“倚也是倚，不倚也是倚”的阑干
（内容摘自网络，个人稍加修改）

“阑干”一词在古诗词里出现的频率实在是高得让人吃惊，
而且我们今天在写作的时候，比如想表达一些离情别绪，或者描写一些诗情画意的美景，都会不自觉的用到这个词，就好像炒菜时必须放盐一样的，真的感觉很神奇，但又那么自然。

据不完全统计，出现“阑干”一词的诗词至少有1500多首，特别是宋词中，文人骚客在诗文中似乎总是在阑干边远眺，然后凭栏发幽思，我们随随便便就能挑几个出来，如：

倚阑干兮涕沾襟。
倚遍阑干，只是无情绪。
春水渡溪桥，凭栏魂欲消。
争知我，倚阑干处，正凭凝愁。
春色恼人眠不得，月移花影上阑干。

诗人在忧愁时对着阑干，在激愤时也是对着阑干，最有名的便是辛弃疾的“阑干拍遍，无人会，登临意了”。

豪情男儿凭栏远眺，渺万里云层，想天地之广阔，苍穹之深远，胸中豪情大发，欲与天公试比高。

登临处，远山隐隐，志得者壮怀千里，激情奋发，凭栏时，意气飞扬，壮怀激烈，指点江山，
只恨这一生太短，无以长时报国圆志。

郁郁不得志者，报国无门却胸有大志者“阑干拍遍，无人会，登临意”。多大的激愤啊，拼命拍阑干，不拍不得平心境啊！所以古人早就警告过“楼高休独倚”“独自莫凭栏”！

若是阑干在水边，那么水榭亭台，楼阁转廊，既有文人见水波浩淼而思绪绵绵，更有美人如玉凭栏远眺的绝美风姿。有月出皎兮，有佼人僚兮，巧笑倩兮，美目盼兮，又是另一种风华了。

李白的《清平乐》便有“解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。”
美人倚阑，或优思辗转，思念远方的恋人；或低眉浅笑，纨扇遮面，自有心底的轻欢。风吹荷，烟水淼，暮霞斜映水波间，流云轻绕眉峰处，远处棹歌声声，扁舟轻摇，美人斜倚。少了阑干，这诗画的意境可就大打折扣了啊。

只是文人骚客们无论是高歌填曲，踏青寻芳，吃酒赋诗，总也免不了在高处，所以，这阑干真是“倚也是倚，不倚也是倚”了。

由此看来，自古悲意高处发，只因高远之地撩发思情！加之古时交通不发达，相隔两地的交流全靠信件往来，则这恋人之间，夫妻，朋友之间的思念悠远之情便引发而出！“阑干”便入了唐诗宋词，与轩窗，卷帘一样成就了诗作的空灵韵味。

说到底，阑干做为古时的建筑形式，被赋予文化的意向，实是文人自身情绪的载体，愁思在心中早生，难不成不登高凭栏便没有愁绪么？只是登高望远，凭栏依水更容易引出心中之悲愁，

阑干作为一种现实生活到诗意的媒介，便被文人们一次次写进诗词，成为一种诗境意趣。就如长亭道别，烟柳凄凄一般。
赋予建筑物一种文化的内涵，承载人类的情绪行为！

“阑干”打油诗一首

阑干倚的妙，
诗文才得好。
从古倚到今，
知谁最逍遥？