平仄格律，也是中国诗区别于中国文章最重要的文体特征,凡旧体诗词作者，必须在遵循古韵古律的基础上创作，是理所当然的；而中国旧体诗词所以能取得如此璀璨成就，在其中起着支撑作用的，也是因平仄格律所带来的高度艺术美与音律美。
总之，皮已不存毛将焉附，质理失散又如何形耀声光？掺入水的酒无味、夹了沙子的米硌牙，骨架与精神气都被拆毁的旧诗，还是中国旧体诗吗？
是以，旧体诗不该废弃平仄格律，是毋庸置疑之事，“论”可以休矣。只是，另一个交锋也随之带出：旧诗平仄格律的一些细则，是否允许讨价还价呢？
鄙意也是可以的。持保守理念的诗人们，不必一听闻就动怒失态，动辄攻击人是“西崽相”。其因主要在于：一方面，对于诗词而说，韵律格调固然关键，可它终究只是不可或缺的手段，思想感情、立意境界等才是诗词成功的核心，偶尔在平仄格律上稍稍“出轨”，并不会彻底毁灭一首诗词的质地。典型如过去杜甫、黄庭坚的诗，苏轼、辛弃疾的词，近人毛湘潭、聂绀弩的作品。
另一方面，汉字与汉语的读音、声调、语法等都是随时迁移的，我们如今诗词的用韵，还是顺从隋《切韵》略为变通而来的“平水韵”, 其实早已与语言有出入。最典型的，如入声早从北方话中消失，今人再作诗若存入声字，实甚难体味其音，不得已依样画葫芦，死记硬背而已。如此，以爱的名义死守严防，可能事与愿违，倒让旧体诗适成“假古董”，本质上也是与诗“在心为志，发言为诗”的抒志缘情宗旨相悖离的。
所以，今人作旧体诗,倘想彻彻底底地遵循以文言读音与声调为基础的旧格律而毫无变通,不仅与现代语言有些扞格不适，也是难为许多旧体诗作者所接受的吧。因此，就声律细节问题开展讨论，鄙意当是乐见的。现在不说明白，悬而未决，日后也必是问题。
只是，我们终须明白，诗是最具个人性的，从历史经验来看，一切人为新规则的强加，只怕都是枉费心力的吧。“美是会让人上瘾的” ，我相信无论怎么变革，中国旧体诗都必然永存，并且依然有着非凡的面目。