临江仙



临江仙，唐教坊曲，双调小令。又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。



至今影响最大的《临江仙》，是明代才子杨慎所作《廿一史弹词》的第三段《说秦汉》的开场词，毛宗岗父子评刻《三国演义》时被放在卷首，后被用于电视剧《三国演义》的片头曲歌词。



临江仙源起颇多歧说。最初是咏水仙的，调见《花间集》，以后作一般词牌用。双调，五十四字，上下片各五句，三平韵。任二北据敦煌词有句云“岸阔临江底见沙”谓辞意涉及临江；明董逢元辑《唐词纪》谓此调“多赋水媛江妃”故名；黄升《花庵词选》卷一云“唐词多缘题，所赋《临江仙》则言仙事……”

常见的有三格，第三格增二字。另，被柳永演为慢曲如《临江仙慢》、《临江仙引》等。



由于《临江仙》曲调和婉清雅，故而成为词人们喜爱的曲调之一。很多名家留下了很多脍炙人口的名句。



龙榆生先生词学《流丽和婉的曲调》中是这样描述：“要构成和婉的音节，在长短句的安排上，怎样最为适合‘奇偶相生、轻重相权’的八字法则？我们首先就得注意哪些调子最接近近体诗的形式，哪些是掺杂了其他不同句式，它的落脚字的平仄又是怎样安排的，就可以推测到每一音节和婉的曲调，哪种比较适合抒写缠绵凄艳的感情，哪种比较适宜抒写雍容华贵的风度，哪种比较适宜抒写波澜壮阔的襟抱，哪种比较适宜抒写跌荡开扩的胸怀。以四、五言或六、五、七言组合组成的短调小令，它们的音节态度基本上也是属于流丽谐婉这一类型的。所以《临江仙》虽然句度长短各家略有出入，但都音节谐婉，声情掩抑，对整体的安排是异常匀称的，适合抒情、怀古、咏物。

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下面我们从该词牌的句式结构、要求等几个方面简单学习。



【格一】五十八字，前后段各五句，上下片各三平韵。

中仄中平平中仄，中平中仄平平（韵），中平中仄仄平平（韵），中平中仄，中仄仄平平（韵）

中仄中平平中仄，中平中仄平平（韵），中平中仄仄平平（韵），中平中仄，中仄仄平平（韵）

注：首句也可写为‘中平中仄平平仄’



【例词】

例1：临江仙（五代·鹿虔庡）

金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪，玉楼歌吹，声断已随风。

烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中，暗伤亡国，清露泣香红。



例2：临江仙（唐·李煜）

秦楼不见吹箫女，空馀上苑风光。粉英含蕊自低昂，东风恼我，才发一衿香。

琼窗梦□留残月，当年得恨何长。碧阑干外映垂杨，暂时想见，如梦懒思量。



例3：临江仙（唐·冯延巳）

冷红飘起桃花片，青春意绪阑珊。高楼帘幕卷轻寒，酒馀人散，独自倚阑干。

夕阳千里连芳草，风光愁杀王孙。徘徊飞尽碧天云，凤城何处，明月照黄昏。



以上三首例词，字数完全相同。需要注意的是：例1和例2的上下片起句格律有所不同；例3和例2格律相同，但是例3上片和下片的韵字，分用两个韵部。



句式：

76745 这个句式的词牌出现最早，因为相邻两句字数各不相同，所以在写作上，就不必考虑对仗的问题了，对于对仗不过关的童鞋，这个格式很适合。



结构：

上片第一、第二两句为一整体；第三、第四、第五三句有各种分法，一是三句为一整体，二是第三句为单独句，第四、第五两句为一整体。但是即便第三句为单独句，其内在关联还是和第四、第五句有紧密关联性的。下片相同。

由此，四个句号，分别对应起承转合。如例1，起句写秋天，承句续写秋之所见。转句另起，合句暗伤作结；例2，起句写空余风光，承句续写风光。转句另起，合句感想作结。

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注明！

【格二】五十八字，前后段各五句，上下片各三平韵。

中仄平平中仄，中平中仄平平（韵）。中平平仄仄平平（韵），仄平平仄仄，中仄仄平平（韵）。

中仄中平中仄，平平中仄平平（韵）。中平平仄仄平平（韵），平平中仄仄，中仄仄平平（韵）。



【例词】

临江仙（北宋·晏几道）

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。



句式：66755 六六字句起句，是个对偶句，五字句可对偶，也可不对偶。关于对偶句是否要对偶的问题，如果全词不用对偶，建议句和句之间的关系尽量紧密些，方可显得流畅轻灵；如果全词都用对偶，那么建议上下片相同部位的对偶句，句式和词性结构尽量不要高度重合，错落有致，方显和谐。当然，全词无对偶，轻灵有余，但易显纤弱，全词都用对偶，工整有余，但易显单板。所以，最好的处理方式是单片对偶，或工对和流水兼用。（格二例词，上片起句、结句皆为对偶句；下片起句无对偶，结句流水对）



特点：起句用一个六字对句，彰显声韵的和谐，似音乐般的轻巧。



扩展：落花人独立，微雨燕双飞 晏几道的这两句词，历来被人称道，颂为经典。然而，这两句其实为借用，源出于五代诗人翁宏的《春残》：“又是春残也，如何出翠帏。落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。”宋词袭用前人成句并不罕见，用的巧妙，翻出新意，或额外点染出前句的独特美感，点铁成金，仍为上品。



【格三】双调六十字，前后段各五句，三平韵。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。



上片第一句也可写作‘中平中仄平平仄’



【例词】

例1：临江仙 风筝（宋·候蒙）

未遇行藏谁肯信，如今方表名踪。无端良匠画形容。当风轻借力，一举入高空。

才得吹嘘身渐稳，只疑远赴蟾宫。雨余时候夕阳红。几人平地上，看我碧霄中。



例2：临江仙·和陈德公（宋·王之道）　　

红楼缥缈光风里，熙熙和气欢声。遏云馀韵最关情。春山闲淡淡，秋水醉盈盈。

老去自怜心尚在，相逢殊慰劳生。纹楸聊复戏同枰。试烦歌一曲，须借酒三行。



两首例词字数相同，在格律上也大部分都相同，只有上片第一句格律有所不同。



历来，以格三例1的格式最为常见，使用者、词作最多。



句式：76755 两个五字句，一般作对偶句，但不要求工对，也可用流水对。临江仙常见的三个格式中的六字句，结构都是二四结构，建议别写成三三结构、一五结构等。



特点：长短句错落有致，音节和谐，由于起句是一个七字句接六字句，特别适合抒情，结句用两个五言句，彰显了律诗的特点，具有声韵美的特征。



结构：清 毛先舒《填词名解》规定：“五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调”。格三总字数为60字。那么格三可以算为中调了。所以在结构上，相较于前两个格式，格三的第三、第八句的独立性更强。