【原创】木刀：该以领格还是叹格入谱

木刀发布于2020-01-03 12:40 点击:1095 评论:6

木刀：该以领格还是叹格入谱
——论《七娘子》的正谱兼谈其如何构句

偶见黄仲平新作《七娘子·梅花湖之冬》，如下：

寒冬夜雨来湖畔。扫落花、山静烟波倦。漫捲苔痕，浪敲崖岸。满怀思绪移步缓。
清郊道观茶禅款。颂声中、水岸归舟唤。新雾弥天，湿遮醉眼。迎风苍鹭歌声返。

老朽一直十分在意叹格，小令里叹格不多见，遂尤为在意。黄先生老于文言，对宋词颇有心得。然而，黄先生对叹格所识略浅。《七娘子》的两片各第二句均标注为叹格。但是，叹格并不是通常的三、五句那么简单，顿号（、）的作用，就是告诉词人，此处须叹！什么是叹格，就是句子里必须有叹语。“扫落花”，“颂声中”，这都不是叹语，“山静烟波倦”，“水岸归舟唤”里，也找不到叹语。以此而论，黄先生之作有点“暴殄”词牌这个“天物”的意思了。这是不是对自诩“湾乃中华文化传统传承重镇”带点嘲讽之意？当然，这是玩笑话了。

如此，便生了“看看古人怎么处理这两句”的心思，到楹联网上一查，共列出宋朝十一人十四首作品。统计如下：

1、叹格处理的：
黄大临：“也不须、更漉渊明酒”，对比“也-不须更漉渊明酒”
向子諲：“恨密云、不下阳台雨”，对比“恨-密云不下阳台雨”
无名氏：“任折来、深醮金杯酒”，对比“任-折来深醮金杯酒”
“更新来、插向多情鬓”，对比“更-新来插向多情鬓”
毛滂： “更绮窗、临水新凉入”，对比“更-绮窗临水新凉入”
“这离情、不似而今惜”，对比“这-离情不似而今惜”
贺铸： “奈玉壶、难叩鸳鸯语”，对比“奈-玉壶难叩鸳鸯语”

2、两陈述句处理的：
史浩： “对南山、把酒开新宴”，对比“对-南山把酒开新宴”
无名氏：“向旧根、腊底红先透”，对比“向-旧根腊底红先透”
“向水边、疏影梅开尽”，对比“向-水边疏影梅开尽”
毛滂： “借团团、与做长壕样”，对比“借-团团与做长壕样”
“有兵厨、玉盎金波涨”，对比“有-兵厨玉盎金波涨”
王灼： “似春屏、短梦无凭据”，对比“似-春屏短梦无凭据”
“想一声、鸡唱东城路”，对比“想-一声鸡唱东城路”
谢逸： “映梅梢、素影摇清浅”，对比“映-梅梢素影摇清浅”
“忆去年、舟渡淮南岸”，对比“忆-去年舟渡淮南岸”
贺铸： “铁瓮城、行胜无今古”，对比“铁瓮城行胜、无今古”

3、作领格处理的：
史浩： “喜-婴儿姹女交相恋”
黄大临：“见-林宗巾垫羞蓬首”
向子諲：“但-长江无语东流去”
陈亮： “似-灵和新种垂杨缕”
“记-吟鞭醉帽曾经处”

4、减字合句的：
吴申：“去年两见门弧庆”
“此儿不与群儿并”
蔡伸：“登临况值秋光暮”
“屏山楼外青无数”

但实际上，前两种处理，除了“铁瓮城、行胜无今古”可以看作“铁瓮城行胜、无今古”外，其余都可看作领格，甚至作为叹格都很勉强，例如，“这离情、不似而今惜”，可以看作“这-离情不似而今惜”。

为什么会这样？其实其声律上已经暗示了，该句句型是领格而不是叹格。其声律是“仄平平、仄仄平平仄”，去掉顿号，就是“仄平平仄仄平平仄”，首字换成“领”字，就是“领平平仄仄平平仄”。领字后紧跟的是七言标律。通常的偶数字叹格，是不能直接合句成一字领标律的。这个标律，实际就在无声地告诉你，后七字是一个完整的句子，这是一个领格。由于过去领格无法标记，也就成了现在这样的通行标谱了。

既然把领格标注成了叹格，自然也就可以按叹格的模式填词，叹格前三字也就都可以不计平仄了。

现在再来谈词牌后面的两个四言句。这其实是一个对仗声律结构，最佳填法，当然是对仗，次佳是排比，再次是对偶，再次是半偶。如果填成两个陈述句，就是最失败的了。下面看看古人有多少是按骈格填的：

1、按对仗处理
向子諲：“雾阁云窗，风亭月户”
陈亮： “蜀郡归来，荆州老去”

2、按排比处理
吴申： “右执金戈，左持金印” ；重复字可不计平仄
王灼： “暂作行云，暂为行雨”
贺铸： “行雨行云，非花非雾”

3、按对偶处理
史浩： “绛阙丛霄，玉书丹篆”
吴申： “银蜡烧花，宝香熏烬”
黄大临：“针指花枝，线赊罗袖”
向子諲：“满地落花，漫天飞絮”
无名氏：“玉有冷香，粉无纤垢”
“寿阳妆鉴，雪肌玉莹”
毛滂： “云外归鸿，烟中飞桨”
王灼： “夜月将来，晓灯催去”
蔡伸： “绿水红桥，锁窗朱户” ；“绿”借动词意方为全偶，现在已承认形容词与动词在语法中具有同等地位
贺铸： “拥鼻微吟，捋须遐想”
“美满孤帆，轻便双桨”

4、按半偶处理
黄大临：“宝箧深藏，浓香熏透” ；全偶是“宝箧藏深，浓香熏透”
谢逸： “绣幄寒轻，兰薰烟暖” ；“熏”若看作名词则为全偶
贺铸： “北固陵高，西津横渡” ；全偶是“北固高陵，西津横渡”

5、按陈述句处理
史浩： “寄语诗翁，茱萸重看”
无名氏：“欲赏一枝，樽前为寿”
“溪边畔，轻蕊，有如浅杏” ；添字摊破
毛滂： “雨短烟长，柳桥萧瑟” ；前句作骈句，以补偿对偶的不足
“云外长安，斜晖脉脉”
“此老南楼，风流可想”
蔡伸： “手拈黄花，凭谁分付”
谢逸： “别后销魂，冷猿寒雁” ；后句作骈句
陈亮： “绮席摛词，银台奏赋” ；前句作骈句

黄先生的“漫捲苔痕，浪敲崖岸”和“新雾弥天，湿遮醉眼”，词义却都是半偶，则略逊一筹了。

最后，给出《七娘子》正谱结束本文。

平平仄仄平平仄。领平平仄仄平平仄。平仄仄平；仄平平仄。平平仄仄平平仄。

说明：
1、下片同。
2、逢句号（。）踩韵。
3、分号（；）标志其两侧句应作骈格。
4、“领”字标志领格。

附带一句，黄先生上结的“步”字出律，此处应为平声，钦谱标为“中”是由于“一”字的多声而产生的误导。钦谱中四个连“中”更是误导了。

推到展厅礼物打赏赞(13) 查看收藏(2)

电子诗集 版式一览：经典线装书动感圆趣 »更多诗集

发表评论

评论列表

点击加载评论

发表评论 | 跳到顶部

邮箱或手机	忘了邮箱
密码	忘了密码
	记住我(自动登录) 求助

省试湘灵鼓瑟

钱起

最新帖子

【原创】木刀：该以领格还是叹格入谱

最近访客

发表评论

评论列表