也谈唐诗格律跟谁学

     先从中平仄仄仄平仄是孤平说起。按现在通行的规则是出律了。吾爱也是这个规则。启功给出了解释，两仄夹一平算孤平。有评论质疑，一行白鹭上青天的行就是两仄夹一平，为何不算孤平，启功自己也这样写。启功字面表述同樣並不完善。一行白鹭上青天的正格是平平仄仄仄平平，而每一句的第一字可平可仄。那么即使第一字用了仄，仍然按正格看待，不算孤平。这个逻辑并不复杂吧？那么启功的两仄夹一平算孤平还有问题吗？名家点到为止，参悟还是自己。那中平仄仄仄平仄很多唐诗就是这么写的，包括大小杜，李商隐等名家大腕。说他们出律犯孤平不是对古人不敬吗？
海德格尔说“时间和存在”这么无聊的问题，他还写了一大本书。实则观察存在必须紧扣时间。律诗成熟于唐朝不错。可是诗词理论成熟于什么时候？谁能说的出？唐朝的诗人写诗是不是象现在一样打括弧注明是七绝七律或是古风还有平水新韵。所谓格律成为格式成为规则肯定是大小杜，李商隐之后的事情。
     唐朝应该没有严格的我们所说的格律。那时如果认为中平仄仄仄平仄这样写就是格律诗有何不可？而所谓格律是后人根据唐诗归纳的。所以孤平不孤平是后人的事情。那就要问启功的“两仄夹一平”有没有道理。而非对古人敬或不敬。何况不算律诗可以算古风，算古风就很不像样吗？
我赞成启功的说法。首先是唐人写了大量的不孤平的诗。再说说今天的理由。用系统和结构的眼光看。

A B C D E F G       a b c d e f g
1仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
2平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 对仗联
3仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 对仗联
4平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

   这是所谓的七律的正体。这是一个严整的矩阵结构。拼音文字不可能这么严密。这么严密才可能把平仄规定到每一个字。作为一个结构，首先要有差异。有差异才有信息，系统的熵不归于零，宇宙不归于死寂。所以要分平仄。而差异又不能无序，无序导致系统的崩溃。唐•王昌龄：（平仄）律调其言，言无相妨。（《诗格•声调》）。每一个位置的平仄都不能妨碍其他。只有矩阵结构能够做到。七律就这么精细精确。
     孤平。诗要抑扬顿挫。仄声为抑平声为扬。诗歌尚扬。扬既可器宇轩昂，也可意境幽远，故而韵脚多用平。而两仄夹一平明显是在抑扬，坏了整体结构。可孤仄不可孤平，就是这个道理。
    每一句开头可平可仄，何也？太极元初阴阳不明故而可平可仄。系统形成的开端一定是离散的不会是收敛的，故而可平可仄。每一句都是一个分系统，所以每一句开头都可平可仄。
      三仄尾，三平尾。系统的末端有收敛也有发散性。末端而没有发散性系统就会僵化。三仄尾，三平尾，尾大不掉收的太紧。故而不能用。
     其他位置的三连平三连仄的第一个字都可平可仄。这是因为“言无相妨”不影响其他位置。而且增加了系统的裕度。充分利用资源使表现力更强。
     第一句可以是韵脚。一首诗是一个大系统。那么第一句就是开端。开端有离散性，所以第一句可以是白脚也可以是韵脚。
     以上是从系统结构的角度说孤平，三尾之不可用。这应该是符合事物发展的规律，而不仅仅是名家如何说。
     需要强调的是现行的规则是供现在的人用的。而不是拿来苛求古人的。现在编的唐宋诗集多数都不提里面的诗是什么格律。 聪明的做法。
至于所谓拗救。我认为搞得有些复杂。其实“可孤仄不可孤平”就可以了。
如  仄仄平平平仄平。平平仄平平平仄。无需救。就算“宽律”吧。岂不省事的多。如果放宽到这个程度还写不出来。那就不要写格律诗了。
      再就是一三五，二四六，粘不粘，对不对。初学者一般都一头雾水。可以不去管它。下面是笔者推荐的方法。列位看看有无道理。

附录：律绝格式的“魔方”记忆法。

格律有各种记忆方法流传于世。自然各有成效。然愚观之皆是“平面记忆法”。现代思维科学人的思维是“空间立体”的，就像魔方在转动。效率却比平面记忆要简约高效。受此启发笔者在记忆律绝格律时做了一点尝试。只需记住“仄平仄平”四个字，其他贯通应该也是一种简单的办法吧。对青少年初学者魔方也生动活泼。

一，魔方的第一面，基本面。也就是常说的七律的仄起仄收式。按首联，额联，颈联，尾联的次序横列，标记为1234行。纵列用英文大小写字母标记。记住了魔方的这一基本面,32种格式的记忆迎刃而解。这就是魔方记忆法的奥妙和魅力。

A B C D E F G       a b c d e f g
1仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
2平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 对仗联
3仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 对仗联
4平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

我们一般都习惯于横向记忆。而横向一行有14字，纵向一列只有四个字，而且规律明显，自然要好记的多。
1，A列是仄平仄平，很好记。其他各列由此推演。也好记。B列平仄和A列一样。CD两列和AB两列平仄相反。E列全部是平。唯一要强记的是F列和A列平仄相同。G列全部是仄。字母小写的列相对应大写的列平仄正好相反。
2，12两行和34两行的平仄是重覆一样的。这样空间纵横交叉加强记忆。
3，可平可仄规律如下：
每一句的第一个字可平可仄。
三连平或三连仄的第一个字可平可仄。
句首两平的跟在后面一个字可平可仄。

这3条一定要记住。既然要写格律诗，一点也不“死记硬背”是不现实的。在下或许是把需要死记硬背的东西减少到最低程度。而且纵横交叉加强记忆。

二，魔方的第二面。
我们开始转动魔方。把第一行调到最后一行。这就是平起仄收式。也就是把A列变成平仄平仄。这样纵向类推，更容易记忆。这就是魔方，两个方向转动效果一样。
A B C D E F G      a b c d e f g
2平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
3仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 对仗联
4平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 对仗联
1仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

三，魔方的第三面。

再转动魔方。把以上两式的第一行第一句的EG两个字的平仄对换。只需要动两个字，其他不动。就变成了仄起入韵式和平起入韵式。
A B C D E F G       a b c d e f g
1仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
2平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 对仗联
3仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 对仗联
4平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

A B C D E F G      a b c d e f g
2平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
3仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 对仗联
4平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 对仗联
1仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

这样七律的四个式样就比较轻松的记住了。

三，魔方的第四面。
再转动魔方。把七律的中间两行对仗联去掉。就变成了七绝的四个式样。如仄起仄收式：

A B C D E F G      a b c d e f g
1仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
4平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

其类推。这样七律和七绝的八个式样就都记住了。顺便说一句，如果一首七律把对仗联去掉，自然成为一首好的七绝，那么作者必然是高手。如：

陆游•书愤

早岁那知世事艰，中原北望气如山。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。


早岁那知世事艰，中原北望气如山。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。

所以写七律可以先写七绝。满意了再写七律。

四，魔方的第五面。
把七律或者七绝的每一句的头两个字去掉，就变成了五律或者五绝。如：

C D E F G     c d e f g
1平平平仄仄，仄仄仄平平。
2仄仄平平仄，平平仄仄平。 对仗联
3平平平仄仄，仄仄仄平平。 对仗联
4仄仄平平仄，平平仄仄平。


C D E F G     c d e f g
1平平平仄仄，仄仄仄平平。
4仄仄平平仄，平平仄仄平。

余类推。这样五律和五绝的八个式样也比较轻松的记住了。

这是一种结构主义到解构主义的思考方法。 从仄平仄平这个最基本的元素单元开始结构。结构成仄起仄收七律，这是一个标准的结构。然后开始解构。解构成其他律绝的形式。实际上宋词可以看成是律绝的解构和重构。