漫论“诗浪漫”

     -诗词创作的一个重要话题（从理论和实践结合）

一，浪漫主义与现实主义兼容

文化艺术，包括诗词，源于生活，高于生活。是生活的提炼、升华、集中与典型化。

浪漫一般理解为：想像、夸张、比喻，天马行空，诗意纵横。

诗词，是创造性的文化艺术。浪漫，是任何文化艺术的题中应有之意。具体到诗词，我不同意把诗人和诗词截然分为现实主义与浪漫主义。李杜苏辛李清照陆游，一般都是浪漫、现实兼融，豪放、婉约兼备，尽管有所偏重。毛泽东自己就说，他的作品“”偏重豪放，不废婉约。” 例如“菩萨蛮.大柏地”：

 “赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？雨后复斜阳，关山阵阵苍。 当年鏖战急，弹洞前村壁，装点此关山,今朝更好看。”

例如，李白“众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。”是将山拟人化，付与灵性。法国编选的一本世界诗词选，只选中国一首，就是这首李白诗，虽非全面，但认为这首表现了“人与自然的相知和互动，”是诗人与山对话。则是有道理的。

杜甫，只是现实主义吗？请看"月夜"-

"今日鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女 ，未解忆长安。

香雾云鬟溼，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌 ，双照泪痕干！"

通篇无事实，都是在想象，虚设场景，设想远方的妻儿是否在想他。具体写到秀发、玉臂。这是古代诗人描写爱人的最具想象夸张、最直露、最唯美主义的描写。不够浪漫吗?

 柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月,”范仲淹的“千嶂里，长烟落日孤城闭”，“人不寐，将军白发征夫泪”，李易安"至今思项羽,不肯过江东”，东坡“细看来不是杨花，点点是离人泪。"等，不都是豪婉相济吗？为什么一定要分别为现实主义和浪漫主义呢！

二，浪漫说诗

1，诗性浪漫

诗词的属性和本征是浪漫主义的。一要起意做诗，浪漫油然而生。其实，我们人的一生，大脑的思维活动，多是想像，经常沉浸于想像之中、联想之中，几乎时时处处。想像、幻想包括梦想是我们重要的精神生活。如果思维都实打实、一是一、二是二，丁是丁 、卯是卯，就没了意思，没了趣味。做诗，要么把长江昆仑浓缩于方寸股掌之间，可拔剑裁断，要么把蜂蚁蝴蝶扩展得比人还大。元曲“醉中天·咏大蝴蝶”作者王和卿）写道：

“弹破庄周梦，两翅驾东风，三百座名园、一采一个空。

谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。轻轻飞动，把卖花人搧过桥东。”极尽夸张，极具风趣；

刘征老曲“蜂儿闹”--

“入山十里林荫道，无数蜂儿闹。淡洒晨曦，轻摇风露，唤醒花魂笑。 辛勤最是君行早，为酿生活好。万口杭唷，声超丝竹，哑了千山鸟。”蜂声压鸟声，不谓不夸张，又非是没根据。

古典文学名著，鲁智深倒拔垂杨柳，张翼德百万军中取上将首级，都是夸张。孙悟空是猴子，只有从石缝里迸跳出来，一个跟斗十万八千里，会七十二变，才有趣，才有戏。

  诗人不是数学家，其尺子没准儿。也无须准确。诗常常是不讲理的，百尺，三千尺、千里，万里。雪花大如席，白发三千丈。但其中有逻辑，大概合理。

夸张是要有事实根据的，即要件要真实。是真实性为依据的夸张。

我写过一首“黄鹤楼”-

“信是神州第一楼，楚风汉韵画难收。

大江一去三千里，总在诗人心上流。”人心经得大江冲刷吗？又是想像、比拟。

总之，诗性浪漫，就是想象夸张，展开想象的翅膀，是把生活总结提炼升华。写诗是将生活"诗化。”

写建军九十年阅兵小记：

“大海挺身望，苍山侧耳听。

演兵非好战，至重在民生。”

这样的题材不好写，正面描写笔力不够，色彩不够，词语不足。就換个角度，换个思路，让大海看，让高山听，让他们悟出一个真谛，一个道理：中国人非好战也，只是要以强大的军力保人民、保民生，保家卫国。

又如一首“弹棉歌”：

“弯弓不为射天狼，弹尽霜花面已霜。

我纵无心分厚薄，奈他世上有炎凉。”

想像，延伸到哲理层面思考，从棉花联想到面对世上炎凉，思维超乎一般。

一则写村官的：

休言小小一村官，卖地卖河还卖山。

不是清风吹得急，焉知不敢卖青天！

2，情诗尤须浪漫

爱情与爱情诗更应具感性色彩。以词曲为主要表现形式的四大爱情名剧（西厢记、牡丹亭、长生殿、桃花扇，）都是曲折跌宕的悲剧，充满奇特的虚拟虚构，也就是浪漫想象。梁山伯、祝英台，同学三载、朝夕相处、对面竟不辨男女，白蛇传人蛇相恋等，都不合常理。但却惊心动魄，未觉是假。当代关于爱情情感诗作亦有新的开拓，少不了浪漫之功效，如：

“南国春风路几千，骊歌声里柳含烟。夕阳一点如红豆，已把相思写满天。”

夕阳如红豆，大耶小耶？形象贴切，色调斑斓。

又如“清平乐·失恋之后”云:

“晓风吹送，回首些些痛。燕婉深盟终底用？不过槐安旧梦。

城郊紫陌荒寒，因缘世界三千。扫取颓枝怨叶，烧成一个春天!”

其比喻，其愤其怨，都具有新的意像，新的夸张与语言，超越以往。

诗人往往自作多情。如风华雪月本与人无干，人却要与之沟通，寄托情感。这对诗人却是正常的、必须的。

3，浪漫真实胜于生活的真实

“直叙平铺无味道，绝知浪漫要风行。”从一定意义上，不夸张的实打实的描写，看来总觉不够味，没意思；夸张是艺术的要求，读者的需要。只有夸张了想像了，才是那么回事，才予以首肯。由此推出一个道理：艺术的真实，夸张的真实，往往胜于生活的真实，胜于真实的真实，比真实还要真实。这是极而言之。

当前，诗词创作的主要不足是浪漫不够，创意不够，空话、大话、套话、口号、概念太多。细节太少，形象太弱。你的诗，我们的诗，大家的诗，自我苛刻地说，太实，太板，太笨，太老实。如“东洋要占钓鱼岛，中国人民决不容”，“认真贯彻十八大，争取提前进小康”，光明日报原总编辑纪念70周年：“七十春秋为国忙，千锤百炼著华章。真理讨论惊寰宇，大放光明看今朝”之类，正确而无味。写社论可，作报告可，外交辞令可，而写诗不可也。

三，浪漫四要素 想象 夸张  细节 韵味

想象夸张  李贺“梦天”：

遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。

细节

浪漫，须借助于形象与细节来体现。也是古人所说“比兴”手法。即调动想象、运用细节。唐朝一位七岁女子能诗，武则天命其以离别兄为题，诗曰：

 “别路云初起，离亭叶正飞。

  所嗟人异雁，不作一行归。”比兴，从七岁始，是作诗的基本功。

今人写建党历史，有一则“天净沙·红船”：

"乌云密布江南，嘉兴湖上风帆。望处青山辽远。

心中有岸，管它多少礁滩！”以一船喻党，贴切形象。

像“游子吟”的针线，岑毓英"剪辫续缰牵战马，割袍抽线补旌旗"等，俱以形象细节胜。要言之，"夸张不拒远大，技法不拒细微。"

韵味或幽默（是智慧 豁达自嘲 幽自己一默）举例

刘禹锡：

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

酬乐天：

巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

苏轼： 《蝶恋花·春景》

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑

笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼；

  鲁迅《自嘲》

 运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头；

 破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。

 横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛；

 躲进小楼成一统，管它春夏与冬秋。

聂绀弩 挑水

这头高便那头低，片木能平桶面漪。
一担乾坤肩上下，双悬日月臂东西。
汲前古镜人留影，行后征鸿爪印泥。
任重途修坡又陡，鹧鸪偏向井边啼。

李申

双枪老太塑像

远离战火久，事理乱成堆。

老太双枪在，不知该打谁。

中秋望月戏题

月亮悠然天上走，阴晴圆缺莫须有。

可怜自作多情人，为酒为诗找借口。

七夕漫语

山高水远意缠绵，仰望银河年复年。

目力渐衰诗性在，直将缺月看成圆。

末句，可作多种解读。

四，结 语

诗无诀窍，多读多写多思而已。一个理念：“实话诗说”，诗之要义，无非“奇曲”二字！即：创意要奇，用笔要曲。夸张不拒宏大，描写不拒细密。诗似看山不喜平也。要起伏曲折。要用诗的思维，诗的手段，诗的语言，诗的意境与技法。概括起来就是：

要件须真实，章法有虚实，技法别太老实。

表层少些，深层多些；概念少些，细节多些；口号少些，哲思多些。

形象思维，实话诗说。小题大做，大题细作。实现自我，展现风格。

诗人，要常常自问：你想象夸张了吗，你运用细节了吗，你机智幽默了吗，你浪漫了吗？

祝你成功！