联联“同句拗救”就是“古风体”吗？
众所周知，“同句拗救”是“近体诗”理论中可以接受的一种格律现象，特别是对于“中平仄平仄”，王力先生还定义为“平平仄平仄”特定式。不过，人们是否思考过，一首作品中，究竟能“容许”多少“同句拗救”呢？如果联联都含有“同句拗救”，是否是等同于无拘无束的“古风体”？请看：
一，这是一首【唐颂】理念的作品！
1.【唐颂】欣赏：《奉和圣制登降圣观与宰臣等同望应制》唐•王维 词林正韵-第十一部 新概念四组
中平平仄仄，中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【词格】C6
凤扆朝碧落，龙图耀金镜。“扆”宜平，出句未入韵，对句是同句拗救
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
维岳降二臣，戴天临万姓。出句是同句拗救
中平平仄仄，中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【诗格】S6
山川八校满，井邑三农竟。“八”宜平，出句未入韵
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
比屋皆可封，谁家不相庆。出对句皆是同句拗救
中平平仄仄，中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【词格】C2
林疏远村出，野旷寒山静。出句是同句拗救，出句未入韵
平平仄仄平，中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
帝城云里深，渭水天边映。出句是同句拗救
中仄平平仄，中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C4
佳气含风景，颂声溢歌咏。对句是同句拗救
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
端拱能任贤，弥彰圣君圣。出对句皆是同句拗救
王维这首作品，一共八联，除第三联没有使用“同句拗救”外，其余七联都含有“同句拗救”，总数达九句之多，据此就定义成“古风体”吗？倘若将“同句拗救”忽略不计，那么只有首句是“二四同声”瑕疵，第五句是“三仄尾”瑕疵，仅此而已！请看当代人的步韵修正：
1.【华颂】欣赏：步韵王维《奉和圣制登降圣观与宰臣等同望应制》 新概念四组
《家乡情》当代•晚风 词林正韵-第十一部
中平平仄仄，中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【词格】C6
晨阳催夜劲，矇眸浮影镜。
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
缘没做朝臣，愧无光祖姓。
中平平仄仄，中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【诗格】S6
秋收农产盛，族里谁来竟。
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
户户不门封，家家同聚庆。
中平平仄仄，中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【词格】C2
天寒多雨冷，村野归清静。
平平仄仄平，中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
临江靠岸深，澄水红枫映。
中仄平平仄，中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C4
绘彩前山景，抒情题颂咏。
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
今世未称贤，他生容作圣。
很明显，修正后的律构，除第二组是【诗格】外，其余都是【词格】，即呈现统一【主韵律】特征。
特别注意，晚风先生将前三组的首句，全部修正入韵。
二，格律理念至关重要！
《云翔颂谱》的论证与修正，其实并不是只为了某一首作品是否有平仄瑕疵，或者简单地模仿，而是为了提炼其格律理念，当人们掌握这种格律理念之后，就可以寻其脉络，自由前行！
不过，就目前诗词界的氛围来看，固有的僵化思维还比较严重，很多人，只认“近体诗”一种体裁，对于其他体裁，不仅不去体验，更是产生一种抗拒心理，这是非常不利于中华古典格律体的健康发展的！为什么不能像古人一样，走多元化的道路呢？《云翔颂谱》期待格律的春天！
真的，令人遗憾的是，千百年来，文人墨客可以高来高去地“高谈阔论”其艺术成就，而将最根本的律构及其理念，贴上“古风体”的标签，打入冷宫！令人十分惋惜，这对于中华古典格律体的传承，是多么大的损失啊！
《云翔颂谱》感叹于中华古典律构体及其内涵的博大精深，努力探索之！
附件一：
对于四组首句宜入韵的说法，除了依据平韵首句的规则外，还依据以下相关律构，并非刻意回避“上尾”，请看：
对于第一组【词格】，首句宜入韵：
中平平仄仄，中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【词格】C6
凤扆朝碧落，龙图耀金镜。“扆”宜平，出句未入韵，对句是同句拗救
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
维岳降二臣，戴天临万姓。出句是同句拗救
C6-1.【华词】欣赏：新概念【欸乃曲对称韵】单调28字三仄韵 （代码C6）
《春游》当代•八五九老丁（词林正韵-第十二部）
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【词格】C6
暖意春风摇绿柳，聚友琼楼频对酒。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
繁花妩媚伴君旁，细数金蜂词妙扣。
注：对称句必须是完全对应的标准【律句】或者【词句】替换；【主韵律】统一是双仄入韵。
C6-1.范例欣赏：拗句体《杂歌谣辞 步虚词二首 其一》唐•刘禹锡（代码C6）
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【词格】C6
阿母种桃云海际，花落子成三千岁。“千”宜仄
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
海风吹折最繁枝，跪捧琼盘献天帝。对句是同句拗救
C6-1.【华词】欣赏：步韵刘禹锡《杂歌谣辞 步虚词二首 其一》（代码C6）
《跨年夜》当代•王欣
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【词格】C6
逝水光阴抬发际，今夜微躯添一岁。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
羁心不肯丑时眠，怕梦杜鹃催蜀帝。
C6-2.范例欣赏：拗句体《禽虫十二章 其十一》唐•白居易（代码C6）
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【词格】C6
一鼠得仙生羽翼，众鼠相看有羡色。“有”宜平，三仄尾
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
岂知飞上未半空，已作乌鸢口中食。“半“宜平，对句是同句拗救
C6-2.【华词】欣赏：步韵白居易《禽虫十二章 其十一》（代码C6）
《燕》当代•云山客行
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【词格】C6
燕展春风同比翼，狩尽苍林无限色。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
青山绿水是家园，朝暮为儿勤捕食。
对于第二组【诗格】，首句宜入韵：
中平平仄仄，中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【诗格】S6
山川八校满，井邑三农竟。“八”宜平，出句未入韵
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
比屋皆可封，谁家不相庆。出对句皆是同句拗救
S6.【华诗】欣赏：偏体【对称绝】仄韵七绝仄起仄收式（代码S6）
《睡莲》当代•涌海
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【诗格】S6
半睡池唐鱼弄影，含羞暗送风流睛。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
浮沉曼舞自芬芳，旖旎多姿摇媚景。
S6-1.古诗欣赏：《赠张云容舞》唐•杨玉环（代码S6）
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【诗格】S6
罗袖动香香不已，红蕖袅袅秋烟里。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
轻云岭上乍摇风，嫩柳池边初拂水。
S6-2.古诗欣赏：《夜池》唐•元稹（代码S6）
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【诗格】S6
荷叶团团茎削削，绿萍面上红衣落。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
满池明月思啼螀，高屋无人风张幕。“张“宜仄
S6-2.【华诗】欣赏：步韵元稹《夜池》（代码S6）
《故乡景》当代•快乐是福
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【诗格】S6
故里奇山峰峭削，坡林群鸟鸣飞落。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
桥头垂柳望湖莲，风景舞台不落幕。
对于第三组【词格】，首句宜入韵：
中平平仄仄，中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【词格】C2
林疏远村出，野旷寒山静。出句是同句拗救，出句未入韵
平平仄仄平，中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
帝城云里深，渭水天边映。出句是同句拗救
C2.【华词】欣赏：新概念【采莲子对称韵】单调28字三仄韵 （代码C2）
《谈情》当代•晚风（词林正韵-第三部）
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【词格】C2
菡萏清香延万里，河堤日影依昏市。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
夜月催舟附黛肩，情歌对唱欣娇耳。
注：对称句必须是完全对应的标准【律句】或者【词句】替换；【主韵律】统一是单仄入韵。
C2.范例欣赏：《村夜》唐•白居易（代码C2）
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【词格】C2
霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
独出前门望野田，月明荞麦花如雪。
C2.【华词】欣赏：步韵杜甫《村夜》当代•任春芝（代码C2）
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【词格】C2
一夜乡愁情切切，怀揣小令相思绝。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
莫叹人生莫叹缘，纵琴又伴梅花雪。
C2-1.范例欣赏：拗句体《春晓》唐•孟浩然 （代码C2）
中平平仄仄，中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【词格】C2
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
平平仄仄平，中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
夜来风雨声，花落知多少。出句是同句拗救
C2-1.【华词】欣赏：步韵孟浩然《春晓》（代码C2）
《秋晨》当代•月夜御鹤
中平平仄仄，中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【词格】C2
秋郊寒雾晓，畅漾湖边鸟。
平平仄仄平，中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
层峦叠嶂皑，旋坠丹枫少。
C2-2.范例欣赏：拗句体《江雪》唐•柳宗元 （代码C2）
中平平仄仄，中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【词格】C2
千山鸟飞绝，万径人踪灭。出句是同句拗救
平平仄仄平，中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。“蓑”宜仄
C2-2.【华词】欣赏：步韵柳宗元《江雪》（代码C2）
《冬至钱塘揽胜》当代•月夜御鹤
中平平仄仄，中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【词格】C2
阳春秋暖绝，渔火钱江灭。
平平仄仄平，中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
千崖万壑皑，鹤舞馨梅雪。
对于第四组【词格】，可以视为宽泛入韵：
中仄平平仄，中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C4
佳气含风景，颂声溢歌咏。对句是同句拗救
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
端拱能任贤，弥彰圣君圣。出对句皆是同句拗救
C4.【华词】欣赏：新概念【采莲子异尾韵】单调28字三仄韵 （代码C4）
《爽关东》当代•雪地蛟龙（新韵-十一庚）
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C4
关东鲜少空调病，生长于斯当庆幸。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
炎炎夏日迹匆匆，爽气临身心入定。
注：仄韵结构的另一种形式，句型与【对称韵】不同，【主韵律】统一是双仄入韵。
C4-1.范例欣赏：《夜上西城听梁州曲二首》唐•李益（代码C4）
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C4
行人夜上西城宿，听唱梁州双筦逐。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
此时秋月满关山，何处关山无此曲。
C4-1.【华词】欣赏：步韵李益《夜上西城听梁州曲二首》（代码C4）
《》当代•任春芝
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C4
心随日月行归宿，四亩良田忙逐逐。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
三分闲趣诳诗山，七市繁华盈瑞曲。
C4-2.范例欣赏：拗句体《寒食月夜》唐•白居易（代码C4）
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C4
风香露重梨花湿，草舍无灯愁未入。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
南邻北里歌吹时，独倚柴门月中立。“歌”宜仄，对句是同句拗救
C4-2. 【华词】欣赏：步韵白居易《寒食月夜》（代码C4）
《春梦别怨》当代•月夜御鹤
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C4
兰舟远去喑琴湿，过客谁怜深夜入。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
空余今古恨红尘，梦逝簪花年悴立。
附件二：
C. 中平仄平仄
对于标准句型“中平平仄仄”，如果第三字使用仄声，那么第四字可以使用平声“施救”，即“中平仄平仄”句，以避免“三仄尾”，这也是“同句拗救”的一种。
不过，王力先生将这种句型称之为“特定式”，并且要求第一字，一定使用平声，而不是“可平可仄”的“中”；对此《云翔诗谱》认为没有必要，因为第一字是属于【诗核】以外的平仄，其变化与否，不影响【诗核】内的平衡与对称。
《云翔诗谱》用新概念的【诗核】（【律核】）理论来解释，似乎是更加清晰和明确，因为标准体的【诗核】（【律核】），其核内的平仄是对称平衡的，无论任何情况下，都是要论的，如果属于核内的平仄失去对称与平衡，并且“打破”了“双因子”特征，那么一定是瑕疵体；倘若对瑕疵体“强行”调整，使得【诗核】内的平仄，重新达成平衡，这就是“拗救”的原理。
对于 “中平仄平仄”这种“同句拗救”句，如果用【诗核】来呈现，则是：
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标准【律句】2 |
|
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
， |
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标准【律句】1 |
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仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
。 |
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标准【律句】4 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
， |
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拗救【律句】3 |
中 |
平 |
仄 |
平 |
仄 |
。 |
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拗救句 |
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拗救【诗核】 |
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|||
很明显，原本由八仄与八平组成的标准【诗核】，在“同句拗救”情况下，依然是八仄与八平，重新达成平衡，只是【诗核】内的平仄出现不对称，并且出现“二、四”同声瑕疵，唯一好处是避免了“三仄尾”。
所谓的“三仄尾”，其实就是指“中平仄仄仄”，如果用【诗核】来呈现，则是：
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标准【律句】2 |
|
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
， |
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标准【律句】1 |
|
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
。 |
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标准【律句】4 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
， |
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瑕疵【律句】3 |
中 |
平 |
仄 |
仄 |
仄 |
。 |
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三仄尾 |
|
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瑕疵【诗核】 |
|
|
|
|||
很明显，原本由八平与八仄组成的标准【诗核】，在“三仄尾”情况下，出现九仄、七平，【诗核】内的平仄不对称、不平衡，并且“打破”了“双因子”特征，这就是瑕疵律构的“三仄尾”——阳强阴弱。
对比标准体【诗核】：
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标准【律句】2 |
|
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
， |
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标准【律句】1 |
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仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
。 |
|
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标准【律句】4 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
， |
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标准【律句】3 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
。 |
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标准句型 |
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|
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标准【诗核】 |
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|
|
|||
很明显，标准【诗核】是由八平与八仄组成，平仄对称、中间呈现4仄X 4平的“核心”——【诗核】。
虽然有“同句拗救”之解，《云翔诗谱》还是建议，除非实在无法避免，最好还是使用标准体律构，这样不仅保持【诗核】内的平仄平衡，还要保持平仄对称。
