最近，中华书局出版发行了中华诗词学会副会长、《中华诗词》杂志常务副主编赵京战老师编著的《中华新韵（十四韵）》，得知消息后，特意跑到王府井书店一次购买了两本。原因是这本书的不贵，一本才十元钱，小书轻巧，便于携带，一旦弄丢了还有另外一本备存。
到目前为止，这是我所知道的也是我认为最好的一本新韵工具书，比较科学比较完善比较实用，除中华新韵之外，书中还附录了《平水韵》、《宽韵》、《词林正韵》和《中原音韵》，可谓“五韵全书”，一册在手，尽览古今音韵。相信本书的行世，对新韵的推广普及，促进中华新词的创作繁荣，会起到积极的推动作用，做出它的历史性贡献。
中华诗词从复苏走向复兴，诗韵改革起到了至关重要的关键作用。随着历史的不断发展和语言环境的逐步变迁，广大诗词爱好者在创作中，越来越多的人要求突破旧韵的束缚和限制，寻求新韵，以适应反映新时代，表现新生活，抒发新思想的要求，由是，以普通话读音为标准的新韵改革应运而生。这些年来，诗词音韵改革一直没有中断过，可谓百花齐放，诸子纷争。诗词界的专家学者和广大的爱好者，始终在理论和实践上进行努力探索，取得了积极的成果。上个世纪八十年代，上海古籍出版社出版了《诗韵新编》，该书以普通话字音为标准，参照《中华新韵》、《汉语诗韵》等现代韵书，将平水韵107个部合并为18个部，同时，把通押后的十八韵与十三辙对照，实际上，去掉五个通押的韵部，已剩十三个韵部，和十三辙相差无几。应当说，这本书对推动新韵的产生迈出了极其重要的一步，为中华新韵的孕育诞生奠定了基础。在诗词创作的实际检验中，《诗韵新编》归纳的十八韵暴露出了两个主要问题。首先是“儿”韵存在没有必要。商务印书馆编撰出版的《新华字典》中，收录“儿韵”的平声字只有三个字：儿、而、鸸，作一首七律的韵脚还不够，既便如《现代汉语规范词典》里收录了七个字，也都是较偏僻的字词，在现代语言环境中没有太大的实用价值，到目前为止，翻遍古今诗词作品，还没有找到用儿韵入诗押韵的例子，显然这与实际相差甚远。还有“姑”与“鱼”通押，在普通话的发音中，“姑”和“鱼”有着明显的区别，硬让两个关联不大的韵部相通，这还是没有完全脱离旧韵的老框子。《中华新韵（十四韵）》把这两个韵都归到了“齐”部里，这不仅在发音原理上是应当的，而且在现代语境的实践中也是可行的，京剧里的十三辙，就是把“i、ü、er”归入“一七”辙中，这几个韵母都是齐齿音为主体，所以我们在音乐感上听起来仍然觉得和谐入耳。
《中华新韵（十四韵）》，之所以说它是目前一部比较科学分类的韵书，是因为它采用了“同身等韵”的方法，把汉语拼音的韵母进行归纳分类。所谓“同身等韵”，即是把韵身相同的字归于同一韵部，这样就使音韵划分有了一个基本的标准和尺度，从而使新韵建立在更加科学的基础之上。现代汉语普通话发音是以韵母为主，对于这样的分类合并，绝大数诗词爱好者会接受的，因为舍此别无办法。问题是理论必须要接受实践的检验，理论只有回到实践中去，才能检验是否正确，并在实践中不断充实完善，最后形成科学的结论。《中华新韵》把音韵划分十四分部，已经非常放宽和简约了，但“齐”部和“支”部还可以合并同类项，把“支”部划到“齐”部里。我个人觉得无论是从发音的原理上，还是从古今创作的实践上都是完全可行的。
《中华新韵（十四韵）》把十三支单例的理由是，（-i）是零韵母。对零韵母这样的提法是否科学准确，我们暂不去问它，应当从语言的实际发音去考虑。“支”部不管它是不是零韵母，它的发音和“齐”部相似，都是以舌齿音为主体的。《诗韵新编》把“齐”部和“支”部列为通押，认为“齐”和“支”两个部是齐齿呼音素收音，我认为是有道理的。十三辙也把“齐”和“支”归入“一七”辙里，从发音的角度上看，是很合理的。就我个人学写诗词的体会而言，在用到齐和支这两个韵脚的时候，有的时候不好区分，我一般是采用词韵通押的办法，因为Z、c、s;zh、ch、sh;b、d、j；m、n、p等声母和i相拼时，语言发音大体相似，没在必要再去把它们细分。另外，从诗词创作实践的历史上看，也是完全可行的。《词林正韵》已把四支五微八齐十灰（半）列为通用，且今天的诗词爱好者使用宽韵时，大多使用“齐、支”这两个通韵。所以，把“齐支”合二为一，是很有必要的。如果说《中华新韵（十四韵）》是为了鼓励广大的诗词爱好者在实践中大力使用新声韵，把齐支两韵并例，就犹如我们在改革前进的道路上，走了一段小小的回头路，反倒不如古人思想开放了，几百年他们就可以通押，而今天我们在提倡新声韵时依然有点恋旧。记得鲁迅先生的话说得好，作诗不必太严格，只要大体押相同的韵就可以了。从长远的目标来看，音韵越宽（当然不是无标准），分类越简约，越有利于中华诗词的普及和繁荣。
把“齐支”合二为一，中华新韵就成了十三韵，和“十三辙”接近了。京剧听起来所以铿锵有力，和谐悦耳，节奏感强，就是在分韵上比较合理，它在用韵在更为宽松和通俗，因而就更能为广大群众所接爱和喜爱。这样，中华新韵十三韵就可以诗、词、曲、戏通用。中华通韵在目前过渡时期，可以实行“一韵两制，双轨运行，新旧共用，各遵所需”的方针，喜欢旧韵的爱好者，可以诗遵平水，词守正林，同时并不妨碍使用十三韵，因为这是一个宽得不能再宽的中华通韵。喜欢新韵的爱好者，在中华通韵里可以自由地驰骋，因为分韵上，同类项已经合并到位。新韵改革至此，已达到了倡今知古，推陈出新的目的，在继承中有创新，在创新中有继承，新不排古，古不碍新，新旧传承发展。
从中华诗词创作发展的趋势上看，音韵应有一个基本的通行标准。目前音韵改革还仍然处于过渡时期，诗词爱好者在音韵使用上，各取所好。使用新韵的，有遵中华二十韵，有用中华十八韵，有倡中华十四韵，还有使用比词韵更宽松的所谓“宽韵”。使用旧韵的，有遵平水，有守词林，还有使用中原音韵。这种状况对于加快音韵改革起到了积极的推进作用，中华新韵改革走到今天，不断向成熟的方向迈进，和这些年来广大诗词爱好者在音韵改革上的争鸣探索是分不开的。相信，经过诗词创作实践的检验，不断充实完善，全国广大的诗词爱好者会对中华新韵逐步形成共识，他们会要求有一个基本标准，那时，中华通韵就会统一颁行。
中华通韵（十三韵）如下：
一麻【发花辙a、ia、ua】
二波【梭波辙o、e、uo】
三皆【乜斜辙ie、üe】
四开【怀来辙ai、uai】
五微【灰堆辙ei、ui】
六萧【遥条辙ao、iao】
七尤【由求辙ou、iu】
八寒【言前辙an、ian、uan、üan】
九真【人辰辙en、in、un、ün】
十阳【江阳辙ang、iang、uang】
十一庚【中东辙eng、ing、ong、iong】
十二齐【一七辙i、ü、er】
十三姑【姑苏辙u】
附京剧十三辙：
1、 发花辙：韵母：【a、ua、ia】
2、 梭波辙：韵母：【e、o、uo】
3、 乜斜辙：韵母：【ê、ie、üe】
4、 一七辙：韵母：【i、ü、er】
5、 姑苏辙：韵母：【u】
6、 怀来辙：韵母：【ai、uai】
7、 灰堆辙：韵母：【ei、uei（ui）】
8、 遥条辙：韵母：【ao和iao】
9、 由求辙：韵母：【ou和iou（iu）】
10、言前辙：韵母：【an、ian、uan、üan】
11、人辰辙：韵母：【en、in、uen（un）、ün】
12、江阳辙：韵母：【ang、iang、uang。】
13、中东辙： 韵母：【eng、ing、ueng（weng）、ong、iong】
