怎样避免跟着律跑

——评一首在拙作《七律·诗之心》下诗友留诗

龍生书笺：2019-09-13 20:09

月夜思

蟾宫圆月落谁家，窗外梧桐疏影斜。悔药嫦娥愁绪乱，吴刚桂酒醉云霞。

黛眉不展琴弦弄，如梦初醒掩泪纱。慢嚼相思红豆苦，空将痴恋付年华。

师友中秋节快乐。

huge回复：2019-09-19 21:29

谢谢朋友留诗于此，迟复见谅。从读者的角度说说感受。这首诗总的看让人并不明白说什么，主要是创作思路跟着律跑了，不是作者写诗，而是格律指挥作者。

首联倒没什么，从哪里起都可以，是视角捕捉的事。但既然起了，就要顺此展开，实际是围绕之，毕竟到后面还要扣回来。“蟾宫圆月落谁家”，起的是前四字，后三字则是兴。兴是给起赋予生命的过程，故兴什么，不兴什么，才最是关键。
  既然兴了“落谁家”，次句“窗外梧桐疏影斜”应该说是合适的，因为有顺着月光来的意思，但结合第二联看，首联这一句并没有跟一二联之间有多大意思和结构上的关联。可见，从第一句开始，作者就在找韵，又因为毕竟还没有真正展开，次句虽然也在随着韵跑，到底在意思上还是顾得过来的。

到了次联：“悔药嫦娥愁绪乱，吴刚桂酒醉云霞”，则如同新起新兴一样，又回到了“蟾宫圆月”四个字上，根本不问首联到底兴的是什么，就只一味展开了想象。这也好像给颈联递了一把稻草，于是颈联便可无边无际地说：“黛眉不展琴弦弄，如梦初醒掩泪纱”，如此毫无根据地运用想象或联想的写法，就只能给人以只要捉到韵就仿佛万事大吉了的印象。

不难估计，这种写法到了末联一定是在想象上会有一番大展宏图，奇思妙计的，所以“慢嚼相思红豆苦，空将痴恋付年华”就成了大胆杜撰的结果，而这个结果终与“落谁家”和“窗外梧桐疏影斜”毫不沾边。

这就是对朋友这首诗之所以跟着律，实际是跟着韵，跑的踪迹探寻，包括创作力上的，也包括心理和心态上的。也不难断定，朋友这种写诗法和这种写诗心理与习惯，是受当前时风恶习的影响所致，中毒不可谓不深。

概括起来，朋友这首诗可谓借“月夜”而“思”得昏天黑地，其实跟“月夜”一点事也没有，不过是朋友头脑发热的一个由头。
  写诗没有由头不行，有由头而王顾左右而言他也不行。说到底，这是想写诗，却看不到生活，也缺乏平时实际生活和真实并主动观察、体验、感受的结果。

这样写出来的诗，事实上也是普遍现象，有很多人还都喜欢写完以后拿去检测一番，以为格式经得住检测便是诗了，殊不知这个认识和见识本身就是幼稚得贻笑大方的。

写诗和写文章一样，没有生活，脑袋就空空如也，有多大学问也写不出好文章，除了空洞的文章架子，便不会有任何价值。只有有足够的生活积累和足够主动的感受，脑袋不空，思维结构是充盈的，思维也才给力，也才容易凝聚起来而像泉满自流一样，有滔滔不绝的话说。

一旦有滔滔不绝的话说，思维收拢一下，再懂得提炼和分配思维内容，按文章格式就可写成文章，按诗的格式就可写成诗。也因此，所谓“水到渠成”，“顺理成章”，才是写诗的真法。待到经验成熟一些，“恰到好处”也能做得到。“恰到好处”是写诗技术的真境界，离开生活做不到，离开技术也做不到。

好了，就说到这，直人直言，不知朋友爱不爱听，不过，写诗规律是不以爱不爱听为转移的，朋友定夺。几句诗言，---

莫把写诗当摸虎，心头刻意战兢兢。要从生活抽思绪，灵感门前忌履冰。

（http://www.52shici.com/works.php?mem_id=5584&works_id=1940175 ）