秋丝 发布于2019-11-30 22:34
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《汉宫怨》赏析对话
宫怨、妇怨、闺怨,是古诗词中一个古老又多见的题材,在写此习作时,反复读了汉•司马相如的《长门赋》,汉•班婕妤的《团扇歌》(即《怨歌行》),唐•徐惠的《长门怨》,但还是不得要领,如何来写“怨”,不同的人有不同的写法,古代很多诗人如李白、杜甫、白居易、温庭筠、陆游,都写过不少,当然也少不了有亲身感受的嫔妃等。
但是现代人没有那种环境,主要是从古代作品中来领略,这主要一是古人在写这类题材时,往往是借写怨诗词来喻自己的心中的郁愤,与我们现在来写是背景之隔;二是本人写诗中对起承转合把握不好。幸遇康庄安庆老师看了本人的拙作,在肯定之余提出了修改的建议,这正是本人所希望的,其实写作中就怕没有人提出意见,如果一味沉浸在自我陶醉之中,就根本不知道与他人的差距在哪里。
下面就是对习作的修改与康庄安庆老师的对话交流,包括留言,但愿对看到本文的其他读者有所启示。
《汉宫怨·步韵杜甫七律《秋兴八首》之七》
灵眸秀髻镜妆功,昔日娇嗔萦梦中。
十二旒冠遗故剑,三千金赋伴西风。
兰台遥望无边寂,朱阁惟余几许红。
哀鹤长鸣珠泪洒,援琴抱月奏悲翁。
注释:
1.十二旒:天子冕冠前后各悬垂的十二条玉串,借指天子,此处借指汉武帝。宋•梅尧臣“来朝十二旒,将出未央殿。”。
2. 三千金赋:司马相如的《长门赋》,宋•辛弃疾“千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉”。
3. 故剑,典出《汉书》卷九十七上〈外戚列传上•孝宣许皇后〉。后因以“故剑”指元配之妻、旧妻,或引申为旧情。
4.悲翁:即汉乐曲《思悲翁》简称,鼓吹铙歌十八曲之一。
康庄安庆:
对仗联,很工整,甚佳!
三四句,是否增加注释,更易理解。。。
2019-11-19 21:49
秋丝
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2019-11-19 23:12
谢谢老师提议。
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康庄安庆
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2019-11-20 07:51
“宫怨”是很重要题材,盼请多关注 。
在男权社会状态下,妇女地位低下,是根本性的,尽管随着社会发展,不断改善。尤其在专制王朝时期,她们比“九儒十丐”还差,道地是底层。
随着出身、婚嫁不同,她们也进入不同层次。但在每个层次里,都处于底层。不过,“母随子贵”,后期往往有所改变,但不普遍。
从这出发,就可感知,温庭筠等大家,写宫怨诗文,蕴含之沉郁和反抗。—— 宫廷豪门,表现更为突出,所以选材为多。
你的《汉宫怨》写的很好,若怨氛蕴含足些,就更棒。
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康庄安庆
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2019-11-20 08:12
你注释迅速,令人欣慰!
用典,是一个——用现代语汇——高级技术活;用好了,可达“蓬荜生辉”效果。尽管如此,还是存在如王国维所说的“隔”(参考《人间词话》)。
诚然,有可“隔”和不可“隔”之分。如李煜的《虞美人 春花秋月何时了》,就属不可隔;而辛弃疾的《永遇乐
千古江山》,则属可以隔。。。
供参考。。。
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秋丝回复:
谢谢老师。的确“宫怨”题材很有价值。由于古代的嫔妃和宫女其本身的地位,决定了她们可能的命运,或荣或枯。从汉成帝妃子班婕妤的《怨歌行》,到唐太宗的嫔妃徐惠的《长门怨》,无一不有反映。特别是嫔妃一旦受到冷遇,凄凉生活就是其后半生,她们将在冷宫耗尽自己的青春,不胜悲哀。
正如老师所言:“在男权社会下,妇女地位低下,是根本性的”,决定了她们永远处在被动地位。天生丽质这是她们的优势但也恰是短处,后宫争宠这是不变的定律。花无百日红就是这个道理。
但大多这类题材在表示同情之时也表露自己的情感,杜甫的《咏怀古迹》其三就是以明妃的遭遇以寄托自己的心情。这是题外话。我写这个宫怨题材就是以司马相如的《长门赋》为蓝本的。只是尝试这方面的一个习作。
我本来主题就是强调一个“怨”字,应当是怨的由来
---怨的表达
-----怨中情丝
----怨后祈盼
.......但在写作中,有时很难把握咏与叹的力度,有时叙多议少,有时铺开收不回,说白了就是功底不够,还望老师多指点。
康庄安庆
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2019-11-20 18:01
君可谓“虚怀若谷”—— 既是艺德,更是美德!
你这首诗,相当不错,只是用典稍偏,故请你注释,你迅疾补上,让人欣喜;喜悦之余,又阐述用典不易,以促深入提高;因为阁下思维与行动,彰显谦和奋进之态,十分难得,值得拔高。。。
既然说到这里,不妨以此首为例,再深入进去 —— 下半部,可否浓缩,尾联可否转折。。。有空可试试
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秋丝
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2019-11-22 00:19
其实在写时,本来是有转折的,但是不满意转句,就不用了。原来的结句是:芳魂早已许君翁。
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秋丝
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2019-11-22 00:20
对结句也不满意,好像是自叙句。
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秋丝
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2019-11-22 11:07
如是这样改,可否?
灵眸秀髻镜妆功,昔日娇嗔萦梦中。
十二旒冠遗故剑,三千金赋伴西风。
兰台遥望无边寂,朱阁惟馀几许红。
问道夙情何处往,芳魂和月逐君翁。
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康庄安庆
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2019-11-22 13:38
君之认真,令人欣悦,随想一句 —— 遥望汉时明月在,长思佳句伴冬眠。。。
1.“朱阁”为民间常用,可否用“永信”(后宫的永信巷是失宠妃嫔住处),对“兰台”;
“朱阁惟馀几许红”,可否“永信残馀玉面葱”(玉面茉莉粉,嫔妃用化妆品)
2.“兰台遥望无边寂”,可否“兰台泪望巫云断”;
3.“问道夙情何处往”,与
5句重了,可否用原来“援琴”修改?——再试试
以上,均为参考
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秋丝回复:
谢谢老师的热心教导,因为是步韵,所以韵脚要和原韵。葱为青,但这里是红韵,或为玉面红,或为花钿红,不知哪种合情理。
灵眸秀髻镜妆功,昔日娇嗔萦梦中。
十二旒冠遗故剑,三千金赋伴西风。
兰台遥望巫云断,永信残馀玉面红。
环佩琤然华辇远,芳魂和月逐君翁。
秋丝
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2019-11-26 23:04
外出了几天,一直没时间来写。
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秋丝
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2019-11-26 23:07
还有一个想法,就是将西风改为香风,与出句形成反对,不知哪种更好
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康庄安庆
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2019-11-27 17:56
1.玉面茉莉粉,是淡青色,故“玉面红”不可,花钿,可;
2.“永信”有歧义——可解释为“永信宫”;故,可改为“永巷”,“巷”与“台”,可谓工对;
3.还是“西风”有萧肃凄凉感;
4.“环佩琤然华辇远”——此句写的不错,但与遥望句,仍是重复。。。可否——
"弦咽商音和泪出,芳魂随月逐君翁
" [回应
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秋丝
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2019-11-27 19:01
特别感谢老师不厌其烦地指点,其实每次的修改就是一个学习的过程,也是一个积累的过程。目的就是提高在诗文中遣辞措意的技巧、艺术手法和表达方式。达到本应追求的意境。
灵眸秀髻镜妆功,昔日娇嗔萦梦中。
十二旒冠遗故剑,三千金赋伴西风。
兰台遥望巫云断,永巷残馀花钿红。
弦咽宫商和泪出,芳魂随月逐君翁。
另外,此处用宫商可能比商音好一点,我认为商音为声,宫商为曲。“随”改为“托”则表达心情更强烈些。但在一句中连用三个入声字好像又不太妥,如果按古音的读法就会有两次短促的停顿感。老师认为如何?
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康庄安庆
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2019-11-27 20:44
回应秋丝:
所改甚可!
律诗虽要求严,但也有缓冲,如一三五不论,二四六分明等等,而核心则在风韵和意境;由此而形成之美,最为要义。
我在《美序》系列文中,将阐述的;近期业余由于撰写温庭筠赏析系列诗文,无暇顾及,可能要到,开年之后,才能续《美序》了;届时,欢迎你和诗友评点斧正。
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秋丝回复:
此番习作受益匪浅,依然等候拜读老师的佳作。