【韵联】的理念及齐言体

   《云翔格律谱》通过对《将进酒》的研究，得出《将进酒》是典型的【唐庆】结构，是独立存在的一种格律体裁，因为第一联是单独存在的【韵联】。

关于【唐庆】，虽然是一种崭新的提法，但有很多古人作品的依据，其实是在【唐颂】的基础上，再增加【韵联】，使之“诗”、“词”、“韵联”融合一体。

特别注意，【韵联】与传统的【对联】不同，【韵联】的两句都要入韵，而【对联】只需要对句入韵。

一，【韵联】的种类

《云翔格律谱》认为，【韵联】一共有两大类型，即【同尾联】与【同句联】，比如【同尾联】四种：

1.中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联

2.中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联

反之亦然：

3.中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联

4.中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联

又比如【同句联】四种：

1.中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联

2.中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联

3.中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联

4.中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联
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二，【韵联】理念的齐言体词

对于《云翔格律谱》提出的【韵联】说法，人们一定很陌生，但其理念与实践，其实还是有很多的例子，比如说【醉公子】，就是典型地运用【韵联】的理念，请看：
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《云翔词谱》标准体【醉公子】词牌格律 国标体   

 

范词欣赏：标准体【醉公子】唐•顾夐（双调40字四仄四平四换韵）

中仄平平仄，中仄平平仄。——同句联     第一【意群】单仄入韵，单仄促韵，韵1

河汉秋云澹，红藕香侵槛。

中仄仄平平，平平仄仄平。——同尾联     第二【意群】单平入韵，双平促韵，韵2

枕倚小山屏，金铺向晚扃。

中仄平平仄，中仄平平仄。——同句联     第三【意群】单仄入韵，单仄促韵，韵3

睡起横波慢，独坐情何限。

中仄仄平平，平平仄仄平。——同尾联     第四【意群】单平入韵，双平促韵，韵4

衰柳数声蝉，魂销似去年。

  注：1.【醉公子】无统一【主韵律】，但仄韵是相同单仄句型；而平韵是混合句型单平入韵，双平促韵。

        2.【醉公子】四个【意群】，是平仄四个韵部转换，也可以上下阕相同的两韵部转换，或者押叶韵。

        3.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。
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很明显，【醉公子】属于叠格词构，是平仄韵交替入韵，最突出的是：【同句联】与【同尾联】混合，但都是【韵联】的结构。

是不是只有【醉公子】是运用了【韵联】的理念呢？当然不是了，依《钦定词谱》，【楼上曲】也是由【韵联】构成的，请看：

《云翔词谱》常用体【楼上曲】词牌格律   国标体     
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范词欣赏：常用体【楼上曲】宋•张元干（双调56字四仄四平四韵部转换）

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联，第一【意群】七字句单仄入韵，双仄促韵，韵1

清夜灯前花报喜，心随社燕凉风起。

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，第二【意群】七字句双平入韵，单平促韵，韵2

云路修成宝月时，东楼怅望君先归。 “君”宜仄；韵1的叶韵

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联，第三【意群】七字句单仄入韵，双仄促韵，韵3

沆瀣秋香生玉井，画檐深转梧桐影。

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，第四【意群】七字句双平入韵，双平促韵，韵4

看君西去侍明光，杯中丹桂一枝芳。

   注：1.此范词是常用体【楼上曲】，即标准体将上阕第三句替换“中仄平平仄仄平”的单平促韵。

  2.严格讲“君”应仄，目前是三平尾，另外上阕是一个韵部平仄通押。

 【华词】欣赏：步韵张元干常用体【楼上曲】（双调56字四仄四平四韵部转换）

《驻守》当代•八五九老丁（词林正韵）

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联，第一【意群】七字句单仄入韵，双仄促韵，韵1

笔舞龙蛇常自喜，文章妙韵心头起。

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，第二【意群】七字句双平入韵，单平促韵，韵2

日上楼台寂寞时，云霞万朵踏歌归。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联，第三【意群】七字句单仄入韵，双仄促韵，韵3

故土天涯身背井，金樽感慨悲愁影。

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，第四【意群】七字句双平入韵，双平促韵，韵4

边陲驻守沐晨光，倾情莽野百花芳。

很明显，上阕是由【同尾联】进行的平仄韵混搭，而下阕是【同尾联】与【同句联】混搭， 之所以定义为常用体，只是由于上下阕不完全相同，依词构的叠格原理，《云翔词谱》认为，其标准体应该是：

《云翔词谱》标准体【楼上曲】词牌格律  国标体   

【华词】欣赏：标准体【楼上曲】（双调56字四仄四平四韵部转换）

《北疆》当代•八五九老丁（词林正韵）

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联，第一【意群】七字单仄韵，双仄促韵，韵1第三部

热血青春书壮志，蹉跎岁月歌常醉。

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，第二【意群】七字双平韵，双平促韵，韵2第三部

三江跃马莽原飞，钢枪紧握映霞辉。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联，第三【意群】七字单仄韵，双仄促韵，韵3第四部

炮火南山词感赋，瑶琴夜半弦倾诉。

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，第四【意群】七字双平韵，双平促韵，韵4第十一部

坚强勇敢踏征程，寒天黑土悟苍生。

  注：1.标准体【楼上曲】是平仄韵混搭结构，宜四个韵部仄平转换，和《云翔词谱》的【混搭律】理念不完

        全相同，是属于独立的半阕平仄混搭。标准体【楼上曲】是双叠词构，但常用体是将上阕第三句替换

       “中仄平平仄仄平”的单平促韵。

2.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。      

或者：

【华词】欣赏：标准体【楼上曲】（双调56字四仄四平四韵部转换）

《战友》当代•八五九老丁（词林正韵）

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联，第一【意群】七字单仄韵，双仄促韵，韵1第十一部

瑞雪纷飞山野静，寒风骤起频穿岭。

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，第二【意群】七字双平韵，单平促韵，韵2第二部

烈火燃烧斗志昂，丹心永驻赋词章。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联，第三【意群】七字单仄韵，双仄促韵，韵3第二部

饮马莲池歌唱响，油灯矮帐精神爽。

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，第四【意群】七字双平韵，单平促韵，韵4第一部

一路征程困苦同，江河万里晚霞红。

三，【韵联】理念的齐言体诗

如果说以上两列都是词构，那么这种【韵联】的理念是否可以用在【诗格】中？回答是肯定的，请看：

【唐诗】欣赏：《帝子歌》（柏梁体）唐•李贺（新概念代码SS）

中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联

洞庭明月一千里，凉风雁啼天在水。“一、在”宜平，“啼”宜仄

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，对偶

九节菖蒲石上死，湘神弹琴迎帝子。“石”宜平，“神”宜仄

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，对偶

山头老桂吹古香，雌龙怨吟寒水光。出对句均是同句拗救

中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联

沙浦走鱼白石郎，闲取真珠掷龙堂。“走”宜平，“龙”宜仄

不得不说，这首作品的平仄瑕疵稍微多了一些，但依然可以判别出律构理念，为了提高格律品质，《云翔诗谱》特别邀请诗友晚风先生步韵修正，请看：

【华诗】欣赏：步韵李贺《帝子歌》（柏梁体）（新概念代码SS）

《观湖沈梦》当代•晚风

中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联

红霞艳彩盈千里，连峯倒影浮澄水。

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，对偶

勤学诗词心未死，续念经书知进子。

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，对偶

他朝金榜有名香，那时族谱没羞光。

中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联

有爱心慈别宅郎，正直无私在殿堂。

特别注意，前面提及的【韵联】分类中，对于【同句联】一共有四种，李贺的《帝子歌》，居然就是以这四种不同的【韵联】组合在一起，为什么称之为【诗格】？其实也简单，前面两列都是平仄韵，以联为单位交替入韵，而《帝子歌》是以半阕的两联四句为单位，平仄韵转换，并且不存在统一【主韵律】，因而是【诗格】的律构。

可能有人认为这种所谓的【韵联】理念，是李贺的偶然之为，那么请看：

【唐诗】欣赏：《湘妃》（柏梁体）唐•李贺（新概念代码SS）

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联

筠竹千年老不死，长伴秦娥盖湘水。“老”宜平，对句是同句拗救

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，对偶

蛮娘吟弄满寒空，九山静绿泪花红。

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，对偶

离鸾别凤烟梧中，巫云蜀雨遥相通。“烟、遥”宜仄

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联

幽愁秋气上青枫，凉夜波间吟古龙。“吟”宜仄

很显然，从用韵上看，首联是仄韵，后三联是平韵；而如果从结构上划分，前三联是【同句联】，尾联是【同尾联】，一切都是有明显意图所在。

特别值得一提的是，《云翔格律谱》给大家介绍【对称律】时，很多人并不接受，但李贺却以实际行动来告诉大家，这种【对称律】的理念是成立的，请看：

【唐诗】欣赏：《雁门太守行》（柏梁体）唐•李贺（新概念代码SS）

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。“城、金”宜仄，出句是同句拗救

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，对偶

角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。“声”宜仄

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，对偶

半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联

报君黄金台上意，提携玉龙为君死。“君、龙”宜仄

很显然，与《湘妃》的用韵理念完全相反，即首联是平韵，后三联是仄韵；而如果从结构上划分，则还是前三联是【同句联】，尾联是【同尾联】，一切都是有明显意图所在。

大家可能想象不到，李贺的尝试还在继续，这次将首联也调整成平韵，形成了明显的统一【主韵律】，其律构性质也完全转变，呈现【词格】特征，特别注意，前三联依然是【同句联】，尾联是【同尾联】，请看：

【唐词】欣赏：《溪晚凉》（柏梁体）唐•李贺（新概念代码CC）

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联

白狐向月号山风，秋寒扫云留碧空。对句是同句拗救

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，对偶

玉烟青湿白如幢，银湾晓转流天东。出句未入韵，“流”宜仄

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，对偶

溪汀眠鹭梦征鸿，轻涟不语细游溶。

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联

层岫回岑复叠龙，苦篁对客吟歌筒。“吟”宜仄

对于存在平仄瑕疵的古人作品，《云翔格律谱》总是希望能“求正”出标准体，这样才方便于后人的学习，所以特别邀请诗友晚风先生步韵修正，请看：

【华诗】欣赏：步韵李贺《湘妃》（柏梁体）（新概念代码SS）

《自然心念》当代•晚风

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联

落日华辉连不死，倒影同踪浮海水。

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，对偶

今时暮至彩余空，更前远岭艳呈红。

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，对偶

愁心扰魄失魂中，欢身眷体得神通。

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联

乌云密布在山枫，旋雨无间舞似龙。

【华诗】欣赏：步韵李贺《雁门太守行》（柏梁体）（新概念代码SS）

《朝盼夜望》当代•晚风

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联

晨阳暮色卷容摧，三方美景展颜开。

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，对偶

没恨题诗心记里，有谱填歌眸眺紫。

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，对偶

列雁低飞寻食水，寂夜寒侵腾雾起。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联

得志何时君在意，祺求报国还无死。

【华词】欣赏：步韵李贺《溪晚凉》（柏梁体）（新概念代码CC）

《迷茫》当代•晚风

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联

林园散步享清风，心田挂外一时空。

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，对偶

眸前野竹似排雄，天边北斗不凝东。出句修正入韵，赞！

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，对偶

连题尽懂没欣鸿，平常未觉有愁溶。

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联

阵雨频来像暴龙，孤身屈绪化音筒。

有人质疑，这种使用【韵联】理念的作品，是否是李贺的个人所为？应该不是，请看：

【唐词】欣赏：《无为洞口作》（柏梁体）唐•元结（新概念代码CC）

中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联

无为洞口春水满，无为洞傍春云白。“满”未入韵，“水”宜平

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联，对偶

爱此踟蹰不能去，令人悔作衣冠客。出句是同句拗救，“去”未入韵

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，对偶

洞傍山僧皆学禅，无求无欲亦忘年。“皆”宜仄

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联

欲问其心不能问，我到山中得无闷。出对句均是同句拗救

从结构看，属于【韵联】理念，但“满、去”均未入韵，显然不如李贺。不过搭配上有所突破，虽然是一平韵【韵联】、三仄韵【韵联】，但位置不同；另外，呈现间歇式的同句——同尾——同尾——同句变化，也是很特别。

【华词】欣赏：步韵元结《无为洞口作》（柏梁体）（新概念代码CC）

《悟道》当代•晚风

中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联

寒风雪聚山头迫，无星月隐浮天白。出句修正入韵，赞！

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联，对偶

落叶枯枝离树宅，梅花冷枕迎观客。出句修正入韵，赞！

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，对偶

起意挥毫写夕禅，封言闭目记今年。

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联

俗事无明何必问，洁魄清心消苦闷。

不得不说，目前对于李贺的【韵联】体研究，或者对于其他古人作品的研究，《云翔格律谱》只是刚刚开始，以上几例，也是随机抽样的结果，是否还有其他形式的尝试？《云翔格律谱》尚不得而知，希望大家一起来研究、探讨。

四，【韵联】理念的【词牌】

以上七例都是齐言体运用【韵联】理念的例子，其实在【词牌】中，还有很多减字的“变体”，虽然不是齐言体，但理念还是源自于【韵联】，比如：

《云翔词谱》标准体【望远行】词牌格律  国标体   
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范词欣赏：标准体A【望远行】唐•李璟（双调55字八平韵）

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联     第一【意群】七字句双平入韵，单平促韵

碧砌花光照眼明，朱扉长日镇长扃。

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联      第二【意群】七字句双平入韵，双平促韵     

馀寒欲去梦难成，炉香烟冷自亭亭。        

 『平仄仄、仄平平』，中平中仄仄平平。    第三【意群】七字句双平入韵，双平促韵 

辽阳月、秣陵砧 ，不传消息但传情。    “阳”宜仄

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联      第四【意群】七字句双平入韵，双平促韵  

黄金台下忽然惊，征人归日二毛生。

  注：1.标准体A【望远行】的【主韵律】，统一是标准七字句【律句】4的“中平中仄仄平平”句型入韵，除上阕首句是单平促韵外，其他全部是双平促韵，韵律特征明显。

 2.『』表示宜对仗（对偶）；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。

   很明显，下阕过片是运用减字摊破，倘若“恢复”齐言体，则是：

【华词】欣赏：齐言体【望远行】（双调56字八平韵）

《》当代•（作品征集）

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联     第一【意群】七字句双平入韵，单平促韵

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中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联      第二【意群】七字句双平入韵，双平促韵    

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中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联     第三【意群】七字句双平入韵，单平促韵

。   

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联      第四【意群】七字句双平入韵，双平促韵  

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相信大家可以直观地判别出，这是运用【韵联】理念的叠格词构，全部平韵，特别注意，【主韵律】统一是“中平中仄仄平平”双平尾入韵。

又比如：

《云翔词谱》标准体【双头莲令】词牌格律  国标体   
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     范词欣赏：标准体A【双头莲令】宋•赵师侠（双调48字八平韵）

中平中仄仄平平，中仄仄平平。——同句联   第一【意群】五字句双平入韵，七字句双平促韵

太平和气兆嘉祥，草木总成双。

中平中仄仄平平，中仄仄平平。——同句联   第二【意群】五字句双平入韵，七字句双平促韵

红苞翠盖出横塘，两两斗芬芳。         

中平中仄仄平平，中仄仄平平。——同句联   第三【意群】五字句双平入韵，七字句双平促韵

干摇碧玉并青房，仙髻拥新妆。

中平中仄仄平平，中仄仄平平。——同句联   第四【意群】五字句双平入韵，七字句双平促韵

连枝不解引鸾凰，留取映鸳鸯。

  注：1.标准体A【双头莲令】的【主韵律】，统一是标准【律句】4的五字句双平入韵，韵律特征明显。

2. 标准体A【双头莲令】的【主格律】，统一是标准【律句】4的七字句双平促韵。

3.【双头莲令】是“纯”【律句】结构词，其实是暗四叠结构，也可以称七五词。

       4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。

如果有了【同句联】的理念，对于【双头莲令】的认知，可以变得很容易，很明显，偶数句均减两字，【主韵律】统一是“中平中仄仄平平”双平尾入韵，如果“还原”从齐言体，则是句句入韵的柏梁体，请看：

3.【华词】欣赏：标准体（柏梁体）【同句联同尾律】（词格对偶体）新概念代码C36C36

《麻河小歇》当代•南洋孤客（新韵-二波）

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联C36

晴川流水见盘涡，芳郊潮气逐飞鸽。

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，对偶

横驰野岸望清波，立执秀笔写麻河。

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，对偶C36

烟蒙红树棹停泊，天笼碧雾雀穿梭。

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联

漾波水里觅游鹅，听涛柳畔唱欢歌。

  

如果有了【韵联】理念，其实很多词构是不用死记硬背的，请看：

《云翔词谱》标准体【双鸂鶒】词牌格律  国标体   
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范词欣赏：标准体【双鸂鶒】宋•朱敦儒（双调48字八仄韵）

中仄中平平仄，中仄中平平仄。——同句联      第一【意群】六字句单仄入韵，单仄促韵

拂破秋江烟碧，一对双飞鸂鶒。

中仄中平平仄，中平中仄平仄。——同尾联      第二【意群】六字句单仄入韵，单仄促韵

应是远来无力，相偎梢下沙碛。         

中仄中平平仄，中仄中平平仄。——同句联      第三【意群】六字句单仄入韵，单仄促韵

小艇谁吹横笛，惊起不知消息。

中仄中平平仄，中平中仄平仄。——同尾联      第四【意群】六字句单仄入韵，单仄促韵

悔不当时描得，如今何处寻觅。

  注：1.标准体【双鸂鶒】无统一【主韵律】，但都是六字句单仄入韵，特别注意两结是“中平中仄平仄”。

        2.标准体【双鸂鶒】是属于齐言词，四个【意群】中，奇数【意群】是“中仄中平平仄”单仄入韵。

        3.【双鸂鶒】的【主格律】统一是“中仄中平平仄”单仄促韵，逗号结尾；且不宜替换双仄句型。

        4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。
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对于六字句的标准句型，其实就是将七字句的第五字“剔除”，【双鸂鶒】是一个明显的例子，倘若将第五字“恢复”，则是：

【华诗】欣赏：标准体【双鸂鶒】（双调56字八仄韵）

《雾霾》当代•快乐180530（平水韵-七遇）

 

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联  第一【意群】七字句单仄入韵，单仄促韵

数日乌云霾伴雾，上道常常迷一路。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联  第二【意群】七字句单仄入韵，单仄促韵

迂堵天天难赴诉，交通乱象如何处。         

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联  第三【意群】七字句单仄入韵，单仄促韵

从北到南全密布，周内不能停得住。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联  第四【意群】七字句单仄入韵，单仄促韵

     怎挡人嫌天亦怒，该思何法来尝付。    

虽然《钦定词谱》将【双鸂鶒】归类于词格，但就律构理念来看，严格讲，齐言体的【双鸂鶒】，应该属于【诗格】，因为不存在统一的【主韵律】。

特别注意，对于促韵的奇数句，则是统一的【主格律】，这是一种非常特别的安排。

其实关于【韵联】理念的词牌，还有很多，希望大家慢慢去体会。

有关【唐庆】的详细论证，请看：

1.《【将进酒】引出的特殊律构》 http://www.52shici.com/posts.php?id=235206

2.《【将进茶】引出的话题》http://www.52shici.com/posts.php?id=235274

3.《元稹【将进酒】的佐证》http://www.52shici.com/posts.php?id=235381

4. 《李贺《将进酒》的旁证》http://www.52shici.com/posts.php?id=235489

5.《【将进酒】的格律特征》http://www.52shici.com/posts.php?id=235607