不是话题的话题！

——浅析李贺《南园十三首》的“意识流”创作理念

一，传统理念下的常规排序

对于李贺的《南园十三首》，如果按序排列则是：（特别注意【词格】部分）

1.【唐词】欣赏：（代码C1）《南园十三首 其一》唐•李贺   平水韵-十灰

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。第一【意群】七字句单平入韵，【词格】C1

花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。第二【意群】七字句单平入韵

可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。

2.【唐诗】欣赏：【七绝】（代码S7）《南园十三首 其二》唐•李贺   传统仄起平收式

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。【首联】起、承，【诗格】S7，第十四部

宫北田塍晓气酣，黄桑饮露窣宫帘。十三覃/十四盐

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【尾联】转、合

长腰健妇偷攀折，将喂吴王八茧蚕。十三覃

3.【唐诗】欣赏：【七绝】（代码S7）《南园十三首 其三》唐•李贺   传统仄起平收式

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。【首联】起、承，【诗格】S7，六麻

竹里缲丝挑网车，青蝉独噪日光斜。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【尾联】转、合

桃胶迎夏香琥珀，自课越佣能种瓜。“琥”宜平，对句是同句拗救

4.【唐词】欣赏：（代码C1）《南园十三首 其四》唐•李贺   词林正韵-第四部

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。第一【意群】七字句单平入韵，【词格】C1

三十未有二十馀，白日长饥小甲蔬。“十”宜平

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。第二【意群】七字句单平入韵

桥头长老相哀念，因遗戎韬一卷书。

5.【唐词】欣赏：（代码C1）《南园十三首 其五》唐•李贺   词林正韵-第十二部

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。第一【意群】七字句单平入韵，【词格】C1

男儿何不带吴钩，收取关山五十州。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。第二【意群】七字句单平入韵

请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。

6.【唐诗】欣赏：【七绝】（代码S5）《南园十三首 其六》唐•李贺   传统平起平收式

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S5，一东

寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【尾联】转、合

不见年年辽海上，文章何处哭秋风。

7.【唐诗】欣赏：【七绝】（代码S1）《南园十三首 其七》唐•李贺   传统平起仄收式

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S1，第一部

长卿牢落悲空舍，曼倩诙谐取自容。二冬

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【尾联】转、合

见买若耶溪水剑，明朝归去事猿公。一东

8.【唐诗】欣赏：【七绝】（代码S7）《南园十三首 其八》唐•李贺   传统仄起平收式

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。【首联】起、承，【诗格】S7，五微

春水初生乳燕飞，黄蜂小尾扑花归。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【尾联】转、合

窗含远色通书幌，鱼拥香钩近石矶。

9.【唐诗】欣赏：【七绝】（代码S1）《南园十三首 其九》唐•李贺   传统平起仄收式

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S1，四支

泉沙软卧鸳鸯暖，曲岸回篙舴艋迟。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【尾联】转、合

泻酒木栏椒叶盖，病容扶起种菱丝。

10.【唐诗】欣赏：【七绝】（代码S7）《南园十三首 其十》唐•李贺   传统仄起平收式

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。【首联】起、承，【诗格】S7，一东

边让今朝忆蔡邕，无心裁曲卧春风。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【尾联】转、合

舍南有竹堪书字，老去溪头作钓翁。

11.【唐诗】欣赏：【七绝】（代码S5）《南园十三首 其十一》唐•李贺   传统平起平收式

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S5，六麻

长峦谷口倚嵇家，白昼千峰老翠华。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【尾联】转、合

自履藤鞋收石蜜，手牵苔絮长莼花。

12.【唐诗】欣赏：【七绝】（代码S1）《南园十三首 其十二》唐•李贺   传统平起仄收式

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S1，六麻

松溪黑水新龙卵，桂洞生硝旧马牙。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【尾联】转、合

谁遣虞卿裁道帔，轻绡一匹染朝霞。

13.【唐诗】欣赏：【五律】（代码S1S1）《南园十三首 其十三》唐•李贺   传统仄起仄收式

中仄平平仄，平平仄仄平。【首联】起，【诗格】S1，一先

小树开朝径，长茸湿夜烟。

中平平仄仄，中仄仄平平。【颔联】承，宜对仗

柳花惊雪浦，麦雨涨溪田。

中仄平平仄，平平仄仄平。【颈联】转，宜对仗，【诗格】S1，一先

古刹疏钟度，遥岚破月悬。

中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】合

沙头敲石火，烧竹照渔船。

二，多元化的律构理念

毋庸置疑，《南园十三首》基本上是以【对称联】为主的“近体诗”，除了“桃胶迎夏香琥珀，自课越佣能种瓜”联中，“琥”宜平，但“琥珀”是专用名词，所以无妨；对句是同句拗救，也属于正常范畴；“三十未有二十馀”句中，“十”宜平，但数字无妨外，其他均是标准【律句】！

有人说“李贺时期是‘近体诗’还未成熟阶段”，这纯属胡乱放炮的无稽之谈！《南园十三首》的“近体诗”理念是十分明显的、格律理念是清晰的、结构是严谨的。另外，李贺应该属于中唐时期，而唐代诗词的发展，大致可分为初唐、盛唐、中唐和晚唐四个阶段，即（一）初唐（618—713）；（二）盛唐（713—766）；（三）中唐（766—836）；（四）晚唐（836—907），比较通用的说法，“近体诗”大约成型于初唐时期，经历了盛唐时期，中唐时期的“近体诗”怎么可能还“未成熟”呢？

特别注意，为什么《云翔格律谱》称之为：基本上是以【对称联】为主的“近体诗”呢？

这是因为，除了有九首【七绝】外，还有一首【五律】，其余为三首【词格】结构，对于【词格】的三首，传统的格律理念，也称之为【七绝】，但由于“失粘”，所以称之为“顺风调”。

《云翔格律谱》认为，由于传统格律理念的划分，不是十分的严密，虽然可以用“顺风调”来解释，但时至今日，理应与时俱进地划清格律体裁的边界。也就是说，“顺风调”不属于【诗格】，而是属于【词格】，两者的本质区别在于，【词格】有统一的【主韵律】，【诗格】没有！

对于李贺的《南园十三首》，如果按新概念格律体分类则是：
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A.平起仄收式三首，新概念代码是：S1

1.【唐诗】欣赏：【七绝】（代码S1）《南园十三首 其九》唐•李贺   传统平起仄收式

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S1，四支

泉沙软卧鸳鸯暖，曲岸回篙舴艋迟。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【尾联】转、合

泻酒木栏椒叶盖，病容扶起种菱丝。

2.【唐诗】欣赏：【七绝】（代码S1）《南园十三首 其十二》唐•李贺   传统平起仄收式

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S1，六麻

松溪黑水新龙卵，桂洞生硝旧马牙。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【尾联】转、合

谁遣虞卿裁道帔，轻绡一匹染朝霞。

3.【唐诗】欣赏：【七绝】（代码S1）《南园十三首 其七》唐•李贺   传统平起仄收式

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S1，第一部

长卿牢落悲空舍，曼倩诙谐取自容。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【尾联】转、合

见买若耶溪水剑，明朝归去事猿公。

     特别注意，这是两韵式的律构，属于【正体】结构。所谓的【正体】结构，即由四种标准句型组成，遵循“标准【律句】不缺失原理”。入韵的偶数句是单平尾转双平尾，交替入韵，即无统一【主韵律】。

B.平起平收式两首，新概念代码：S5

1.【唐诗】欣赏：【七绝】（代码S5）《南园十三首 其六》唐•李贺   传统平起平收式

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S5，一东

寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【尾联】转、合

不见年年辽海上，文章何处哭秋风。

2.【唐诗】欣赏：【七绝】（代码S5）《南园十三首 其十一》唐•李贺   传统平起平收式

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S5，六麻

长峦谷口倚嵇家，白昼千峰老翠华。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【尾联】转、合

自履藤鞋收石蜜，手牵苔絮长莼花。

    特别注意，这是三韵式的律构，属于【偏体】结构，所谓的【偏体】，即首句增加促韵，这种结构的第一、四句一定相同。由于增加促韵句，所以【偏体】结构一定是缺少一种标准句型，即“标准【律句】缺失原理”。入韵的偶数句是单平尾转双平尾，交替入韵，即无统一【主韵律】。

C.仄起平收式四首，新概念代码：S7

1.【唐诗】欣赏：【七绝】（代码S7）《南园十三首 其八》唐•李贺   传统仄起平收式

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。【首联】起、承，【诗格】S7，五微

春水初生乳燕飞，黄蜂小尾扑花归。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【尾联】转、合

窗含远色通书幌，鱼拥香钩近石矶。

2.【唐诗】欣赏：【七绝】（代码S7）《南园十三首 其十》唐•李贺   传统仄起平收式

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。【首联】起、承，【诗格】S7，一东

边让今朝忆蔡邕，无心裁曲卧春风。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【尾联】转、合

舍南有竹堪书字，老去溪头作钓翁。

3.【唐诗】欣赏：【七绝】（代码S7）《南园十三首 其二》唐•李贺   传统仄起平收式

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。【首联】起、承，【诗格】S7，第十四部

宫北田塍晓气酣，黄桑饮露窣宫帘。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【尾联】转、合

长腰健妇偷攀折，将喂吴王八茧蚕。

4.【唐诗】欣赏：【七绝】（代码S7）《南园十三首 其三》唐•李贺   传统仄起平收式

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。【首联】起、承，【诗格】S7，六麻

竹里缲丝挑网车，青蝉独噪日光斜。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【尾联】转、合

桃胶迎夏香琥珀，自课越佣能种瓜。“琥”宜平，对句是同句拗救

特别注意，这是三韵式的律构，属于【偏体】结构，所谓的【偏体】，即首句增加促韵，这种结构的第一、四句一定相同。由于增加促韵句，所以【偏体】结构一定是缺少一种标准句型，即“标准【律句】缺失原理”。

注意！入韵的偶数句是双平尾转单平尾，依然是交替入韵，即无统一【主韵律】。

D.标准【五律】一首，新概念代码是：S1S1

1.【唐诗】欣赏：【五律】（代码S1S1）《南园十三首 其十三》唐•李贺   传统仄起仄收式

中仄平平仄，平平仄仄平。【首联】起，【诗格】S1，一先

小树开朝径，长茸湿夜烟。

中平平仄仄，中仄仄平平。【颔联】承，宜对仗

柳花惊雪浦，麦雨涨溪田。

中仄平平仄，平平仄仄平。【颈联】转，宜对仗，【诗格】S1，一先

古刹疏钟度，遥岚破月悬。

中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】合

沙头敲石火，烧竹照渔船。

这首标准【五律】，也是【正体】结构，入韵的偶数句，是单平尾与双平尾交替入韵，只是多了一个循环而已！

除此之外，有三首明显统一【主韵律】的【词格】，即入韵的偶数句，都是相同的“中仄平平仄仄平”，请看：

E.【词格】三首，新概念代码是：C1

1.【唐词】欣赏：（代码C1）《南园十三首 其一》唐•李贺   平水韵-十灰

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。第一【意群】七字句单平入韵，【词格】C1

花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。第二【意群】七字句单平入韵

可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。

2.【唐词】欣赏：（代码C1）《南园十三首 其五》唐•李贺   词林正韵-第十二部

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。第一【意群】七字句单平入韵，【词格】C1

男儿何不带吴钩，收取关山五十州。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。第二【意群】七字句单平入韵

请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。

3.【唐词】欣赏：（代码C1）《南园十三首 其四》唐•李贺   词林正韵-第四部

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。第一【意群】七字句单平入韵，【词格】C1

三十未有二十馀，白日长饥小甲蔬。“十”宜平

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。第二【意群】七字句单平入韵

桥头长老相哀念，因遗戎韬一卷书。

       通过对结构的详细分析，可以明显地得出，李贺是使用了多元化的理念，对于【词格】，其实传统词牌中，有成熟的例子，请比较：

《云翔词谱》 标准体【采莲子】词牌格律（国标体）

范词欣赏：标准体【采莲子】唐•王昌龄（单调28字三平韵）

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。第一【意群】七字句单平入韵，双平促韵，【词格】C1

吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。第二【意群】七字句单平入韵

来时浦口花迎入，采罢江头月送归。

  注：1.标准体【主韵律】统一，是【律句】2的“平仄仄平”单平入韵。

         2.第一句是【主格律】的双平促韵，逗号结尾。

         3.标准体【采莲子】与标准体【阳关曲】的结构相同。

         4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。

范词欣赏：标准体【阳关曲】唐•王维（单调28字三平韵）

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。第一【意群】七字句单平入韵，双平促韵，【词格】C1

渭城朝雨裛轻尘，客舍青青柳色新。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。第二【意群】七字句单平入韵

劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。联内拗救

  注：尾联出句“一”字应平拗先，对句“无”字应仄救后，是典型的联内对句拗救。

      很明显，虽然词牌名称不同，但结构是相同的，入韵的偶数句，都统一是“中仄平平仄仄平”单平尾入韵，而属于【诗格】的【七绝】，则没有统一的【主韵律】，一定是单平尾与双平尾交替入韵，或者反之！

三，“意识流”的创作理念

对于李贺的多元化律构理念，相信人们已经清楚了，但究竟他是怎样的方式创作的呢？当然了，应该说无人知晓！不过《云翔格律谱》猜测，李贺应该是在一种无意识的状态下，类似于“意识流”的方式创作，也就是说，各种格律体结构，不是预先安排好的，而是随着感觉走，当然这是猜测。

倘若是这种状况，那么，毋庸置疑，他的“近体诗”基础是非常扎实的！可能有人问：“意识流”的方式是什么？

《云翔格律谱》认为，中华古典格律体的基本【律句】，一共有四个，当保证都是标准句型后，其实可以“任意”组合，所以创作时，根本不用预设格律的结构，随着感觉组合即可！不过，如果创作者有很强烈的“近体诗”理念与意识，那么所组合的每一联，一定是【对称联】，这样形成的每一组结构，都是“近体诗“的律绝。对于这样的解释，不知大家怎样认为？

人们了解这种创作形式后，再回头去体会《南园十三首》，就会感受到李贺【词格】与【诗格】理念的互换，一切似乎尽在掌握中！

四，“意识流”的创作与潜意识下的律构

对于《云翔格律谱》重新分类的李贺【诗格】部分，一共71首，只是没有发现一首独立的【七律】作品，不过阿泰先生指出，如果将《南园十三首》的第十一、十二合体看待，则刚好是一首标准【七律】，详细请看《可以不信，但不可不知！》 http://www.52shici.com/posts.php?id=251923中的评论。

从探讨的角度出发，云翔赞同阿泰先生的观点，虽然题目是《南园十三首》，但其中暗含了一首标准的【七律】！这一发现，填补了李贺无【七律】的空白。而这个结果，也间接地印证了《云翔格律谱》的“意识流”创作状态的猜测，怎样来理解呢？李贺是由心而发的“随意”创作，但都遵循一定之规，貌似两首【七绝】，实则是一首标准的【七律】，请看详细分析：

【唐诗】欣赏：【七律】（代码S5S1）《南园十三首 其十一、其十二》唐•李贺   传统平起平收式

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。【诗格】S5，六麻

长峦谷口倚嵇家，白昼千峰老翠华。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。

自履藤鞋收石蜜，手牵苔絮长莼花。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【诗格】S1，六麻

松溪黑水新龙卵，桂洞生硝旧马牙。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。

谁遣虞卿裁道帔，轻绡一匹染朝霞。

同理，《南园十三首》的第六、七，也是相同的结构，请比较：

【唐诗】欣赏：【七律】（代码S5S1）《南园十三首 其六、其七》唐•李贺   传统平起平收式

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。【诗格】S5，一东

寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。

不见年年辽海上，文章何处哭秋风。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【诗格】S1，一东

长卿牢落悲空舍，曼倩诙谐取自容。二冬

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。

见买若耶溪水剑，明朝归去事猿公。

请特别注意，《云翔格律谱》将这两组【七绝】以【七律】标识，只是从结构理念上而言，用来比较《南园十三首》的第十一、十二合体【七律】；而从意涵来看，这两首应该是独立的【七绝】。什么概念呢？猜测李贺在无预设的状态下，第一次两组【七绝】，巧合是【七律】的结构；而第二次则是真正的【七律】，最后的一首，则由标准的【五律】结束，请看：

【唐诗】欣赏：【五律】（代码S1S1）《南园十三首 其十三》唐•李贺   传统仄起仄收式

中仄平平仄，平平仄仄平。【首联】起，【诗格】S1，一先

小树开朝径，长茸湿夜烟。

中平平仄仄，中仄仄平平。【颔联】承，宜对仗

柳花惊雪浦，麦雨涨溪田。

中仄平平仄，平平仄仄平。【颈联】转，宜对仗，【诗格】S1，一先

古刹疏钟度，遥岚破月悬。

中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】合

沙头敲石火，烧竹照渔船。

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数学的逻辑是一加一等于二，但是两组S系列同组的诗组合的律诗，究竟是不是一加一等于二，还是有其他答案，也许要等有心人用眼睛认真观察才能发现。
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阿泰 评论了您的《可以不信，但不可不知！》

汉朝乐府诗，与新乐府诗不同，文化在兴盛的时候分类，以至于有了而今的近体诗，近体诗究竟是什么?

会写诗的就都知道，写诗绝句简单，会写绝句，就会写对联，写律诗写的好，绝句自然简单。

好，汉朝的乐府诗，就是一个庞大的体系，这个体系就是收纳天下各种韵体，不加分类，以歌赋诗三种来划分。

长短句，齐言体，同韵体，异韵体，乐府诗不超出这四种分类。

齐言体中，同韵体，异韵体两种划分先打开了一个缺口，而后产生了近体诗中基本格式，四句式，八句式。

为什么近体诗里，不推崇仄韵体，因为古乐清扬，配其辅音而用。所以近体诗，一般古乐，用琴，琴律就是清扬。这是因为设计近体律诗，就是按照一种特色的古琴节奏来设计的。

从诗经到唐朝新乐府诗的运动，把这种特色的格式找出来，是唐代诗人最伟大的贡献，也就是说，汉乐府诗的先和，但是没有把近体诗分类出来，而唐始总结其一，近体诗，绝句与律诗开始登场。

在新乐府诗的运动中， 我们还看见了长短句，那个是用琵琶类的重音短促类，叠加进的，尤其编钟内符合鼓点的重低音，这个是个柔和在乐府诗里的体系，为了方便诗人创作，唐代诗人还是开拓了一个分类词。

因为这需要对音乐掌握程度发展到一定程度，所以这个步骤直到宋代，才有大成，纷繁复杂的音乐体系，唐代的人开启了分类，但是王朝气运无法支撑这个庞大的研究。

所以宋启了这个漫长的研究分类体系，一共花了三百年时间，才把这种体系展现出来。

元朝六十年无科举，建国百年，而后仅仅出了简略清丽的元曲，元曲的来源，就是宋词中间，摹状的一种体验派，也就是不讲道理，只把音乐调，跟曲词，让听的人自己去体会。

后，明清的联，更是把简单中简单的规则苛刻到极致，这些都是从近体诗中提炼的。

平水韵是宋时形成的韵律体系，这个，就是任何人拿中华新韵的分割方法，去测试唐宋诗人的诗，就会出现出律字样的结果。

我们不能这么荒诞，明明是时过境迁，就指责唐宋诗人不学无术。

他们不是出律，而是遵循某种他们时代，比如已经遗失《唐韵》甚至他们个人认可的诗词谱去创作。

云翔这里从乐府诗里，分类出来研究，比如颂庆体系，也是探讨唐宋之前乐府诗没有分割完成的长篇异韵体的一种探讨，如果这笼统说一句，毫无规则，科学吗？

因为唐韵本身就遗失，乐府诗也没有完整保存，而且乐府诗本身就是复杂归拢的大杂烩，近体诗也不过是其中一个定性分类。

那么把其中不符合平水韵标准的，格律组合组成方式，作为一个还原可能性的科学探讨，把之命名为云翔格律体也应当是被认可的。

这么解释。这是为古代新乐府不满汉代无分类，无法总结出有规律体系，诗人自发出现的一种弘扬国学的行为，这种复兴民族文化的运动，总结出诗词写作发展规律，并开辟了诗词两个领域，为后世文化昌明奠定了不朽的基础。

唐宋六百多年时间，也就整理出齐言体，长短句，同韵体的绝大部分结构，总结了诗的格式，而长短句中，出现了类似颂庆题材的异韵体。

这研究，到了元代根本不可能，明清就根本无法完成。

对于乐府诗，这个没有丝毫分类，一种大类称谓的体系，甚至上下五千年，韵体文字，都可以归结成一个字，诗。

那就不会有什么宋词，元曲，哪里那么多，都叫诗，就解决了。

格律体，是创作艺术的先决条件。

那些妄图用大而化之，阻断科学研究具体科学分类齐言体，长短句，异韵体，同韵体，中间结构规律的事情，这是痴心妄想。

这种人是在阻断复兴文化结构如何更能艺术性体现文化高度的验证，对颂庆体的研究，就好比唐宋诗词用清代近体诗词结构要求，这不是傻还是什么？

当然一个人犯傻，其他人有目共睹就足矣。

今天还是给个重要的。

若是李贺要死，其结尾的杂诗，写的诗是五律，那么倒数第二，必然是一首七律。

也就是说，一生没有写七律的鬼才李贺，必然会留下一首七律，让后人有眼无珠，凭借其惯性写作方式，把其南园杂诗，标注成南园十三式。

李贺一生，可能等待的就是一个机会，就是入朝为官，但是终生都没有正式写一首。

南园，————梦难圆的意思。

这篇诗词诗论，算是给他的一番告慰，千年之后，有人懂你，李先生。

这组杂诗，是真名叫梦难圆诗组十二首。

七律，新乐府，唐朝入朝诗人都会写的，而其没有写出来，因为其不入朝，其他杂诗，高度上直接凌驾其他同时代入朝诗人。

杜甫死后二十年，唐朝历史上最伟大的诗人之一，李贺先生。

整整一千多年的历史里，没人懂他。

最后奢望的七律，第十一首，归结于最后奢望的五律。

也就是天若有情天亦老这句话的真谛。

而泛观一千多年，没人懂他，黑水，对生硝。动对静，因为这个区区的障眼法，就让天下古来一千多年的学子，一叶障目。

谁懂李贺？

南园十一——真名————梦难圆十一

平平仄仄仄平平，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

----作品----

长峦谷口倚嵇家【家：六麻】 押韵

白昼千峰老翠华【华：六麻平，二十二祃仄】 押韵

自履藤鞋收石蜜

手牵苔絮长莼花【花：六麻】 押韵

松溪黑水新龙卵

桂洞生硝旧马牙【牙：六麻】 押韵

谁遣虞卿裁道帔

轻绡一匹染朝霞【霞：六麻】 押韵

一生在临死之前，写下的一组杂诗，千年之后有人揭开了。

长吉先生可以瞑目了。

感谢镇长先生。

谢谢！

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