意象是意中之象，就是经过了作者的审美和情感筛选之后的物象。

    意境是我国古典文论独创的一个概念。意境是文艺作品作者的主观情感和客观的物象相互交融形成的情景交融的审美艺术境界。

    意象只是单个的物象，意境由多个意象组成的一段文字或者是整篇作品形成的境界。《天净沙·秋思》中的“古道”、“西风”、“瘦马”、“断肠人”、“天涯”都是意象，他们共同构成了一种悲凉凄清的意境。

（一）基本的意境类型

1. 明丽鲜艳

   可以用类似明丽、鲜艳、繁华、富丽、花团锦簇、百花争鸣、热闹、华美等词语来描述。

例：（1）黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。（杜甫《江畔独步寻花七绝句》之一）

（2）春色满园关不住，一枝红杏出墙来。（叶绍翁《游园不值》）

（3）东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。（宋祁《木兰花》）

   这种意境表达出的心情往往是很高兴。第一句诗表现出了作者在饱经离乱之后开始有了安身的处所的由衷的欣慰；第二句诗由一枝红杏出墙，想象着墙内满园春色灿烂夺目，游园受阻的沮丧变为了惊喜。

当然也可借乐景写哀情。在第三句诗中，宋祁的《花木兰》虽同样是写“红杏”枝头，但诗人却用它来感叹美好易逝。

2. 雄浑开阔

   可以用类似雄浑、开阔、雄奇、热烈、壮伟等词语来描绘。

例：（1）气蒸云梦泽，波撼岳阳城。（《临洞庭湖赠张丞相》）

（2）飞流直下三千尺，疑是银河落九天。（李白《望庐山瀑布》）

这种意境往往用来表达开阔的胸襟、豪放的情感、崇高的志向和对壮美景物的热爱与赞美。这两句诗表达了对景物的赞美之情。

3. 悲凉凄清

可以用类似悲凉、凄清、凄凉、冷清、萧索等词语来描述。

例：（1）枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。（《天净沙·秋思》）

（3）二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。（姜夔《扬州慢》）

（4）梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。（李清照《声声慢》）

这种意境往往表达愁情，多与思乡、孤独、失意、国家衰亡、离别等相关。第一句写的游子漂泊的愁情，第二句的写国家衰亡的愁情，第三句是写国破家亡的孤独之愁。

4. 清新淡雅

   可以用类似清新、自然、明净、清雅、幽静、恬淡、闲适、秀雅、优美等词语描述。山水田园诗多有很多术语这种类型。

例：（1）空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王维《山居秋暝》）

（2）采菊东篱下，悠然见南山。（陶渊明《饮酒》）

（3）绿树村边合，青山郭外斜。（孟浩然《过故人庄》）

（4）渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。（柳宗元《渔翁》）

这种意境往往表达轻松自在、淡淡的喜悦、对清新质朴的喜爱。以上诗句都明显具有这些特征。

（二）基本意境类型的结合

1. 雄浑开阔的意境和悲凉凄清的意境相结合

雄浑开阔的意境和悲凉凄清的意境相结合起来，就形成一种悲凉、苍凉、沉郁、空旷的意境，表达悲壮苍凉之情。

例：（1）无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（杜甫《登高》）

（2）前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。（陈子昂《登幽州台歌》）

（3）大漠孤烟直，长河落日圆。（王维《使至塞上》）

（4）黄河远上白云间，一片孤城万仞山。（王之涣《凉州词》）

2. 明丽鲜艳的意境与雄浑开阔结合

就形成一种壮丽的意境。

（1）落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。（王勃《滕王阁序》）

（2）乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪，江山如画，一时多少豪杰。（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》）

   这种意境往往表达开阔的胸襟、豪放的情感、崇高的志向和对壮美景物的热爱与赞美。第一句诗句表达了对景物的赞美，第二句描写了赤壁雄奇壮阔的景物，使人心胸开阔，精神振奋。

3. 明丽鲜艳的意境与悲凉凄清的意境结合

形成一种凄艳的意境美。

（1）况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。（李贺《将进酒》）

（2）玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。（李商隐《回中牡丹为雨所败二首》）

（3）雄龙雌凤杳何许，絮乱丝繁天亦迷。（李商隐《燕台诗四首·春》）

   这些诗句无不是把伤感的情绪注入到朦胧瑰丽的诗境，融多方面感触于沉博艳丽之中，形成凄艳之美。