格律的“灰色”地带
对于齐言体，传统的格律理念，大致以“近体诗”与“古风体”来划分，如果用黑白来简称，则非黑即白！这种两分法，是否有些太粗线条了？也就是说在两者之间，是否有“灰色”的中间地带？
《云翔格律谱》经过多年的研究，认为：不仅有“灰色”地带，而且律域宽阔！以四联八句的律构来看，如果按传统“纯正”的“近体诗”判别，那么只有平韵四式，即便加上仄韵四式，也只有八种不同的结构，“灰色”的中间地带有多宽呢？
《云翔格律谱》将古诗中出现的两联四句，以【七绝】的方式，整理出《可以进行混搭的【七绝】》http://www.52shici.com/posts.php?id=224365；目前一共收集了28种不同的格式谱，仅以“低配置”的四联八句【诗格】混搭，一共可以有784种不同的格式，减去“近体诗”的八种格式谱，还有776种。换言之，“近体诗”只是中华古典格律体的序列中，非常非常窄的一部分，而“灰色”的多元化地带，还有七百多种，这是多么巨大的、几乎未被开垦的“处女地”！人们是否应该有一点垦荒精神呢？
很多人，周而复始地，一遍又一遍地“复制”那几种有限的“近体诗”格式，得出千篇一律作品，少了多少乐趣？
转眼看看唐代人的做法，个性化十足的混搭，不拘一格，千奇百怪，多姿多彩！为什么不去尝试几篇呢？大家千万不要误会，以为《云翔格律谱》倡导多元化的格律理念，就是诋毁“近体诗”，这根本画不上等号，《云翔格律谱》从未反对人们创作“近体诗”，只是希望人们做其他更多的尝试，中华古典格律体的齐言体，不仅仅只有“近体诗”！“近体诗”只是整体架构中的很小一部分！跳出去，天地宽广！
【唐庆】的多元化混搭（十八）
——《庐山谣寄卢侍御虚舟》是【唐庆】体裁吗？
《云翔格律谱》通过对李白《将进酒》的研究，得出《将进酒》是典型的【唐庆】结构，是独立存在的一种格律体裁，因为第一联是单独存在的【韵联】。
关于【唐庆】，虽然是一种崭新的提法，但有很多古人作品的依据，其实是在【唐颂】的基础上，再增加【韵联】，使之“诗”、“词”、“韵联”融合一体。
特别注意，【韵联】与传统的【对联】不同，【韵联】的两句都要入韵，而【对联】只需要对句入韵。
一，【韵联】的四种混搭形式
前几篇，《云翔格律谱》分别用古人作品的实例，逐一介绍了【韵联】三种不同的混搭形式，我们重新回顾一下：
1.【韵联体】——全部“单一”【韵联】混搭，即句句入韵；
2.【韵联诗】——【韵联】与【七绝】的混搭；
3.【韵联词】——【韵联】与两联四句的【词格】混搭；
接下来介绍第四种【唐颂】与【韵联】的混搭——【唐庆】，即将“诗”、“词”、“韵联”融合一体。
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二，【唐庆】的规则
与【韵联诗】、【韵联词】不同，【唐庆】一定要包含【诗格】、【词格】及【韵联】，三者缺一不可！用韵理念可以“宽泛”使用【词林正韵】，当然也可以使用【平水韵】、【新韵】，但一首作品应该择其一，不能混用。
平仄韵的结构，可以任意混搭，但尽量避免单一平韵或者单一仄韵。
三，多元化【唐庆】实例分析
虽然【唐庆】一定要包含【诗格】、【词格】及【韵联】，三者缺一不可！但组合方式则可以多元化，不需固定某一种格律形式，也不需要拘泥于固定数量，即可以任意搭配，请看：
【唐庆】欣赏：《庐山谣寄卢侍御虚舟》唐·李白 （新概念6组三联）
中仄仄平平，平平仄仄平。——同尾联，韵1，【韵联】十一尤
我本楚狂人，凤歌笑孔丘。出句未入韵，“凤”宜平
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，韵2【词格】C11十一尤
（）手持绿玉杖，（）朝别黄鹤楼。 各减两字，“绿”宜平，对句是同句拗救
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。 出句是同句拗救，“名”宜仄
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵3，【韵联】七阳
（ ），庐山秀出南斗傍。出句疑似“遗漏”？对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾），韵4【诗格】S27七阳
屏风九叠云锦张，影落明湖青黛光。出句是同句拗救，“青”宜仄
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾），出句促韵
金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。“峰”宜仄，对句是同句拗救
中平仄仄平平仄，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，韵5【词格】C27七阳
香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。 “凌”宜仄
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天长。 出句是同句拗救，“吴”宜仄
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）），韵6【诗格】S19十五删
登高壮观天地间，大江茫茫去不还。出句是同句拗救，“江”宜仄
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联（双平尾）
黄云万里动风色，白波九道流雪山。“动”宜平，对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。 第一【意群】七字句单仄入韵，韵7【词格】C37六月
（）好为庐山谣，（）兴因庐山发。 各减两字，“庐、因”宜仄
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。 第二【意群】七字句单仄入韵
闲窥石镜清我心，谢公行处苍苔没。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵8，【韵联】八寒
早服还丹无世情，琴心三叠道初成。“无”宜仄
中仄中平平仄仄，中仄平平仄仄平。 第一【意群】七字句单平入韵，韵9【词格】C25八寒
遥见仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。 出句是同句拗救，“朝”宜仄
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵
先期汗漫九垓上，愿接卢敖游太清。 联内拗救
李白的个性化十足的作品，大家难道体会不出来吗？是《云翔格律谱》无中生有地空谈？不过这一首的首联，由于“楚狂人”是词组，而“孔丘”又是人名，所以两句没有统一韵部，可能会给人留下质疑的借口；而另一个【韵联】，也与接下来的【词格】，是相同韵部，似乎【韵联】理念并不是很明显。但《云翔格律谱》依据李白的诸多作品，还是倾向于【唐庆】的结构，不知大家能否接受这样的结论？
对于存在的平仄瑕疵，《云翔格律谱》特别邀请诗友晚风先生步韵修正，请看：
【华庆】欣赏：步韵李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》 （新概念6组三联）
《清心吟》当代·晚风
中仄仄平平，平平仄仄平。——同尾联，韵1，【韵联】十一尤
我喜见泉流，翻山越岭丘。出句修正入韵，赞！
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，韵2【词格】C11十一尤
（）消闲依木杖，（）对岸立高楼。 原句是“百里消闲依木杖，沈凝对岸立高楼”
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
叠岭朦胧非太远，心生慕景逐探游。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵3，【韵联】七阳
连岭浮云据八方，险崖松树互依傍。出句疑似“遗漏”？补增修正
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾），韵4【诗格】S27七阳
盘旋二鹤翼伸张，墨影间疏落日光。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾），出句促韵
横岭红霞万里长，暮容侵卷众松梁。
中平仄仄平平仄，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，韵5【词格】C27七阳
朦胧景色无从望，华辉云叠尽苍苍。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
只有花香延夜日，孤身独影暗和长。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）），韵6【诗格】S19十五删
休眠席地赏天间，闪亮星星点点还。
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联（双平尾）
清风拂面欢容色，无愁走兽现萧山。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。 第一【意群】七字句单仄入韵，韵7【词格】C37六月
（）兴起作山谣，（）文涌诗词发。 原句是“未眠兴起作山谣，念潮文涌诗词发”
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。 第二【意群】七字句单仄入韵
红尘俗事别吾心，哀愁苦楚皆踪没。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵8，【韵联】八寒
日出明辉唤世情，泉声鹤叫曲音成。
中仄中平平仄仄，中仄平平仄仄平。 第一【意群】七字句单平入韵，韵9【词格】C25八寒
雾散飘云长百里，日彩东来耀紫京。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵
今生落败功名上，换得心灵更洁清。
因精力有限，为集中精力去完成各类谱书，从此篇开始，不继续以散篇的形式征集作品了，谢谢大家的一路支持！
