一、关于上尾
王力《汉语诗律学》谈一种诗病，就是上尾。另有一种四声递用的说法是比较地合于事实的，朱彝尊说：老杜律诗单句句脚必上去入俱全；单句就是出句；如果首句入韵，句脚用平声，就是单句句脚平上去入俱全了。
（甲）五律李监宅
尚觉王孙贵（去），豪家意颇浓。
屏开金孔雀（入），褥隐绣芙蓉。
且食双鱼美（上），谁看异味重。
门阑多喜色（入），女婿近乘龙。
（注意：首句若不入韵，势必有两个出句句脚的声调相同，但声调相同的句脚必须隔离，象这诗颔联出句句脚用入声，须至尾联出句句脚方得用入声。）
天宝初南曹小司寇舅…
一匮功盈尺（入），三峰意出群。
望中疑在野（上），幽处欲生云。
慈竹春阴覆（入），香炉晓势分。
惟南将献寿（去），佳气日氤氲。
刘九法 曹郑瑕丘石门宴集
秋水清无底（上）,萧然净客心。
掾曹乘逸兴（去）,鞍马到荒林。
能吏逢联璧（入）,华筵直一金。
晚来横吹好（上）,泓下亦龙吟。
我们所举的例子尚不及实际的一半，可见决不是偶合的，非但杜甫如此，初唐和盛唐的诗人也往往如此，现在力量举数例，以见一斑：
（甲）五律王家崔颢
十五嫁王昌（平），盈盈入画堂。
自矜年最少（去），复倚婿为郎。
舞爱前溪绿（入），歌怜子夜长。
闲来斗百草（上），度日不成妆。
送崔员外黔中监选 綦毋潜
持衡出帝畿（平）,星指夜郎飞。
神女云迎马（上）,荆门雨湿衣。
听猿收泪罢（去）,系雁待书稀。
蛮貊虽殊俗（入）,知君肝胆微。
题融公兰若 孟浩然
精舍买金开（平），流泉绕砌回。
芰荷薰讲席（入），松柏映香台。
法雨晴飞去（去），天花昼下来。
谈玄殊未已（上），归骑夕阳催。
出句句脚上去入俱全，这是理想的形式，最低限度也应该避免邻近的两联出句句脚声调相同，否则就是上尾[注二十]。邻近的两个出句句脚声调相同，是小病，三个相同是大病，如果四个相同，或首句入句而其余三个出句句脚声调都相同，就是最严重的上尾。这种最严重的上尾，唐诗里并不多见，现在试举数例如下：
（甲）五律。
题慎言法师故房 储光羲
精庐不住子（上），自有无生乡。
过客知何道（上），裴回雁子堂。
浮云归故岭（上），落月还西方。
日夕虚空里（上），时时闻异香。
石瓮亭 储光羲
遥山起真宇（上），西向尽花林。
下见宫殿小（上），上看廊庑深。
苑花落池水（上），天语闻松音。
君子又知我（上），焚香期化心。
到了宋代，四声递用的形式大约已经不为一般人所知，于是上尾的毛病甚多，邻近两个出句句脚声调相同的已经不胜枚举，即以四个相同或首句入韵而三个相同者而论，也就不少，现在试举例如下：
（甲）五律。
游鹤山院 陈师道
积石横成岭（上），行杨密映门。
人声隐林杪（上），僧舍远云根。
顿摄尘缘尽（上），方知象教尊。
只应羊叔子（上），名字与山存。
题福岩 张栻
掷钵峰前寺（去），肩舆几度来。
楼台还旧观（去），杉桧抚新栽。
湘水堂堂去（去），秋山面面开。
裴徊千古思（去），风壑有余哀。
四声的递用和上尾的避忌，应该不能算为一种诗律，四声的递用只能认为某一些诗人的作风，上尾的避忌，至多也只能认为技巧上应注意之点。
二、关于同头齐尾
从网络上搜集了有关同头、齐尾的资料，与大家共同学习：
同头、齐尾，是指律诗颈联和颔联的前二字、尾三字在结构上、词性上相同，这样中二联就少腾挪变化。
杜甫《秋兴八首》历来评价高，但亦有评家指出第六首存在微瑕。也就是因第六首中二联同头、齐尾。“花萼夹城能御气，芙蓉小苑入边城。珠帘绣柱围黄鹤，锦缆牙樯起白鸥。”两联前二字都是名词词组，后三字都动宾词组，且都是一二结构。故称其为同头齐尾。今人于同头有不要求的，但于齐尾一般是避的。
从杜甫《秋兴八首》之二的中二联：“听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。画省香炉违伏枕，山楼粉蝶隐悲笳。”，可体味避同头齐尾，使中二联变化有致之法。