化用与发扬光大

——《致酒行》的韵与律

一，对于多元化律构的认知

前几天刚刚收集齐《云翔格律谱》第一阶段所需的作品，忙里偷闲，趁机分析了李贺的《《吕将军歌》的韵与律》http://www.52shici.com/posts.php?id=249355、《《宫娃歌》的韵与律》http://www.52shici.com/posts.php?id=249392和《少一“点”，需要共识》http://www.52shici.com/posts.php?id=249539，本来想“开小差”两三天就结束，不曾想有人又问及李贺的《致酒行》，是属于什么结构？一核查，倒是引起了兴趣！这又是一首多元化的作品，请看：

【唐颂】欣赏：《致酒行》唐•李贺  词林正韵   新概念3组

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，【诗格】S12，第十二部

零落栖迟一杯酒，主人奉觞客长寿。出对句均是同句拗救，“人”宜仄

中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联

主父西游困不归，家人折断门前柳。

吾闻

中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联，【诗格】S10，第十七部

马周昔作新丰客，天荒地老无人识。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联

空将笺上两行书，直犯龙颜请恩泽。对句是同句拗救

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。第一【意群】七字句双仄入韵，【词格】C6，第十七部

我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。“鸡”宜仄

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。第二【意群】七字句双仄入韵

少年心事当拏云，谁念幽寒坐呜呃。出对句均是同句拗救

很明显，这首与前几首的律构不同，首先，全部是仄韵；第二没有独立的【韵联】。前两组是【诗格】，但句型完全反转。最后一组的三个入韵句，则是相同的双仄尾句型，即呈现统一【主韵律】——【词格】。

由此可以得出结论，这是一首格律理念完美的【唐颂】体，即【诗格】、【词格】融合在一起！

对于一些拗句，大都是可以接受，为了人们方便理解，《云翔格律谱》特别邀请诗友晚风先生步韵修正，请看：

【华颂】欣赏：步韵李贺《致酒行》《缘尽》当代•晚风  词林正韵   新概念3组

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，【诗格】S12，第十二部

去岁和朋同饮酒，今日欠卿无百寿。

中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联

忆记吟诗夜未归，不忘对唱霞间柳。

常忆

中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联，【诗格】S10，第十七部

当年缘聚成家客，情宜始种天恩识。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联

朝朝笑读古文书，夜夜凝星明月泽。

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。第一【意群】七字句双仄入韵，【词格】C6，第十七部

怨恨断缘情怎得，悲痛无盟欣化白。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。第二【意群】七字句双仄入韵

唯心盼见美成云，日夜再逢欺自呃。

二，学以致用与发扬光大

《云翔格律谱》总是强调“学以致用”，怎样用？其实是多方面的，比如李贺的这首《至酒行》中，有“雄鸡一声天下白”句，很明显是二、四同声瑕疵，即“鸡”宜仄。然而当《云翔格律谱》指出应该予以修正后，有人讥讽“难道李贺还不如你？”，类似的话题还有很多，一般情况下，为了避免无意义的口水，云翔基本上不予理睬！

众所周知，人们经常提及“化用”，关于“化用”，按百度资料解释：“‘化用’，也称作‘借用’、‘套用’，所谓‘化用’即将他人作品中的句、段或作品化解开来，根据表达的需要，再重新组合，灵活运用，形成一个有机的整体。它是作者对素材积累的浓缩与升华，是作者情感酝酿的奔突与发展。化用，是取我所需的一种重新整合形式，它不受时间和空间的限制，不受现代与古代的界定，写作者似信手拈来，却深思熟虑。这既是语言的创新，又是思想的提升。”。

说起“雄鸡一声天下白”句，伟人毛泽东就做到了极致，他不但学以致用，而且还将瑕疵修正，可谓是发扬光大，请看：

范词欣赏：常用体【浣溪沙】《和柳亚子先生》近现代•毛泽东（双调42字五平韵）

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。    第一【意群】七字句双平入韵，单平促韵

长夜难明赤县天，百年魔怪舞蹁跹。

中平中仄仄平平。                                第二【意群】七字句双平入韵，孤句【意群】

人民五亿不团圆。

 『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。  第三【意群】七字句双平入韵

一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗。

中平中仄仄平平。                                 第四【意群】七字句双平入韵，孤句【意群】  

诗人兴会更无前。 

    那些讥讽“难道李贺还不如你？”的人，面对他老人家的做法，还有什么可说的吗？