诗是韵文。既然是文章，那就有章法可循。我们如果将近体诗比作军队，那么律诗就是成建制的，大规模的队伍，有前锋、有中军、有后勤。而七绝则类似于特种部队，讲究的是高效、迅速、一切从简。篇幅最小的五绝就是那些隐蔽的刺客部队

了，话不多说，见血封喉。我们寻求章法，自然从成建制的大部队来找。律诗有八句，共四联，分别是“首联”、“颔联"、“颈联"、“尾联"，而这四联，每一联对应了我们创作文章的普遍文法的“起承转合"中间的一个字。

   元代范德玑的《诗格》：“作诗有四法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊水。”“起承转合"是大部分事件的正常时间线，所以也就是大部分文章的正常写作手法。

    一个人从出生到成长到纵横天下再叶落归根，直至死亡;一个王朝的建立到兴盛到

盛世到败亡;一个事件的起因到发展到高

潮再到圆满结束; 我们浪漫的爱情，也是相识、相知、相恋、相守。世间万物，都逃不出“起、承、转、合"的规则。文学艺术作品是用来叙述世间沧桑、描写人物百态、记录王朝兴衰的，所以按照"起承转合"的底层规则来呈现，是最常见的路

径。诗歌只不过是更加精炼的，押韵的，有节奏感的文章，它也是要说事情，发议论，表感情的，不遵循"起承转合"又该如何表达呢？

     我们不排除有些诗人在创作的时候，会使用各种时空打乱的写作手法来增加诗文的吸引力，

但是在读者心中，无非是最后才把所有头绪按“起承转合"理顺，恍然大悟。

    这是生而为人的局限性，也是大众最好接受的逻辑性。所有文学作品，都有其内在的"起承转合",就算表现得不明显，无非是作者增加阅读趣味性罢了。相对于短小精悍的绝句而言，律诗简直就是一篇大文章了。

    绝句由于字数太少，只能使用留白写法让人自己脑补，以意味悠长为好诗。律诗有足够的发挥空间，不把“起承转合”写圆了，简直就是一篇失败的文章。

如何掌握律诗的"起承转合"?

    其实并不复杂。首联起兴，颔联承续，这两联一般是从时间、地点、环境、事由写起，首联大概交代，颔联进行深化或者拓宽描写。关键是颈联的转换，怎么转? 往哪里转?急转还是慢转? 跨度多大? 这个就需要诗人在整首诗的构思上进行把控，一旦转开，或柳暗花明，或豁然开朗，但是又不能脱离全诗的意境，因为我们还需要在尾联合回首联。尾联不但要合回首联，同时要延续颈联的思绪发展。起承转合实际上是考验创作者的整体构思能力，而颈联的转换是为了避免整首律诗进入流水账似的描写，也是为了真正突出诗的意图，对诗的境界做出升华。我们随便找首律诗来看，就杜甫的《蜀相》:

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

这是一首仄起入韵，押平水韵“十二侵”部的七言律诗。颔联颈联对仗工整，完全符合律诗的格律要求。

首联“丞相祠堂何处寻? 锦官城外柏森森。”这是“起”，咱们去找丞相祠堂。点出地点: 锦官城外。写出环境: 柏树森森。

     因为七律文字较多，所以不像七绝那样一句交代很多内容，还有颔联进行补充。

颔联：“承”“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”

     这里就承接首联，继续从颜色、声音方面描写丞相祠堂的偏远幽静，以及进一步点明季节，这是春天。关键的颈联，“转”。如果这个时候还是继续描写祠堂春色，整首诗立马变成小学生