜新月】、平韵的【纥那曲】、【啰唝曲】，其中由于【拜新月】很难“求正”，而【纥那曲】又是【诗格】，所以可以叠格拓展的，只有【啰唝曲】。

七言部分：

平韵的两联四句词牌似乎比较多，分别有：【采莲子】、【阳关曲】、【竹枝词】、【八拍蛮】、【欸乃曲】、【杨柳枝】、【浪淘沙】，但从律构来看：

1.【采莲子】=【阳关曲】与【竹枝词】=【八拍蛮】是互为【同尾韵】的结构；

2.【欸乃曲】；

3.【杨柳枝】与【浪淘沙】是互为【同尾韵】的结构；

所以可以叠格拓展的，只有【采莲子】（以双调【竹枝词】代替）、【欸乃曲】、【杨柳枝】三个词牌，《云翔词谱》已经开发拓展了双调【啰唝曲】、【欸乃曲】、【杨柳枝】及【竹枝词】（与【采莲子】是互为【同尾韵】）。

详细请看：

双调【啰唝曲】《与【生查子】争辉，我辈闪亮！》http://www.52shici.com/posts.php?id=233420

双调【竹枝词】《切莫邯郸学步》http://www.52shici.com/posts.php?id=232794

双调【杨柳枝】《吃过的馍馍不香》http://www.52shici.com/posts.php?id=233043

三，传统齐言体词牌的统一【主韵律】铁证

历史上齐言词牌虽然不是很多，但还是能汲取格律理念，并且说明问题，那就是【词格】一定都是存在统一的【主韵律】，这是与【诗格】不同的分水岭，为进一步提高人们对于【词格】律构的认知，《云翔词谱》将逐一介绍，请看【欸乃曲】：
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《云翔词谱》标准体【欸乃曲】词牌格律
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范词欣赏：标准体【欸乃曲】唐•元结（单调28字三平韵）

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。  第一【意群】七字句双平入韵，双平促韵

零陵郡北湘水东，浯溪形胜满湘中。 “湘水”宜“仄平”

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。  第二【意群】七字句双平入韵

溪口石颠堪自逸，谁能相伴作渔翁。

  注：1.标准体【主韵律】统一，是【律句】4的“仄仄平平”双平入韵。

        2.第一句是【主格律】的双平促韵，逗号结尾；此结构就是白居易在【浪淘沙】中的“遗憾”。

        3.“湘水”宜用“仄平”结构；《钦定词谱》将元结的另一首七绝，误作立谱范词。

        4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。
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三，容变——叠格不可以吗？

谚语：吃过的馍馍不香，嚼过的甘蔗不甜，当代人如果能接受古人的格律理念，就可以随心所欲地“驾驭”格律，得心应手地创作，《云翔格律谱》呼吁：走自己的路，留下属于这个时代特有的历史印记！请看诗友阿泰先生对传统单调【欸乃曲】进行双调拓展与实践：
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新概念全律构【欸乃曲】标准格式谱六式（国标体）

《云翔词谱》标准体【欸乃曲】词牌格律

C5.【华词】欣赏：标准体【欸乃曲】（双调56字六平韵）新概念代码C5C5

《他与中华》当代•阿泰（新韵-一麻）

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。  第一【意群】七字句双平入韵，双平促韵C5

这无典雅伴随他，轻轻撩动是年华。 

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。  第二【意群】七字句双平入韵

岁月如奔流的水，平平淡淡的升华。

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。  第三【意群】七字句双平入韵，双平促韵C5

拔高的理想随他，一心奋斗为中华。  

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。  第四【意群】七字句双平入韵

兴复民族旗展义，他能重振大中华。

特别注意，【主韵律】统一是“中仄仄平平”双平尾入韵。

C6.【华词】欣赏：新概念【欸乃曲对称韵】（双调56字六仄韵）新概念代码C6C6

《云与思想》当代•阿泰（新韵-十二齐/八寒）

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵，双仄促韵C6

淡淡的忧思汇聚，真面遮纱真有趣。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。  第二【意群】七字句双仄入韵

拨开灵动的天空，云朵奇葩如殿宇。

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵，双仄促韵C6

不小心听声论断，说我眼中没判断。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。  第四【意群】七字句双仄入韵

云中的变幻多虚，思想说云藏彼岸。

特别注意，【主韵律】统一是“中平平仄仄”双仄尾入韵。

C7.【华词】欣赏：新概念【欸乃曲同尾韵】（双调56字六平韵）新概念代码C7C7

《她与福来》当代•阿泰（词林正韵-第十三部/第五部）

中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。  第一【意群】七字句单平入韵，单平促韵C7

爱上她真实的心，恋上她平实的心。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。  第二【意群】七字句单平入韵

活生生的人间道，让我波随涌荡侵。

中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。  第三【意群】七字句单平入韵，单平促韵C7

突变风云跑过来，平静撕开怎释怀。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。  第四【意群】七字句单平入韵

平常日子没情趣，其实平安是福来。

特别注意，【主韵律】统一是“平平仄仄平”单平尾入韵。

C8.【华词】欣赏：新概念【欸乃曲异尾韵】（双调56字六仄韵）新概念代码C8C8

《钱与志气》当代•阿泰（新韵-一麻/十一庚）

中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。  第一【意群】七字句单仄入韵，单仄促韵C8

乾坤一气钱为大，有钱换赋钱收下。

中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。  第二【意群】七字句单仄入韵

豪义肝肠觅酒歌，肉林挂印方称霸。

中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。  第三【意群】七字句单仄入韵，单仄促韵C8

文山若海何无用，水行东尽归其梦。

中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。  第四【意群】七字句单仄入韵

有志当然尽此情，掘金壮揽人间胜。

特别注意，【主韵律】统一是“中仄平平仄”单仄尾入韵。

【华词】欣赏：标准体【欸乃曲混搭韵1】新概念代码C5C6

《情与道》当代•阿泰（新韵-十三支/六豪）

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。  第一【意群】七字句双平入韵，双平促韵C5

半填东海半酬诗，有情三尽慰情诗。 

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。  第二【意群】七字句双平入韵

诗尽风华无曲意，无词巧叙断肠诗。

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵，双仄促韵C6

有运借风筹九道，自创人间诗韵道。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。  第四【意群】七字句双仄入韵

谱中行意问八千，自在自生无尽妙。

特别注意，【主韵律】是半阕“中仄仄平平”双平尾与半阕“中平平仄仄”双仄尾混合入韵。

【华词】欣赏：新概念【欸乃曲混搭韵2】新概念代码C7C8

《他与功业》当代•阿泰（新韵-一麻/三皆）

中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。  第一【意群】七字句单平入韵，单平促韵C7

别再撒谎骗骗他，你看他如大傻瓜。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。  第二【意群】七字句单平入韵

今天没有谁说话，他也难学厉害吧。

中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。  第三【意群】七字句单仄入韵，单仄促韵C8

灯红酒绿沉浮夜，让他染指无穷界。

中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。  第四【意群】七字句单仄入韵

雨大风云过了吧，护他自此成功业。

特别注意，【主韵律】是半阕“平平仄仄平”单平尾与半阕“中仄平平仄”单仄尾混合入韵。
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品读阿泰先生的作品，明显感觉与常规词的风格不同，除了使用排比之外，还使用了如同“独木桥”的叠韵方式，语言风格也大不相同，似乎比较接近“自由诗”，但完全合律，大家怎样看待这种创作风格的尝试呢？

四，平仄格式谱没有贵贱之分

    《云翔格律谱》认为，虽然作为【对仗联】的“近体诗”，其平仄格式比较严谨，比【对偶律】要好一些，但就“裸谱”而言，其实没有多大不同。也就是说，任何形式的格式谱，都可以创作出优秀作品，那为什么不尝试创作那些空白律构呢？

    进一步讲，一首作品的好坏、能否流芳百世，其实与格律体本身没有太大的因果关系，其内涵才是最重要的！

    可能有人质疑，既然没有直接关系，那么为什么《云翔格律谱》还不遗余力地拓展出那么多的格式谱？回答也很简单，正因为绝大多数人，目前无法创作出惊世骇俗的作品，那么只有暂时按格律的规则前行，而若按格律规律前行，那么为什么不尝试多元化的格式呢？

    换言之，在唐代，是以“近体诗”的格式为主，达到了不可逾越的巅峰，那么我们为什么不能另辟蹊径，在其他格律体的体裁中，创作属于这个时代的印记呢？【华颂】的格式，就是其中之一，希望大家能凝聚共识，一起共创格律的未来！

关于如何区别【七绝】与【词格】的各种律构，请看：

附件：

1.《可以进行混搭的词牌》http://www.52shici.com/posts.php?id=224218；

2.《可以进行混搭的【七绝】》http://www.52shici.com/posts.php?id=224365；

关于擂台赛：

《咏镜》http://www.52shici.com/dalei.php?id=75

温馨提示：凡准备参加擂台赛的作品，千万不要发表在这里，谢谢！