现在学习格律诗词的朋友越来越多了，这是一件大好事，中华文明的星火可以流传下去了。由于诗词格律的软件普及，虽然这些软件对律诗的拗救，词牌的多样性等照顾不到，但大家习惯运用了，平仄问题已经不大了。但是对仗问题仍然很突出。
律诗的二三两联，即颔联、颈联一定要对仗，这是铁律。对仗除了平仄相对以外，词性、词组类型的相对都是要注意的。关于对仗的基本知识就不啰嗦了。
词也有对仗的问题，很多诗友认为词只要平仄符合某一位古人的某一首词就行了，忽视了对仗。其实词的对仗也很重要，如《沁园春》上下两阙都有必须对仗的，而且要用领字扇面对。毛泽东的《雪》上阙“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”，下阕“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”，就是这样的例证。
古人关于词的对仗有具体要求。规定必须对仗的位置： 《渔歌子》第三、四句。（三言句）
《醉太平》第一、二句。（三言句）
《阮郎归》后片第一、二句。（三言句）
《眼儿媚》前片首二句（五言），后片尾二句（四言）
《摊破浣溪沙》后片前二句。（七言句）
《人月圆》后片第二、三句。（四言句）
《南歌子》前、后片第一、二句。（五言句）
《鹧鸪天》前片尾二句。（七言句）《一七令》从二字句到七字句均须对仗《踏莎行》前、后片首二句。（四言句）
《破阵子》前、后片首二句（六言）；前片第三、四句。（七言句）
《河满子》前、后片尾二句。（六言句）
《鱼游春水》第五、六句（七言）；尾二句（六言）
《法曲献仙音》首二句（四言）；第四、五句（四言）
《满江红》前片第五、六句（七言）；后片第七、八句（七言）。后片起四个三言句可用扇面对
《绮罗香》前片首二句（四言句）；六、七、八、九句可用扇面对。
《雪梅香》第五、六句。（七言句）
《天香》首二句（四言）；第四、五句（四言）
《雨中花慢》首二句（四言）
《夜合花》后片第二、三句（一字领四言）必须对仗；前片首二句（四言）可用对仗。
《玉蝴蝶》第三、四句。（四言句）
《高阳台》前片首二句（四言）必须对仗；后片第二、三句（一字领四言）可用对仗。
《东风第一枝》第四、五句。（六言句）
《翠楼吟》第七、八句（一字领四言）。
《庆春宫》首二句。（四言句）《齐天乐》第七、八句。（四言句）
《瑞龙吟》前片第二、三句（二字领四言）；后片第八、九句（三字领四言）。
《兰陵王》后片：第二、三句（一字领四言）；第五、六句（一字领四言）；第十一、十二句（一字领四言）；第十四、十五句（一字领四言）。
《江南春》第一、二句（三言）；第三、四句（五言）；第五、六句（七言）
《拜星月慢》首二句。（四言句）《苏幕遮》首二句。（三言句）；后片首二句（三言句）亦可用对仗
《鹊桥仙》前、后片首二句（四言）必须对仗。
词的对仗与诗有不同，非律诗式的对仗，即平仄不完全相对，甚至完全相同。像苏轼《江城子·密州出猎》中的“左牵黄，右擎苍”，声律都是“仄平平”。苏轼《水调歌头·明月几时有》中的句子“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，声律都是“仄仄平平仄仄。岳飞《满江红》句“三十功名尘与土，八千里路云和月”，上下句中的第五字是平对平，第七字是仄对仄，平仄是相同的。但第二字、第四字却是平仄相对的。再如毛泽东《沁园春·雪》中，“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”，“望”是领字，在对仗中可以忽略不计，实际上是“长城内外，惟余莽莽”对“大河上下，顿失滔滔”。而“城”与“河”皆为平声，“内外”与“上下”俱为仄声，是平声与平声相对、仄声与仄声相对。
格律诗的对仗要避免同字相对，词的对仗则可以重字相对，甚至以为时尚。如苏轼《水调歌头》中“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，《水龙吟》中“二分尘土，一分流水”；蒋捷《一剪梅》中的句子，“银字笙调，香字心烧”和“红了樱桃，绿了芭蕉”等，都是同位同字对仗。李清照“才下眉头，却上心头”，吴文英“春到三分，秋到三分”，不仅是重字对，而且是韵脚对。
综上所述，诗词创作是个非常费心思的事，律诗有规律可循，词则比较复杂，要看具体的词牌要求，敬请大家注意。