简谈拗救的方法

首先要弄清楚什么是“拗句”与“孤平”，其次是“变格,这将”在后文说明。

所谓“拗句"，是指五言的“仄起仄收式:“仄仄平平仄”中第三字用了仄声;或七言的“平起仄收式:“平平仄仄平平仄”中第五字用了仄声，读起来让人觉得拗口。而“孤平”是指在一个律句中，有一个平声字嵌在两个仄声字之间，或者说两个仄声字夾住了一个平声字。“孤”字是孤立的意思。每一个律句至少有一处是两个平声紧紧相连，平声失邻便产生了孤平字。而所谓“犯孤平"是指使平声字失邻的那个仄声字。如将“平平仄仄平"写成“仄平仄仄平"则称第一个字“犯了孤平”;同理，如将“仄仄平平仄仄平”这个范句写成“仄仄仄平仄仄平”则第四字孤平，原因是第三字应平而仄，即第三字“犯孤平”。由于本质上孤平句也是拗句，故广义言之，“拗救"是对孤平救与拗救的总称。

    拗救的方法有三种:

    1本句救。适用于对孤平的救。在孤平句中，第一第三字用了仄声字，后面的第三第五字本是应仄可平，改用平声字，就等于把前边的孤平补救过来了。如“平平仄仄平"这个范句若写成“仄平仄仄平"显然第二字孤平。如写成“仄平平仄平”就算是救了。再如 “仄仄平平仄仄平”，如写成“仄仄仄平仄仄平"，则第四字是孤平字，如改写成“仄仄仄平平仄平"也算是救了。

            例句:

跪进雕胡饭，
                 月光明素盘。
          如写成“月光照素盘”，则“光”字孤平,是“月”字犯的，遂将‘照字’改用平声字‘明’。

              李白《宿五松山下荀媪家》

邓攸无子寻知命，

潘岳悼亡犹费辞。

元稹《遣悲怀》

需要注意的是，“孤平"的大多数会出现在平收句即押韵句中。

    2下句救。

    适用于对拗句的救。所谓“拗句”是指“仄仄平平仄”和“平平仄仄平平仄”的律句范式中，将前者的第三字和后者的第五字改用了仄声字的句子。从而应将对句的同位字也拗。如:

          鸿雁几时到，

           江湖秋水多。

杜甫《天末怀李白》

           仄仄仄平仄，

           平平平仄平。

          
                             映阶碧草自春色，

           隔叶黄鹂空好音。

杜甫《蜀相》

         平平仄仄仄平仄，

         仄仄平平平仄平。
       3一平双救。在上述拗句中，如对句又出现孤平，可采用下面模式。

        仄仄仄平仄，

        仄平平仄平。

        平平仄仄仄平仄，

        平仄仄平平仄平。

        如:

        我宿五松下，

        寂寥无所欢。

             李白《宿五松山下荀媪家

    “五"字拗，“寂”字仄造成“寥”字孤平，“无”字既救了上句的“五”字拗，又使“寥"字不孤平，救了“寂"字犯拗。又如:

       溪云初起日沉阁，

       山雨欲来风满楼。

            徐浑《咸阳城西楼晚眺》

     “日”字拗，“欲”字造成“来"字孤平，故改仄为平声“风”字，“风”字既救上句拗，又救本句拗。
          4变格救。

    “变格”主要指五言“仄仄平平仄”和七言“平平仄仄平平仄”因改变了脚型的平仄，属于出律，                      出律亦当救，故称“变格救”。

  变格救与拗救的异同:

    相同点:都是针对五言的“仄起仄收”句和七言的“平起仄收”而言。

    相异点:变格改变了平仄脚型，而拗句不改变平仄脚型。

       如:

       仄仄平平仄，

       平平仄仄平。

可写为:

       仄仄平仄仄，

       平平平仄平。

    如“野火烧不尽，春风吹又生"。白居易《赋得古原送别》。

    再如:

       平平仄仄平平仄，

       仄仄平平仄仄平。

    可写成:

       仄平仄仄仄仄仄，

       平平仄平平仄平。

    如“一身报国有万死，双鬓向人无再青"，“有"字拗，而“万"字出律，当平而仄，该句脚型由“平仄"脚型改为“仄仄"脚型，对句用“无”字平声救本句“向"字，又救上句“有"字。

    古人对上述两种律句范式的拗句看得不太重，常常不救。如“一身去国六千里，万死投荒十二年”柳宗元《别舍弟宗一》上联中的“六”当平而仄，不救;再如“此地一为别，孤蓬万里征″李白《送友人》，上联中的“一”字当平而仄，不救。