古体诗，是中国文学的源头。中国，是诗的国度。是诗歌培养了我们的审美情趣，丰富了我们的精神生活，提高了我们的精神境界，净化了我们的灵魂。我和许多古体诗词爱好者一样，总梦想能走进古体诗词那博大精深的神秘宫殿，去学习探索中国古文化的渊博知识。
一、 了解诗体
古体诗，按其起源、体式、语言、结构等的不同，大致可以划分为诗、词、曲三大类。现在人们习惯称按律、韵创作的诗词为古体诗词。
古体诗按其每句的字数可以分为四言诗、五言诗、六言诗、七言诗、杂言诗等。在唐代完成的一种讲究音律、平仄、粘对、对仗的严谨格律的规范诗体，称格律诗，它以五、七言律诗为代表，此外还包括律绝和排律。就是我们现在经常所作的五律、七律、五绝、七绝和排律诗体。
二、诗韵起源与应用
1、关于《平水韵》：隋朝的陆法言著《切韵》；被唐朝稍修改后称《唐韵》；宋朝在《唐韵》基础上又颁诏修韵，主要是增字加注，改称《广韵》。宋末金代，官方对《广韵》又作了一些修订，使之进一步完善。修订后的韵书最初刊行于"平水"（今山西临汾市）这个地方，世称《平水韵》，"平水韵"一词始见于金王文郁《平水新刊礼部韵略》，也就是明清以后一般所说的"诗韵"，一直延续下来。就是我们今天经常讲的《平水韵》。平水韵把汉字列为上平声、下平声、上声、去声、入声，共五大部分。其中的上平声、下平声，都是平声，并没有什么实质区别，只不过因为平声字多，书中分为上、下两卷来写罢了。每个声类都包含若干个韵目。上平声15韵，下平声15韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。韵目按次序排列，有固定的序号，共106个韵目。
2、关于《押韵》：作诗要押韵。绝句第二句的最后一个字和第四句的最后一个字是押韵的，叫韵脚；如李白《独坐敬亭山》：
众乌高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山．
此诗中，"闲"和"山"两个字押韵，也就是韵脚。首句入韵者，则是一、二、四句的最后一字押韵。七律、五律类推。多例诗是用平声字押韵。押仄声韵的诗很少。格律诗必须按照诗韵来写，就是要按照韵书中分列的韵目，来辨别平仄和选择押韵的字。一首诗的所有韵脚，必须从同一个韵目中选字来押韵。如上面例举的李白的《敬亭山》，的"闲"和"山"这两个韵脚，就同属于"十五删"这个韵目。一首诗中，如果有一个韵脚用了别的韵目的字，就叫做"出韵"。 所谓“出韵” 又称“落韵”如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，即为出韵，简言之就是一诗一韵，学者宜慎之。还应注意的是戒“重韵”就是同一字不能在同一首诗里作两次韵脚或一字两义而并押。
3、关于《选韵字》：就是你在创作诗词时所选的韵字为韵脚。初学者看到诗韵列表，会感到摸不着头脑。其实对此只须大体了解一下，先不必硬记。因格律诗用韵甚严，每首诗的韵脚只有从一个韵中选字，所以包含字数多的韵（主要指平声韵）选字余地大，比较好用，叫做"宽韵"。有的韵包含的字少，叫做"窄韵"。还有的韵，可选用的字很少，叫做"险韵"。其余的韵，称为"中韵"。初学者，要写一首诗，可以先确定用什么韵。假如先有了一联或一句，自己觉得不错，打算以之为基础，那就查一下，其韵脚属于哪个韵，然后就从这个韵目中找出若干个可供选用的字。这些字会启发和引导你写出其他诗句来。这个诀窍用好了、用顺了，你甚至会觉得诗韵对你不仅不是束缚，反而是一种帮助。
4、关于《邻韵》：前面说过，首句入韵的诗，首句韵脚可以用邻韵。古人把五律、七律称为四韵诗，就因为首句本来是可以不入韵的。所以，首句即使入韵，要求也较宽，可以用邻韵。比如一首诗，二、四、六句的韵脚用的都是"支韵"，首句用"微韵"或"齐韵"也可以。
三、律诗的《对仗》
1、关于《起承转合》：即律诗的结构。一首律诗，通常有八句。起承转合，是一首诗的布局结构。起承转合，也有人叫起承转结。起，指的是首联，它是起始，要求平直。承，是指领联，承接上文，承上启下，要求有重量，有分量。转，指颈联，要求有转折感，有变化。合或者叫"结"，是指尾联，要体现结尾性，要求含蓄而意味深长，从前有的诗评家，特别注重和强调这个起承转合。其实这种起承转合式，只是律诗的一种结构，也许是一种比较好的结构，但不是唯一的。每首诗的内容都不一样，还是应当坚持内容与形式的统一，结构既要合理，也需要多样化
2、关于《对仗》，就是每一联的出句和对句之间，除了按照平仄格式使之平仄相对之外，对应词的词性还必须相同，即：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词（在对仗中，形容词常与动词作一类而对用），副词对副词，虚词对虚词。举例：
送友人入蜀 李白
见说蚕丛路，崎岖不易行。
山从人面起，云傍马头生。
芳树笼秦栈，春流绕蜀城。
升沉应已定，不必问君平。
这首诗的中间两联，都是对仗。颔联中："山"和"云"是名词对名词："从"和"傍"是副词对副词："人面"和"马头"，是名词性词组对名词性词组："起"和"生"是动词对动词。颈联中："芳树"和"春流"，是名词性词组相对："笼"和"绕"，是动词相对；"秦栈"和"蜀城"也是名词性词组相对，而且"秦"和"蜀"都是古国名，是地域标志，对得很好。绝句不要求用对仗。用对仗当然也可以，但不是必须的。五律和七律，都要用对仗。对仗的位置，正例是在中间两联即颔联和颈联。一般的律诗，都是这样。排律，除首尾两联外，中间各联都要求对仗。
四、律诗的写作
律诗的格律要求是多方面的。首先要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言句、六言句或七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。其次对诗句数量有不同限制，通常的律诗规定每首八句。如果仅六句，则称为小律或三韵律诗；超过八句，即在十句以上的律诗，称排律或长律。第三是特定的对偶要求。通常以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联。按照旧时律诗写作的起承转合结构，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联，第三联为颈联,第四联为结句。每首的中间两联,即颔联、颈联的上下句都必须是对偶句。排律则除首末两联不对外，中间各联都必须上下句对偶。小律对偶要求较宽，或一二两联，或二三两联，或仅二联要求上下句对偶。第四便是声韵格律的严密要求。
五、词的结构与填写
1、词牌与词谱：从体制上来说，与诗比较，词的句子是长短不齐的，由参差不一的"长短句"构成，句法上也比诗灵活多样。大多数的词是分段的，而且每首词都至少有一个固定的名称（词牌）。如《蝶恋花》、《烛影摇红》、《眉妩》等。
填词所依据的体式与声韵谱叫"词谱"。我们常用的有《康熙钦定词谱》，简称《钦定词谱》。是清康熙时，陈廷敬、王奕清等奉康熙命编写，共收集826词牌，2306体。虽然仍未包括现存全部词调，但在未有更完备的词谱之前，《词谱》算是最善本。
《白香词谱》是清朝嘉庆年间靖安人舒梦兰编选。词谱选录了由唐朝到清朝的词作品共一百篇，凡一百调。这些调式都是较为通用的，小令、中调、长调均有。为便于初学者，每调还详细列注平仄韵读，成为真正的词谱。
2、词韵及应用：清朝道光年间，戈载编著的《词林正韵》，较为精密，为后来词界所遵用。《词林正韵》问世之后毕竟逐渐得到了词界的普遍认可，今人作词基本都参照它。《词林正韵》，共分十九部。每一部都包含诗韵中的若干个韵。词韵与诗韵比较，有一个突出特点，就是韵目有较多的合并。诗韵是一诗一韵，而词韵则是把较多的合并成一部，如"东"和"冬"都合并到"第一部"，可以通押；把"江"和"阳"都合并到"第二部"，可以通押，如此等等。
词韵大致分三类，即平声韵、上去声韵和入声韵。上去声在词中属于一个韵部，可以通押。至于每个词调该押平声韵还是押仄声韵，韵脚在什么位置，每个词调皆有规定。有些押仄声韵的词调，规定必须押入声，而不能押上去声韵。每个词调哪里需要押韵，需要押什么声调的韵，是押平声还是押仄声，是平仄互押还是一韵到底，词谱里都有具体规定和说明，只需按词谱规定去押韵就可以了。词的押韵，从大的方面讲无外乎两类，即"通首一韵"和"一首多韵"。通首一韵，是一首词，整篇只押一个韵部，习惯称一韵到底；一首多韵，大致又包括了"同韵部平、仄韵互押"、"平仄换韵"和"数部韵交押"等几个情形。
3、词的平仄：词的句子，基本是律句，平仄要求很严格。词中的五字句和七字句，用的基本是五言律诗和七言律诗的平仄格式。三言句、四言句，大多也是从律句中截取的一段。词的句子的平仄，每句都要按照词谱的要求来填写。不同版本的词谱，对平仄的规定也会有所不同，可自行选用。
4、词的断句：词的句子，不仅有五字的、七字的，还有一字、二字、三字、四字、六字、八字、九字、十字的，还有十一字的长句子。特别需要注意的是，如何断句。大多数词谱八字以上的句子一般给以断开，你也可以根据词的需要自已断句。例如八字句，可断为"上三下五"（如柳永："更那堪--冷落清秋节"）；或"上四下四"（史达祖："定知我今--无魂可消"）：或"上一下七"（向子？："但--长江无语东流去"）：或"上二下六"柳永："应是--良辰好景虚设"。
另有1加N句式。如1加4：词中属于"单字结构"的五字句，其断句节奏则不同于一般的五字句，它实际是前一后四。如《沁园春》下阕的第三句"仄仄平仄仄"，实际应是"仄--仄平仄仄。""惜秦皇汉武"（毛主席句），在"惜"字后面有顿，即应读为"惜--秦皇汉武"。1加6：如"但寒烟衰草凝绿"（王安石《桂枝香》）。1加7：如"又岂料如今存此身"（陆游《沁园春》）。"引无数英雄竞折腰"（毛主席《沁园春》）。1加8：如"望长城内外，唯余莽莽" （毛主席《沁园春》）。l加8的句子，多数是一字之后加两个四字句。
5、词的填写：了解了词的上述概念，你就可以动笔填词了。写词一般不说成"作词"，而是说"填词"或"倚声"。写词需要依照词谱所规定的句数、字数、平仄、韵脚等格式去写，所以叫"填词"而不是跟写诗一样说"作词"。"填"，说白了，就是依样画葫芦，依着词谱的规定去填写。开始填词你可以选用短的简易词谱填写，待有了一定基础后你就可以填写较长的词谱去填写，只要你有兴趣，肯动笔，一定能成功的。
