忆秦娥词牌学习

前面我们学的词都是押平声韵，而忆秦娥押仄声韵，仄声韵中，以押入声字韵的较多。当然，忆秦娥体格较多。据《钦定词谱》看达到11体之多。但我们通常以李白的词格式为正格。

用平声韵的如秦观的

忆秦娥  双调四十六字，前后段各五句，三平韵、一叠韵   秦 观

帝城东畔富韶华，满路飘香烂彩霞。多少风流年少客，马蹄踏遍曲江花。

曲江花（韵），宜春十里锦云遮（韵）。锦云遮（叠韵）水边院落，山下人家（韵）。  

●○○，      ○○●●●○○      ●○○       ●○●● ○●○○

茸茸细草承香车（韵）金鞍玉勒，争年华（韵），争年华（叠）酒楼青斾，歌板红牙（韵）

○○●●○○○       ○○●●，○○○      ○○○     ●○○● ○●○○

秦观这首以及贺铸的《忆秦娥》都是押平声韵。这个格式我们只做了解。我们还是来共同学习李白的《忆秦娥》，同时我们写的时候以李白的为练笔词谱。

忆秦娥  元高拭词注：商调。 按，此词昉自李白，自唐迄元，体各不一。要其源，皆从李词出也。因词有“秦娥梦断秦楼月”句，故名《忆秦娥》，更名《秦楼月》。苏轼词有“清光偏照双荷叶”句，名《双荷叶》。无名氏词。有“水天摇荡蓬莱阁”句，名《蓬莱阁》。至贺铸始易仄韵为平韵。张辑词，有“碧云暮合”句，名《碧云深》。宋媛孙道绚词，有“花深深”句，名《花深深》。

  忆秦娥 双调四十六字，前后段各五句，三仄韵、一叠韵          李 白

箫声咽（韵）秦娥梦断秦楼月（韵）。秦楼月（叠）。年年柳色，灞陵伤别（韵）  

⊙⊙●     ⊙○◎●○○●      ○○●      ⊙⊙◎◎ ◎⊙○●   

乐游原上清秋节（韵）咸阳古道音尘绝（韵），音尘绝（叠）西风残照，汉家陵阙（韵）

◎○⊙●⊙○●        ⊙○◎●○○●      ○○●     ⊙○⊙● ◎⊙○●

⊙表示可平可仄，建议用平，◎表示可仄可平建议用平。○用平声字，●用仄声字。

我们先来看看词的结构

一、词的结构

1、这个词分为两片【即两段或者叫两阕】上片5句，下片五句。共10句。

2、上片：3--7--3--4--4

   下片；7--7--3--4--4

3、上片；4个用韵部位。下片也是4个用韵部位。

4、上下片的用韵部位共同点，在句中的三字句上，都是叠用上一句的尾部三个字。这样一来，实际用韵也就只有6个字位。

二、分析

第一句，箫声咽⊙⊙●【平平仄】，也可以是仄平仄或者仄仄仄、平仄仄。从音调上考虑，平仄交叉用比较合适。具有音律之美。建议不用仄仄仄。尾字仄一定是韵字。

第二句，和第七句句式是一样的。

秦娥梦断秦楼月，平平仄仄平平仄。

咸阳古道音尘绝。平平仄仄平平仄。其尾部的仄声字都是韵字。

第三句和第八句，都是三字句，都是其前一句尾三字的重复。为叠韵。

秦楼月○○●

音尘绝○○●

这就要求写此句的上一句，就要注意其叠用的事。

第四句和第九句，这两句的句式是一样的。这两句都不需要入韵。

年年柳色⊙⊙◎◎

西风残照⊙○⊙●

第五句和第十句，这两句的句式是一样的。这两句结尾一个字，必须是韵字。

灞陵伤别◎⊙○●

汉家陵阙◎⊙○●

第六句

乐游原上清秋节

◎○⊙●⊙○●

这一句作为下片的首句，具有衔接上下片的，具有承上启下作用。我们在写词时应该特别注意。这一句搞不好，一首词就不能连为一体。

说了这些，我们再来具体的看看李白的这首《忆秦娥》

忆秦娥（唐·李白）  

题注：一名秦楼月，一名碧云深，一名双荷叶。

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

唐圭璋《唐宋词简释》；

此首伤今怀古，托兴深远。首以月下箫声凄咽引起，已见当年繁华梦断不堪回首。次三句，更自月色外，添出柳色，添出别情，将情景融为一片，想见惨淡迷离之概。下片揭响云汉，摹写当年极盛之时与地。而“咸阳古道”一句，骤落千丈，凄动心目。再续“音尘绝”一句，悲感愈深。“西风”八字，只写境界，兴衰之感都寓其中。其气魄之雄伟，实冠今古。北宋李之仪曾和此词。

三、例词

1、秦楼月/忆秦娥 秋夕（宋·黄升）  

心如结。西风老尽黄花节。黄花节。塞鸿声断，冷烟凄月。

汉朝陵庙唐宫阙。兴衰万变从谁说。从谁说。千年青史，几人华发。

2、忆秦娥 子夜歌（宋·贺铸）  

三更月。中庭恰照梨花雪。梨花雪。不胜凄断，杜鹃啼血。

王孙何许音尘绝。柔桑陌上吞声别。吞声别。陇头流水，替人呜咽。

3、忆秦娥 初冬（宋·赵长卿）  

寒萧索。征鸿过尽离怀恶。离怀恶。江空天迥，夜寒枫落。

有人应误刀头约。情深翻恨郎情薄。郎情薄。梦回长是，半床闲却。

4、秦楼月/忆秦娥 其三（宋·无名氏）  

秋漠漠。登临常羡东飞鹤。东飞鹤。一襟乡泪，为君双落。

明年不负黄花约。故人须我归舟泊。归舟泊。荆溪亭下，晚秋寒薄。

5、忆秦娥 其一 忆别（宋·无名氏）  

暮云碧。佳人不见愁如织。愁如织。两行征雁，数声羌笛。

锦书难寄西飞翼。无言只是空相忆。空相忆。纱窗人梦，梦双人只。

6、忆秦娥（宋·王庭圭） 

梅花发。夜寒吹笛千山月。千山月。此时愁听，龙吟幽噎。

数枝飞尽南枝雪。风光又作年时别。年时别。江头心绪，乱丝千结。

7、忆秦娥 其一 暮春（宋·刘克庄）

游人绝。绿阴满野芳菲歇。芳菲歇。养蚕天气，采茶时节。

枝头杜宇啼成血。陌头杨柳吹成雪。吹成雪。淡烟微雨，江南三月。

8、忆秦娥 其四（宋·范成大）  

楼阴缺，栏杆影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。

隔烟催漏金虬咽，罗帏暗淡灯花结。灯花结，片时春梦，江南天阔。

【评解】

这首词着重描绘春日晚景，以抒愁情。上片写室外景色。

月照东厢，栏干影斜。风露满天，杏花似雪。下片抒写怀人的幽思。罗帏暗淡，金漏声咽，梦境虽好，而片时相会，离愁苦多。全词委婉含蓄，清疏雅洁。

9、秦楼月/忆秦娥（宋·向子諲）  

芳菲歇。故园目断伤心切。伤心切。无边烟水，无穷山色。

可堪更近乾龙节。眼中泪尽空啼血。空啼血。子规声外，晓风残月。

【评注】

公元1127 年“靖康之变”，徽、钦二帝被金人掳走北去，中原尽失。在这样的时局下朝野志士无不拔剑斫地，切齿扼腕，于是词坛上产生了一批令人读后慷慨悲凉、数百年后尚见其慷慨磊落之气的作品。向子諲这一首《秦楼月 》，题旨相同，篇幅虽短，感情的容量却并不小。另外这首词在表现上也自有特色。

全诗结构分上下两阕，词意可分三层。

起首“芳菲歇”三字，写春光消逝景象，似实而虚。因为词人并非吟咏节序，抒发一般的伤春伤别情怀，所以下面不再展开对景色的描绘。当此春末夏初时节，萦绕在词人心间的是什么呢？是“故园目断伤心切 ”。这句中“故园”可作家乡解，但向子諲家在江西临江，并未沦落于金人之手，这里显然是指失去的国土。词人登高遥望北方故国，而故国不可见，对于一个胸怀爱国之情的南渡词人来说，怎能不悲伤痛苦呢？这一句，是词人内心感情的直捷表露。但如果任凭感情的驱使，沿此思路写下去，就未免有一泻无余之病了。词是吟咏性惰的，但最好是诉诸具体的事物。至此，词人笔锋一转，由直而曲，欲吐又休，不言情而转写景：“无边烟水，无穷山色。”词人眼中所见，唯有迷离的烟水，朦胧的山色。这一景象，既是“故园目断”含义的丰富和扩展，又使“伤心切”这一心理活动形象化；同时，无边无际的自然山水，又恰到好处地隐隐传达出词人此时此地情感的悠远的惆怅。所以，读至此，我们简直分不清词人是在写景呢，还是在抒情。景与情合，情以景生，情景交融 ，“悲喜亦于物显”（王夫之语），正是“无边烟水，无穷山色”的妙处。

下阕“可堪”二字，是不能堪的意思。此乃词人着意用力之笔，正是这两字把上阕“故园目断伤心切”的感情向前深化了。词人为何在春末夏初时节思念故国呢？因为是“更近乾龙节”。《易·乾》：“九五，飞龙在天 。”乾卦以龙取象，所以古人便以“乾龙”喻帝王。乾龙节，是北宋钦宗赵恒的生日。据《宋史·礼志》记载 ：“靖康元年四月十三日，太宰徐处仁等表请为乾龙节 。”从记载中可以想见当年此日，朝廷中群臣为皇帝祝寿，钦宗赐宴，好一派隆重的寿宴的盛况！而今又是四月，乾龙节又将近，然而此时却是神州板荡，山河易主。词人抚今追昔，怎能忍受得了如此巨变呢？于是万千感触，化为使人不忍卒读的词句：“眼中泪尽空啼血。”这一句，哀怨悲凉，撼人心魄 。向子諲是一位力主抗金的将领 。高宗建炎四年（1130 ）金兵大举南下，一路杀奔江西、湖南。此时向子諲正在潭州（今长沙）知州任上，有人建议暂避敌锋，他大呼曰 ：“是何言之不忠也！使向之诸郡有一二能为国家守，敌其至此耶？朝廷使我守此潘也，委而去之，非义矣 ！”（见汪应辰《向公墓志铭》、胡宏《向侍郎行状 》）他亲率军民血战数日，终因实力不济而城破。事后，他的好友陈与义赠诗，诗中赞曰“柱天勋业须君了”（《题向伯恭过峡图》）。然而词人想当如今家亡国破，君辱臣耻，却又回天无力，胸中不禁充塞着极度的愤恨和悲哀。这样深沉难遣的感情郁积在胸中，实在非“眼中泪尽空啼血”一句不能尽之了。以上为词意的第二层。

紧接着，词人由人的“空啼血”联想到自然界的子规，感情又进一层。按《秦楼月》词调的要求，“空啼血”是承上句而来，并非是语句的简单重复，而用以引起以下句意。词人因情设景，以“子规声外，晓风残月”这样凄厉萧索的意境结束全词。子规即杜鹃鸟。子规啼血是在古诗词中常用的，如白居易《琵琶行 》：“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。”李山甫《 闻子规 》：“断肠思故国，啼血溅芳枝 。“晓风残月 ”，是柳永《雨霖铃》词中的名句。这首词虽是移用，但词人显然对“杜鹃啼血”内涵进行了改造。在本词中它表现的已不是离别的愁苦，而是因国破家亡而生的故国之思了。“子规声外，晓风残月”，是因情而设景，也就是王国维所谓“以我观物，故物皆着我之色彩”的“有我之境 ”。它以丰富的内蕴，传达出词人心中的无限哀怨，撞击着读者的心扉。

全词感情真挚，情景交融，在《酒边词》中，是一首成功的小令 。但终因其忠愤有余而少豪放之气，且词中意境独创性少，新鲜感不足，不免影响了它的艺术感染力量，在宋词中不属于上乘。

10、忆秦娥（宋·黄机）  

秋萧索。梧桐落尽西风恶。西风恶。数声新雁，数声残角。

离愁不管人飘泊。年年孤负黄花约。黄花约。几重庭院，几重帘幕。

【评注】

这首词写游子的伤秋怀人之情。首句写出了独处孤旅，双在秋风叶落之时萦绕于游子心中的渴求温暖的呼唤，为古今诗词的一个历久常新的主题的定下了萧杀的基调。接着便展开具体描绘 。“一叶落，天下尽知秋 ”，秋天，本来就容易引起离人的愁绪，更何况此时此刻已不是黄叶方飘的初秋，而是“梧桐落尽”的深秋呢？词人于“西风”下着一“恶”字，感情色彩十分强烈。然而“西风”之“恶”还不止于落尽梧桐而已，作者巧借本调叠句之格，在强调“西风恶”三字后，又引出“数声新雁，数声残角”，幽咽凄厉，声声扣击着游子的心扉。这样，整个上片写出了一派浓重的秋意，为下文写游子的愁绪渲染了氛围。梧桐叶落、西风、雁声等意象的描写，为下阙游子的孤寂之情的抒发，奠定了基调。“离愁不管人飘泊”。离愁，本是游子心中所生，这里却将它拟人化，“ 离愁”完全不顾及游子四处飘泊的痛苦处境，久久不去，折磨着人的心灵。“不管 ”二字，包含着多少无可奈何之情！“年年孤负黄花约 ”，游子的离愁如此难以排遣，原来更有着期约难践的歉疚。想当初，临别这际，自己与恋人相约在菊花开放的的秋天重逢。可是，花开几度，人别数载，事与愿违 ，年年负约，每念及此，怎不令人肝肠寸断！紧接着，作者又用叠句将笔触伸向天边，从恋人的角度写情。有味的是，作者只是描写了她的居处：“几重庭院，几重帘幕”。

然后，戛然而止，这就给读者留下了驰骋想象的余地。那深深庭院里、重重帘幕中的人儿是怎样忍受着相思的煎熬和独处的孤寂，年复一年地翘首盼望游子归来，已是不言而喻了。总之，本篇以直笔写游子离愁，以墨写闺人之幽怨，两地相思，一种情愫，在萧杀秋景的环境中，更显得深挚动人。

入声韵具有压抑的情感，我们从以上这些例词阅读，我们不难发现，这些词具有共同点就是凄婉抑郁的情感喷发。这就注意，一般喜庆的人和事（比如祝寿、结婚之类），我认为就不适合忆秦娥这个词牌了。

梓铭这个资料，供各位参考，如有不妥，我们再来探讨，毕竟是我个人看法，很可能不够全面。祝各位愉快！