木刀：从岳峰早色之作入手，看如何炼字

    红茶坊写了一篇五律，名“岳峰早色”，阅者113，赞者92，点赞律高达81%，仔细看了，中规中矩，有比有兴，言之有物，言之有情，确实还不错。可是老朽觉得，美中不足，有点儿平淡。原作如下：

红茶坊：五律·岳峰早色

月落秋山晓，烟笼柳径宁。
湘江流远梦，楚岸对空庭。
雾起寒花白，风飞旅雁青。
谁为天下客，同是一浮萍。

老朽虽然也是新学，可一直在学习炼字，这可是个好机会，于是实践了一回，得到了如下的结果：

月落山知晓，烟笼柳不宁。
湘江流梦远，岸岸对空庭。
雾染芦花白，风乘旅雁轻。
皆为天下事，莫枉一浮萍。

是不是觉得原诗里面少点什么？对了，缺的是人。前三联都是讲的景，只有“宁”、“梦”、“空庭”、“旅”这几个字多少有些暗示。这就使得尾联的“同是一浮萍”显得有些突兀，或者说没来由。

在老朽的修改中：

第一句，因为后面有“雾”，“寒花”，所以可以推测时间点当在秋天，这个“秋”字就是多余。去掉“秋”字，添上一个“知”字，按现代汉语的说法，就是把“山”拟人化了。其实，按照文言的表达习惯，这个这“山”字在此时就当“山里人”讲，这个用字技法就叫以物名代人名，例如，段合肥之类。为什么可以这么表达，是因为，“山”是没有意识的，而“人”才有意识，不会产生误解，以为山有知觉。如此修改，还给第二句做了铺垫。

第二句，“径”字是花间派词人的惯用字，带有很浓的胭脂气，与后面表达的情绪不相和谐，改之以“不”字。为什么？因为“宁”字实际上暗指了村子里人少，与后面的“空庭”表达相重复。再次，“径”字也不适合用来表示村里的道路或邻里间的过道。人虽然少，但鸟却应该多了，所以用“不宁”来间接表示鸟的热闹，以反衬后面的“空庭”。“柳不宁”，是谁造成的，当然是鸟了。

第三句，将“远梦”调整为“梦远”。这是因为，“远梦”的重点在“梦”字，是指物，而“梦远”的重点在“远”字，是言情。首联是写景，颔联再写景，就嫌重复，这里改为抒情，以求变化。

第四句，去掉了“楚”字，改为重复“岸”字。因为三、四句是颔联，要求对仗，从这一点讲，“楚岸”对“湘江”是很工整的，这不假，但对文意的表达没有实际的帮助，因为“湘江”就在“楚”地，不需要在去强调它位于什么地方。用叠词“岸岸”就将在一点看到的状况，通过前句的“江”的联想，而生发开去，使得感慨有了深度。虽然这样作就使得对仗不那么工整，但对仗的大架构还在，这就够了。规则是拿来促进表达的，不是用来束缚人的。实际上，从对仗的角度来考虑，“湘江”可以改成“江江”，但一个是少了地域所指，二来也显得突兀，所以没法照顾。原作的“流远梦”与“对空庭”是对仗很工，但不利于言情。

第五句，“起”改为“染”，就将“雾”和“花”之间的并列关系，变成了因果关系，原作的“寒”实际有些泛指，不如改成实指为“芦花”。

第六句，用“青”字形容“旅雁”可能是凑韵的结果，改为“轻”，是除了韵，但律诗也有用邻韵的惯例。 近代语言学家和诗人王力教授在他的《诗词格律》一书中提到：“今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其它的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。”但是，使用邻韵于参赛和应征稿件，就不那么为评委所一致认可了。不用“飞”字，改用“乘”字，也是因为用“乘”字可以“风”和“雁”两者勾连起来。

第七句，“谁”字所指有一些模糊，而用“皆”字，就连读者都包含了进来，更容易使读者产生共鸣。改“客”为“事”，就将个人的渺小与国家的伟大事业了起来，把自己所受的艰辛与祖国的强大了起来，从而提高了作品的立意和格调。

第八句，将“同是”改为“莫枉”的用意，也是以正能量的方式抒发个人的感受。同上句一样，这两句的修改，都是立意和格调方面的，不在炼字的范畴。

上面的改动，实际隐藏了炼字的两个方法。炼字不可能是空想的，那么利用拟人手法，就可以把形容人的词用来形容自然事物。还可以倒换词序，将组合名词变成简单的句子，如“高山”是组合类名词，倒过来，就成了“山高”，是成了简单的句子了，这样，就将单调的景象罗列，变成了生动的景象叙述。这样，文字所传达的叙事手法就是比较生动的了。