诗友“半空楼主”提问：七言特定句式第一字必须仄声，何由？

您好，这个说来话长。
         首先格律诗之格律本来争议就很大，但正格的四种句式是没有任何争议的！所谓的争议就出在变体和救拗以及孤平、孤仄、八病等问题上。但这些争议从来就没有统一标准，流传最普遍的标准是一三五不论，二四六分明，也正是这个普遍标准造成了99%的问题，也就是说从某个角度看一三五不论、二四六分明之说也是个胡说八道的东西，诗界自相矛盾！另外又有了孤平孤仄之说，但也有多派观点！比如有人说不存在孤仄之说，而孤平认定也有不同标准，再者又有了特殊句式之说，这完全打破了一三五不论、二四六分明之说！为什么会出现这么多争议问题呢？因为后人都是在根据前人无数的作品里去归纳整结得出的大概率普遍模式，从来就没有明确规定！唯独四种正格句式即“仄仄平平仄仄平；平平仄仄平平仄；平平仄仄仄平平；仄仄平平平仄仄”作原则参考，融会贯通。其他都是列举之说。但千万不要忘了，这些列举都是名家大咖作品！而很多名家大咖作品也有不符合格律要求的，无法去解释，所以后人们也只有去认了，把这些列举想象成当时一种合法变通。但我们千万不要以为自己是什么名家大咖！所以只有顺从的份！
       其次再来回答您的问题：七言特定句式第一字必须仄声，何由？其实您的这个问题没有明确，因为七言特定句式有几种。我想您所问的应该是针对我发表的《论诗红-----评诗词吾爱网推荐阅读作品<红杏>》一文中所提到“仄仄平平仄平仄”，这种特定句式是由仄仄平平平仄仄变体而来。至于第一字是否必须仄声？这也是一个争议的问题，由来是只谈“一三不论”还是“一三五不论”的争议，即五言和七言的格律争论；最主要是因为救拗论的争议。一派观点认为正格变体都是拗句，而有拗就必救，比如双鬓向人无再青，一拗三救，三拗五救。另一派观点基于一三五不论，认为不必救。所以您的问题很明显了，仄仄平平仄平仄，如果第一字拗不必救，那就没毛病，如果必须救，那就没得救，只能第一字用仄声！那么到底是救还是不救呢？这就是对格律诗的整体格律规范的认识标准问题了！绝大多数观点认为救拗是必须的，因为格律之所以是格律，就是不能随意改变！特定句式“仄仄平平仄平仄”本来就是大拗、特拗了，你不能在这个基础上一拗再拗，再来个“平仄平平仄平仄”，即必须遵循仄仄平平仄平仄！如果第一字用平，这也是“孤仄”派所绝不能允许的！特殊句式之所以称特殊句式就是因为其可以单独使用，不像其他孤平孤仄句式可对句或本句拗救，所以单独使用时就是无药可救！之所以特殊就在这里！所以您的问题，本人观点支持第一字必须仄声。
      但愿格律诗在继承和发展中能彰显、确定更多的原则和变通标准，能变的支持变，比如平平仄仄仄平仄，在诗词吾爱网的“诗词工具”测试中第五字仄违律，这就不符合格律变通原则了，因为此句型既符合一三五不论、二四六分明原则，又不犯孤平孤仄大忌，是绝大多数学派观点所支持能变的！其他一些诗格检测工具（如搜韵）也允许合律！而不该变的绝对不支持变，如您问到的这个仄仄平平仄平仄第一字能不能变，因为变了就会犯孤仄，而且是拗上加拗！同时大家也可发现“平平仄仄仄平仄”第一字平也绝不能变，为什么不能变？因为变就会犯孤平大忌。这里还要告诉大家的是“平平仄仄仄平仄”是“平平仄仄平平仄”的拗句，按一三五不论原则，此拗句可作为正常句式单独使用，不必救，在此基础上，前面本人也讲了此句型根本没有毛病的理由，但纵使如此，古人不救者极少，也就说明救拗论是占绝对主流的！还有要注意区别于丁卯句法（这里不讨论）；另外所谓特殊句式首先它就是拗句，只是因为后人发现古人常用到这种句式，才赋予格律中的特殊化，即能单独使用，无须拗救，所以才叫特殊句式，不以拗句论处。所以通过“平平仄仄仄平仄”、“仄仄平平仄平仄”这两种句式的分析，大家可自行领会如何去既有原则又能灵活地去创作格律诗了。
       如果有人认为反正有争议，干脆我行我素，那么还有什么格律可言？也就是说虽然有各种争议，但遵循正格四种句式，变通中避免孤平孤仄等大前提是必须的！为什么会出现拗救之说？其实质就是遵守四种正格句式的基本原则要求，维持正格的平仄韵律的原貌平衡！而正格的原貌精髓是什么？就是没有孤平孤仄！一句中至少要有一组双平双仄组合！也就是说孤平孤仄比三连平、三连仄更犯忌！因为三连平、三连仄在正格句式中本来就存在，由此更能看出格律的原则精髓所在！因此从正格原则精髓来看，只要是孤平孤仄就不是格律诗！纵使五言放宽，但七言绝不可再放宽，因为七言孤平或孤仄将会造成更严重的格律失衡，有违正格规范的最基本要求。因此，作为当今后人去思考研究格律诗必须从明摆着的正格规范出发！而不是靠名家大咖个别作品例证！比如《黄鹤楼》你能说不是出轨吗？大家都承认它是出轨，但又都承认它是律诗！为什么？因为《黄鹤楼》创作出发点和整体要求就是遵守格律原则，只是千古一绝，它就是这样绝了！谁能不服？但也从来没有因此而破坏和否认格律诗的本来面貌！
      综上所述，根据格律诗正格原则精髓要求以及古人作品变通例证，如果一句中不可避免出现孤平孤仄，那么联句中拗救就是必须的（注意是联句，不是对句，联句包含了对句救、本句救、互救、一字多救）！如果特定句式，即孤平孤仄无药可救，那么就必须遵守正格规定，维护格律诗双平双仄组合的基本构成要素，所以只限特殊处之变通！如果有人还要以个别中的个别作为例证，那么格律诗就只能一个正格的标准约束了！格律就是这么麻烦讨厌，它之所以成为中华文化中的一朵奇葩，正因为它就是一朵奇葩！要怪就只能怪我们为什么偏偏要去采摘这朵奇葩呢？呵呵，本文至此，诗友们自我判断了！
     
最后以本人心得，总结四句话（不信试试）：

                           不论分明来入门，（一三五不论，二四六分明）
                           双平双仄来把关。（每个句子中保证双平双仄组合）
                           每个句子都遵守，
                           想要违律都很难。