律诗写作中应注意的几个问题
一、紧紧抓住主题
首先要注意作品的题目跟内容一致吗？诗意整体要紧扣题目，景情都要围绕这个题目展开，不可题目跟内容分家；这叫什么？叫跑题啊！要抓住五“何”：何人、何时、何地、何事、何景，也就抓住了一首诗的源头，下面的内容无非是承此而来。不要写成“三”无作品。无主题，无内容，无新意。同时要合时宜，古时意境不能生套。“我有情书寄太难”谁还寄情书？什么“寒砧”“扁舟”要少用。
二、遣词造句：
任何词字都要有来源。夫诗一字不可乱下；诗不可“无一字无来历”。任何字词都要有出处，不要生造，诗中更要避免无意义之重字。 整个诗中要少写名词多写非名词 （动、 形容、虚）。动词可用形容词的代替的更好，一定要注意啊！比如唐人张说之“洞房悬月影，高枕听江流。”而野老却是“入帘残月影，高枕远江声。”显然野老的更好。得罪一下诗仙，大家也有用词不妥之处。
如李白《横江词（其三）》
横江西望阻西秦，汉水东连扬子津。
白浪如山那可渡，狂风愁杀峭帆人。
此诗“峭帆”二字令人费解。“峭”者，高也。“峭帆”谓之高帆，“高帆”意且尚通，至若“高帆人”则不伦不类，全然不通。另诗中以“高帆”代“驾船”也颇为生硬艰涩。难怪严沧浪、刘会孟评点《李杜全集》中云：“峭帆尚不得来历，苦随臆解，当只是直立意。
三、平仄合理 ，尽量用正格 ，尽量不要拗救。
不犯常见错误：失替、失对、失粘；孤平、平头、三仄尾、三平尾。只要严格按照用韵规定写诗，就不存在失替，失对和失粘的问题。
孤平：所谓孤平，指一句中，除去最后一个韵脚字外，只有一个平声字，则为犯孤平。孤平的界定比较繁琐，注意一点即可，就是押韵的句子里，不出现两个仄声字夹一个平声字的情况。如仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平，这两种句式都是出现了两个仄声字夹住了一个平声字。是为孤平。如：信是局中一赌徒，当年豪气未全输。首句就为孤平。其句式就为：仄仄仄平仄仄平。
国庆阅兵
晴空万里桂花香，国庆七旬降吉祥。
列列英姿步伐健，台台利器国家强。
东风神速说威力，巨浪无声震远方。
祖国和平歌盛世，长安街上国威扬。
二句孤平。颔联首句三仄尾。
四平头：四平头是律诗中独有的碍格。是指在律诗中连续四句前头二字出现了同一词性或同一结构，即犯“四平头”。
七律 观大阅兵
战鼓雄浑大国风，阅兵声势震长空。
青男俊秀身形正，靓女英姿步履工。
导弹多型威敌胆，军机百种息枭雄。
中华今日谁能辱，常砺龙泉旗永红。
四平头。
诗鬼李贺，譬如《南园十三首（其十三）》：
小树开朝径，长茸湿夜烟。
柳花惊雪浦，麦雨涨溪田。
古刹疏钟度，遥岚破月悬。
沙头敲石火，烧竹照渔船。
胆子好大，小树、长茸、柳花、麦古刹、遥岚、沙头、烧竹竟然敢犯八平头。
整诗都是 212句式，读起来缺少抑扬顿挫的感觉
三平尾;律诗三平尾乃诗之大忌。
万水千山却有情，生灵目睹三军荣。
如今七十庆昌日，纵观人民阅强兵。
第二句三平尾。
四、注意用韵中几个问题；
1.一韵到底，避免凑韵、连韵、挤韵、复韵等。
2.韵字不入诗 ；如接天莲叶无穷碧，穷与整诗韵字中，同，红都属东一韵。
3.忌窄韵 ：一首中几个韵字不可都是名词，韵字词性要有变化；
4.韵字阴平、阳平要有变化。举例如下：
七律 坐看浮云
高楼半尺接青天，坐看浮云幻万千。
真伪全抛行迹外，是非不到酒樽边。
甘从淡泊寻金句，好向逍遥梦谪仙。
风净霜空襟抱阔，休教锦瑟误华年。
韵字天、千、边、仙、年皆为名词，前四个韵字都为阴平。诗宜阴阳要交替使用。此诗在用韵上存在瑕疵。。
五、各句首字 平仄比例 4/4 或者3/5；
这点也是很多人忽视的地方，诗词的艺术要求不对称就是要有变化，要跌宕起伏，所以对首字要求要有变化，也就是平仄交替。
六、关于入声字：
五律 入声字可以 4个 ，最多五个 ；七律入声字可以 5个，最多六个；七绝 入声字可 3个，最多四个。入声字尽量避免在音节处 最多一两个在音节处。
七、律诗的四忌。即：一曰不工，二曰不贯，三曰不自然，四曰不典雅。
1、不工：是要求律诗重视对偶。比如常见的五、七律中间两联一般是要求对偶的。倘若对偶句子字词配搭不合理，就叫不工。颔联可宽对，颈联宜工对。
祝贺祖国七十华诞
举国欢庆生日诞，科创重器五洲扬。
战车威武如潮水，方正雄风震广场。
璀璨灯光明美景，和平岁月傲东方。
复兴家国民心聚，祖国腾飞永远强。
生日诞，凑。颔、颈联不对仗。
2、不贯：律诗以第一联为起，第二联为承，第三联为转，第四联为合。如果不按照起承转合的意思顺序来写，而变成联中各句硬凑，层次之间相互不上，就不连贯了。
3、不自然：不自然是指修辞等出现了问题。对于写诗当中的造句、练字要仔细琢磨。特别是对偶联句，不能生拍硬和，应当仔细推敲。
4、不典雅：作首律诗往往要用典，但应当注意要“善于”用典，才见典雅。如果只是将迎眸、屈指、好将等堆砌诗中，就不典雅了。
八、起句要求兴，合句要求比。
我们初写的时候常被老师批合句比的不够；比的不够诗就没有味道。起句一定要兴，有诗感；直叙太平淡，让人觉得乏味。合句最好比，要把人带到无限遐想中去；经验是合句用景来结比用情来结更可以出漂亮句子。用景来比，容易笔尽意不尽 。用个景来藏着情做第八句意味无穷的。
九、起句前后分句不得超过四个景物。
尤其是七律字多，很容易犯这条毛病；景色堆积，名词太多；很多人在罗列名词。写景时不要面面俱到，要突出主要景色，能够展示主题的景是主景。景物太多就给人感觉凌乱。
十、合掌：对句与出句部分词语意思相同。
如“仙人洞里怀先哲，会议厅中忆昔贤” “怀先哲、忆昔贤”合掌。如：“抗日军民驱虎豹，歼敌劲旅战熊罴。”“每借浮云遮丽日，常生迷雾蔽晴天。” “千山披素裹，万壑挂银装。”等， 另外如“胡马依北风，越鸟巢南枝”，虽写两种动物，两种神态，而含义均是思乡，严格来说也不宜。
十一、恰当用典故
恰当的引用或化用前人诗句的写法，会增作品的内涵和文采，但不宜堆砌典故，一诗中以二三个典为好；用典一般多出现在转句。
十二、 不求句句好 ，但求一句精！
寻找妙处；古代诗歌的妙处，可以是一个词（有时是“诗眼”），可以是一个意象，也可以是一个句子，还可以是一个情节。切忌：读完忘完，不能与读者产生共鸣。起句 先声夺人？承句、转句出彩？如: 明月松间照，清泉石上流。多美啊！是不是过目难忘啊！合句笔尽意不尽，余味无穷。
以上是针对律诗创作，综合了古今诗家的一些看法，此外还要注意不要犯题，对仗句中句式要有变化。也许有人说古人许多好作品也存在许多问题，可一样流传千古，是的，我们不能以辞害意，偶尔犯一个小错误不是大问题，但作为律诗是有严格规定的，作为诗词爱好者应该了解，如果犯规太多，就是问题了。但愿以上说法对各位诗词爱好者有所帮助。
