湖边小镇 发布于2019-08-16 00:25
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人们何时才能提高对于各种律构的认知?
其实任何形式的格式谱,都可以创作出优秀作品,那为什么不尝试创作那些空白律构呢?
古人的作品可以作为我们的范例,而我们的作品,又可以给子孙后代作为范例,还等什么呢?《云翔格律谱》需要您的作品!历史需要您的作品!
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格律“配置”论
——【唐庆】体裁是格律的最高配置
——“近体诗”是低配置的“极限”
《云翔格律谱》认为,“近体诗”的体裁,是中华古典格律体的体系中,属于“低级”配置,或许很多人会反对?或者问:那什么又是“高级”配置呢?以《云翔格律谱》的观点,【唐庆】体裁,是属于是中华古典格律体的体系中,齐言体的“高级”配置!而【唐颂】体裁,则是属于“中级”配置。
近一段时间,《云翔格律谱》用近乎“疯狂”的举动,将历史上的经典名篇,集中展示,而这些名篇,几乎都是长篇!比如:
属于“长庆体”的《琵琶行》、《长恨歌》、《连昌宫词》,又比如比较早期的《帝京篇》,还有清代的《圆圆曲》、《圆明园词》、《剑歌》等等,这些都是【唐庆】的体裁。
稍微短一些的《将进酒》、《少年行》、《老将行》、《梁甫吟》等等,也都是【唐庆】体裁!
至于张若虚的《春江花月夜》,则是【唐颂】的体裁。
不知大家是否注意到了,这一系列的名篇,没有一首是属于“近体诗”!为什么?