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喝火令·见晚情如旧
黄庭坚
见晚情如旧,交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦,无处可追寻。 昨夜灯前见,重题汉上襟。便愁云雨又难寻。晓也星稀,晓也月西沈。晓也雁行低度,不会寄芳音。
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【原创】
木刀:相对平仄应用之一例
木刀
发布于2019-12-04 10:42 点击:1081 评论:2
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木刀:相对平仄应用之一例
下面是二〇一六年四月写的一首词。
《卜算子 悼艾跃进》
昨夜雨风稠,今早山花落。已是春光欲到时,还叹东风弱。
我待舞龙泉,苍莽时空错。却看高天似火霞,已被朝阳抹。
这是一首新韵词。
今天旧作重提,一是因为毛主席诞辰已近,而艾老师是捍卫毛主席及其思想的新时期最坚强斗士,以此作为对他的记
念和对老人家的一个怀念;二是因为觉得,由于恪守谱律,使得该词念起来有些别扭,所以进行了一些修改,使得文字更
通顺,整体声律也获得了保持,并且这些修改后的句子,是完全满足“相对平仄论”的。
先说原诗在声律上与文字不协调的地方:
1、“昨夜雨风稠”,从习惯上说,“雨风”不如“风雨”顺口。为了照顾平仄,做了倒序处理。
2、“却看高天似火霞”,其实本意是“却看高天霞似火”,也是为了照顾平仄,虽然“似火霞”可以解释成“像火一
样的霞”,但终觉别扭。
修改后的词如下:
昨夜风雨稠,今晨山花落。已是春光欲到时,还叹东风弱。
我待舞龙泉,苍莽时空错。却看高天霞似火,都是朝阳抹。
将“雨风”改为“风雨”后,按“相对平仄论”的理论,只要能够区分音步,相邻的音步步脚(即后字)不必拘泥于
跟转规则。按新韵看,“昨夜风雨稠”的声律是【平仄平仄平】,由于两个仄声的前面都是平声,其音步自然就是清晰的
。虽然谱的音步是212,但其与221的文字分词节奏是矛盾的。改后,音步成了221,与文字分词相合,并且还与后句的221
音步形成了节奏上的共振。为了使头两句构成声律上的相对仗,将原作的仄声“早”改成阳平的“晨”。这样一来,这两
句的声律就成了【平仄平仄平,平平平平仄】,在音步脚上的节奏点构成了反声,但由于“晨”作为阳平声,与其前后的
三个阴平声相对构成了仄声。这样的声律安排,就不会使人感到不和谐。
将“似火霞”改为“霞似火”后,原句的声律就由【仄仄平平仄仄平】,改成了【仄仄平平平仄仄】,从律句可替换
的角度讲,是没有问题的,但由于句脚原先是平声白脚,现在改成仄声,声律上该如何看呢?在“相对平仄论”看来,此
句脚与前句韵脚构成【仄平】的关系,改后的声律虽然两个都是仄声,但具体而言,是【去上】,相对讲,也是【仄平】
声律走向,从而不会改变原先的声律走向安排。另外,由于“火”可以入韵,就增强而不是削弱了韵律感。当然,将这个替换看成增韵,从诗词理论看,也是合理的。
时代进步了,诗词的平仄也必然会更讲究。这应该是诗词发展进步的大趋势吧。
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