中国诗歌的历史源远流长。在古代文学的河流里，诗歌是最古老的文学形式。如果从“杭育杭育”派的原始诗歌开始算起，那么，诗歌的历史也就几乎等同于人类语言的历史。
（1）按体裁分约有以下几种：
①骚体：屈原的《离骚》是其代表。它是战国时期的一种新诗体，句式多以五、六、七言为主。诗中多用“兮”这个语气感叹词做联接。例如：“虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽”！
②乐府：起源于汉代。是一种可以配上音乐来演唱的诗体。例如民歌《江南》：
江南可采莲，莲叶何田田。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
③古绝句：是相对于近体绝句而言的，其特点：只求押韵顺口，运用自由。有五言、七言两种。例如李白《静夜思》：
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
又如王维《渭城曲》：
渭城春色浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
④古风：分五言古与七言古。五言诗五句以上（含五句）不论多长，称五言古风；其特点是，首句可押韵或不押韵、隔句押韵、不讲究平仄、不要求对仗。既可一韵到底，也可换韵。例如孟郊《游子吟》：
慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖。
七言古风特点是，押韵灵活多样。可长可短。间有杂言。例如：李白《将进酒》、《行路难》、《长相思》等；杜甫的《兵车行》、《丽人行》；白居易的《长恨歌》、《琵琶行》。
⑤柏梁体：七字一句，一句一韵，一韵到底，不限句数。例如曹丕的《燕行歌》：
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。
念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方？......
⑥杂言诗：陈子昂《登幽州台歌》：
前不见古人，后不见来者！
念天地之悠悠，独怆然而涕下！
又如李白《秋风清》：
秋风清，秋风清。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
相思相见如何日，此时此夜难为情。
⑦半五半六言：如晋代傅玄《鸿雁生塞北行》：
凤凰远生海西。及时昆山冈。五德存羽仪。和鸣定宫商。
百鸟并侍左右。鼓翼腾华光。上熙游云日间。千岁时来翔。......
⑧近体歌行：模仿乐府歌行的一种诗体。区别在于乐府有律有词，近体乐府有词无律。题目大多相同，不同的有名咏、谣、哀、别等。内容以叙事为主，既不沿袭古题，而且声律也有很大差别。例如：魏晋刘琨的《扶风歌》、杜陵的《同谷》等。
⑨律诗，起于唐代。有很严格的要求，有五言、七言两种，限定每首八句，中间不可减字或加字。共分四联，每两句为一联。每联上句叫“出句”，下句叫“对句”。第一联叫“起联”，第二联叫“颔联”，第三联叫“颈联”，第四联叫“尾联”或“落联”。律诗必须押韵，且一韵到底不能中途换韵。律诗要押平声韵，押仄韵的是变格。逢双句押韵，首句可起韵，也可不起韵。
⑩排律，又名“长律”。律诗八句，超过八句，不论多长都叫排律。多数是五言或七言。
特点：必须遵守律诗的规则。要合乎平仄粘对格式，讲究对仗，限用平韵且一韵到底。因为难度较大，所以很少人写。
（11）律体绝句：五言四句的叫五言律体绝句，简称五言绝句或五绝；七言四句的叫七言律体绝句，简称七言绝句或七绝。有严密的格律，唐时称今体诗，后人亦称近体诗。律体绝句与古绝相对，简称近绝、律绝。
（2）按特色：分为时代特色与人物特色。
①时代特色：
一是建安体：是指公元196—220年，刘协称帝期间。以曹氏父子及建安其子为代表的一代诗歌风貌。其风格可借刘勰的《文心雕龙》来概括，《时序》云：“自献帝播迁，文学蓬转，建安之末，区宇方辑。魏武以相王之尊，雅爱诗章；文帝以副君之重，妙善辞赋；陈思以公子之豪，下笔琳琅：并体貌英逸，故俊才云蒸。”代表作品有：“孔融的《杂诗》两首；阮元瑜的《驾出北郭门行》；徐干的《室思》六首；陈琳的《饮马长城窟行》；刘桢的《赠五官中郎将四首》；王仲宣的《太庙颂》、《赠士孙文始》；曹操的《步出夏门行》、《苦寒行》等。
二是正始体：指正始年间（公元240—249）以阮籍为代表的一种诗风。当时玄学发展，谈玄成风，只有嵇康、阮籍以曲折隐晦的手法反映现实，有较高的艺术成就。《文心雕龙·明诗》云：“正始之道，诗杂仙心，何宴之徒，率多浮浅，惟嵇志清俊，阮旨遥深，故能标焉。”这又可以当作注脚。代表作品有：阮籍的五言《咏怀诗》八十二首，四言《咏怀诗》十三首（今仅存三首）；嵇康的《幽愤诗》、《赠秀才入军》等。
三是太康体：指（公元280—289）晋武帝司马炎称帝时期的一种诗风。以左思、刘琨、郭璞、三张、二陆（张载、张协、张亢，陆机、陆云）等为代表的一种风格。其特点是：追求词藻，重视雕琢，流于轻绮靡弱。但也不乏好作，如：左思的《咏史》八首；刘琨的《答卢谌》、《扶风歌》：郭璞的《游仙诗》十四首。
四是元嘉体：南朝宋文帝刘义隆在位其间（公元424——453）。这是山水诗的时代，与陶潜开田园一派相同。以描绘自然景物，崇尚辞藻，讲究对偶为主要特征。代表人物有鲍照、颜延之、谢灵运等。代表作有：谢灵运的《过始宁墅》、《登池上楼》、《游南亭》；鲍照的《行路难》十八首、《代东门行》、《代放歌行》、《拟古》。
五是永明体：公元483—493年。以沈约为代表，提出了四声（平、上、仄、入四种声调）八病（即诗歌在声韵上要避免：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽这八种毛病）之说，给于诗歌创作严格的音律要求。同时还讲究对偶。形成一种新的诗体。被称为“永明体”。此体促进了古体诗向近体诗的进化，也在声韵上给诗歌带来了许多拘禁。
代表作品有沈约的《泛永康江》《别范安城》；王融的《临高台》；何逊的《春夕早泊》、《咏早梅》；庾信的《咏画屏风诗二十五首》、《拟咏怀二十七首》等。
六是齐梁体：是指永明体的延续，既讲究声韵格律，又文辞绮艳纤丽的一种诗体。
七是初唐体：是指由虞世南、魏徴始，经王、杨、卢、骆四杰到宋之问等人为主的作品风格。特征是既有因袭陈隋遗风，又又开创盛唐体的因素。代表作品有：王绩的《古意》六首、《田家》；陈子昂的《感遇诗》、《登幽州台歌》；王勃的《采莲曲》；杨炯的《从军行》《早行》；卢照邻的《长安古意》；骆宾王的《在狱咏蝉》《代女道士王灵妃赠道士李荣》宋之问的《伤曹娘》等。
接下来还有“盛唐体”、“大历体”、“元和体”、“晚唐体”、“元裕体”、“同光体”等。
②按人物分。
一是苏李体：代表苏武、李陵，词简意远，指事言情。
二是曹刘体：代表曹植、刘桢， 气势豪迈。
三是陶体：代表陶渊明，质朴自然。
四是谢体：代表谢灵运，精巧工丽。
五是徐庾体：代表徐菱、庾信，凌笔纵意。
六是沈宋体：代表沈云卿、宋之问，律诗定格。
七是四杰体：代表王、杨、卢、骆，继陈开新。
八是张曲江体：代表张九龄，浑朴清淡。
九是少陵体：代表杜甫，沉郁顿挫、变化多端。
十是太白体：代表李白，气势豪迈、起伏跌宕。
十一是高达夫体：代表高适，激昂慷慨、气力雄健、音韵多变。
十二孟浩然体：代表孟浩然，平淡自然、秀丽清新。
除了这些以外还有岑嘉州体、王右丞体、白乐天体、杜牧之体、韦苏州体、李义山体、贾浪仙体、东坡体、山谷体等。还有以地名为体的如：江西诗派、茶陵诗派、公安诗派、竞陵诗派等 。
（3）游戏体。
1：盘中诗：“山树高，鸟啼悲。泉水深，鲤鱼肥。空仓雀，常苦饥。吏人妇，会夫稀。出门望，见白衣。谓当是，而更非。还入门，中心悲。北上堂，西入阶。急机绞，抒声催。长叹息，当语谁。君有行，妾念之。......”
相传为汉时苏伯玉之妻所作。苏伯玉赴蜀久而不归，其妻居于长安，她运用巧思制为盘中诗以叙思念之情。这种诗写于盘中，从中央起句。回环盘旋而至于四角，所以称为盘中诗。
2：璇玑图诗：代表性作者是南北朝时前秦·苏蕙。回文诗，也写作“回纹诗”、“回环诗”。它是汉语特有的一种使用词序回环往复的修辞方法，文体上称之为“回文体”。唐代上官仪说，“诗有八”，其七曰“回文对”，“情新因意得，意得逐情新”，用的就是这种措词方法。充分展示并利用了汉语以单音节语素为主和以语序为重要语法手段这两大特点，读来回环往复，绵延无尽，给人以荡气回肠，意兴盎然的美感。
苏蕙的“璇玑图”总计八百四十一字，纵横各二十九字，纵、横、斜、交互、正、反读或退一字、迭一字读均可成诗，诗有三、四、五、六、七言不等，甚是绝妙，广为流传，她为寻回真爱所作的故事也流传到现在。
3：回文诗：回文也叫回环，修辞学上辞格之一。《文心雕龙·明诗》说，回文为道原所创；《诗人玉屑》说，晋代傅咸、温峤始作回文诗。但其诗皆不传。后世仿作者甚多，亦多佳作。例如明代李昌祺的【咏春《剪灯余话》】：
花朵几枝柔傍砌，柳丝千缕细摇风；
霞明坐岭西斜日，月上孤春一树松。
（回读法；从最后一字开始向左逐字往回读）。
4：反复体诗，严羽《沧浪诗话》注云：“举一字而诵皆成句，无不押韵，反复成文也。”说的就是这种诗体。例如：
碧天临迥阁，晴雪点山屏，夕烟侵冷箔，明月敛闲亭。
读法；从第二字起以此类推直至第一字回读末，共得诗八首。
5；倒句诗：例如：
处处飞花飞处处。
6：火焰体诗：同头七绝，图形则是一七体宝塔，因其字排列的形状似火焰而得名。全诗共12个相同的字，每句有3个。写作时可先把这些字定好位置，在图中它们的位置是第一层无，第二层1，第三层2，第四层14，第五层25，第六层246，第七层136。在诗中它们的位置是第一句136，第二句135，第三句145，第四句136。阅读时，要从左下角往上，从左往右，绕着读完再从右往左（以此类推）绕着读，得四句七言诗。例如：
开
山 满
桃 山 杏
山 好 景 山
来 山 客 看 山
里 山 僧 山 客 山
山 中 山 路 转 山 崖
读为：
山中山路转山崖， 山客山僧山里来。
山客看山山景好 ，山杏山桃满山开。
7：顶真诗，“顶真”修辞学的一种辞格，格式首句末字是后句的首字。例如：
芦花菖叶满平湖，湖月泾风一钓徒。
徒有严陵匡世略，略无唐宪访贤图。
图书鸡犬闻歌棹，棹桨欧静伴晚晡。
晡日欲斜聊作咏，咏成依样画葫芦。
8：集句诗，就是把古人的诗中的佳句重成新诗。例如：
芭蕉分绿上窗纱，（杨万里《初夏睡起》）
绿荫冉冉遍天涯。（曹幽《春暮》）
风日晴和人意好，（徐元杰《湖上》）
春城无处不飞花。（韩羽《寒食》）。
9：药名诗，诗中引中草药名称，意义连贯，新奇，异趣。民间颇为流传。例如唐代张籍《答鄱阳客》：
江皋岁暮相逢地，黄叶霜前半夏枝。
子夜吟诗向松桂，心中万事岂君知。
10：人名诗，诗内有人名。例如王安石《诗人玉屑》：
老景春可惜，无花可留得。
莫嫌柳浑青，终恨李太白。
11：地名诗，把地名嵌在诗中。例如李白《峨眉山月歌》：
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
12：打油诗：例如唐代张打油：
天地一笼统，地上黑窟窿。
黑狗变白狗，白狗身上肿。
此诗通篇写雪，不着一“雪”字，而雪的形神跃然，生动，传神，诙谐。从此奠定“打油诗”地位。
13；同旁诗，用同部首的字创作的诗。例如：
海深波浪流，达道近远游。
客官寒家宿，思想怨悲愁。
14：数字诗，诗内融入数字。例如如：
一蓑一笠一扁舟，一丈丝轮一寸钩。
一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。
15：拆字诗，把字分开或组合变成新的意思。例如苏轼《闲步》：
一大青山水连天，白水汪汪不见泉。
山山不见神仙出，舟公来问打渔舩（船）。
16：藏头诗，每一句诗的第一个字起来能构成完整意思。例如《水浒传》中：
芦花荡中有扁舟，俊杰俄从此地游。
义到尽头原是命，反时逃躬必无忧。
17：迷语诗，一首诗即是一个迷语。例如李峤《风》：
解落三秋叶，能开二月花。
过江三尺浪，入竹万竿斜。
18：三句半：俗称十七字诗，前三句五言，最后两字或三字：
古人号西坡，今人号东坡。
若将两人相比，差不多。
除了上面介绍的那么多方式以外，还有很多种其他的方式。祖国的文化源远流长，诗这种古老的文体日新月异，蓬勃生辉，是祖国文坛的一朵奇夿。但愿这种古老的文体能闯出更广阔的天空。
