卷首语

入选作品自定义为：或满目珠玑，或偶见亮点亦不乏瑕疵，或立意生新，或构思独特，或比兴出奇，或意境幽远，等等。评语无心面面俱到，但期搔到痒处，点到穴位。

——段维

一、赏 花……甄秀荣

二、月夜登楼……杨慧芳

三、丙申春中蒙边境北塔山牧场纪行……赵丽

四、临江仙……崔杏花

五、水调歌头·中欧专列……骆春英

六、凤栖梧·江南行七首之西湖……孟依依

杨逸明1948年8月生于上海。第二、三届中华诗词学会副会长，第四、五、六届上海诗词学会副会长。现为中国作家协会会员、中华诗词学会顾问、上海诗词学会顾问。已出版诗词选集有《飞瀑集》《新风集》《古韵新风》《路石集》《晚风集》《当代诗词百首点评》等。

一、赏 花

甄秀荣（山东）

房前闲地种玫瑰，春色一庭红绣堆。

许是我家花更好，过墙蝴蝶又飞回。

杨逸明点评：前两句铺垫一下，叙述自己在房前的闲地种花，花很美，就像铺了一庭的红色锦绣。后两句写作者看到有几个蝴蝶，飞过墙去又飞了回来，于是浮想联翩，觉得很是得意，认为肯定是我种的花比邻居家的好看，否则蝴蝶为何飞过墙去又飞回来呢？这是一种诗人的自信和自恋。诗人都有自恋的倾向，这种自恋的倾向有时很是使人觉得可爱。但是如果这种自恋倾向变成自恋癖，就是一种病了，会惹得人人生厌。这个度掌握的好，就会产生诗的美感和情趣。这首小诗可爱之处正在于此。李白说“相看两不厌，只有敬亭山。”认为我看山不厌，山看自己也不会厌。辛弃疾说“我觉青山多妩媚，料青山见我应如是。”认为我觉得山妩媚，山也会觉得我妩媚。诗人的自恋倾向，自说自话，就是这样可爱！

二、月夜登楼

杨慧芳（浙江）

露白天青秋正浓，十分好景月明中。

楼高先得山峦气，一袭轻衣淡淡风。

杨逸明点评：如此明月夜，如此露白天青秋色正浓，登上高楼，享受山岚清气。淡淡的轻风，飘飘的衣衫，这种欲仙之感，只有登上高楼才可先得之。一个“先”字，说明不登楼自然感受不到。立足点高了，人自然就不俗。古人云：“居高声自远，非是藉秋风。”亦此意也。

三、丙申春中蒙边境北塔山牧场纪行

赵丽（新疆）

回风刬地入苍冥，远望残山睡未醒。

春到西陲真吝啬，至今不办一痕青。

杨逸明点评：古人写边塞风光，“春风不度玉门关。”“笛中闻杨柳，春色未曾看。”……总是显得苍凉。今天写大西北草原的景色，应该不落前人窠臼。这首小诗写中蒙边境草原景色，虽然也有春天晚到的感慨，但是用了拟人手法，说是远山没有睡醒，怪东君连“一痕青”也不给，实在太吝啬了，显得活泼俏皮，丝毫没有苍凉之感。边境牧场，是大气象大场景，前两句即是从大处落笔。后两句诗人忽然以轻轻笔触绾结，收束到“一痕青”。能放能收，能大能小，能粗能细，方显诗家手段。

四、临江仙

崔杏花（湖南）

凉意丝丝暮色，清风淡淡楼台。一城灯火向谁开。惯于无月夜，听雨凤凰街。

只在眸间心上，潇潇未许人猜。繁华清冷两相挨。如今秋味道，不是旧情怀。

杨逸明点评：用各种抒情的手法，来描写自己对于生活的感受，能以情打动人，道尽悲欢离合和喜怒哀乐。这首词前面都是铺垫，最后两句，才说出了自己的伤感。“今”和“旧”，实际上“秋”是一样的，只是作者感受的味道和持有的情怀不同罢了。抚今追昔，一直是诗人吟咏的切入点。前人云：“词太做，嫌琢。太不做，嫌率。欲求恰如分际，此中消息，正复难言。”看过许多当代人的此类题材的诗词，往往堆砌了大量华丽的辞藻和风雅的典故，过于雕琢，缺少自然真挚的情感，语言还不流畅，忸怩作态，无病呻吟，感觉很难受。这首词写得自然流畅，就没有上述的缺点。

五、水调歌头·中欧专列

骆春英（浙江）

朝发义乌站，暮出玉门关。阿拉山口西去，万里抵波兰。恰似长龙驰掣，穿越芸芸列国，一往一回还。千载古丝路，向此焕新颜。

无生有，无不有，史无前。货郎应记，异乡穷巷度荒年。挑起全球市场，更借春风一路，胸次白云边。又见鸡毛起，拨浪鼓喧天。

杨逸明点评：写改革开放以来成就的诗词，往往过于概念化，空话套话太多。这首词选了一辆中欧的列车作“形象大使”，反映义乌小商品贸易市场的发展和壮大，有了创作意象腾挪和展开的空间。“玉门关”“古丝路”，有历史底蕴的沉淀感；“货郎”“鸡毛”“拨浪鼓”，有浓郁的地方色彩；“义乌站”“抵波兰”“全球市场”，更有鲜明的时代特点。用清新流畅的语言串在一起，读来朗朗上口，反映义乌的现状甚是贴切。前人有云：“夫以矛盾相持之今社会，新旧事物与意境杂然并陈，盖取之左右逢其源。”这是我们比古人的优越之处。但是以新词语入旧体诗词，必须产生诗意和美感，这就要求我们下功夫进行有意义的试验和探索，就像这首词的作者一样。

六、凤栖梧·江南行七首之西湖

孟依依（北京）

湖上新来谁识某，颇羡先来，留壁诗千首。可惜有花兼有酒，恨无苏白为诗友。

今日杭州谁太守，依旧梅花，遍植孤山后。我亦才高能咏柳，此生许隐西湖否？

杨逸明点评：读罢全词，觉得女诗人颇为自负，一开口就气度不凡。先贤们在西湖写了那么多好诗，只是因为我来得晚了些年而已。大家不识我，是因为他们“先来”，我没有赶上。如今有花有酒，可惜白乐天苏东坡已走了，不能与我结为诗友一起写诗，否则“留壁诗千首”之中会有我的不少好诗呢！当年的太守们走了，但是孤山的梅花依旧，“余亦能高咏”，我想在西湖隐居，如今谁在当杭州的太守啊，您允许吗？虽然整首词的口气很大，却不讨人嫌。这是因为这首词语言自然流畅，不忸怩作态，却恰到好处，确实写得不俗，不卑不亢，分寸感拿捏得很好。除此之外，还有一个重要的原因是：这位女诗人毕竟写过不少出色的诗词，确实有才。狂也是要有资本的。想起鲁迅先生对拿破仑“我比阿尔卑斯山还高！”的狂言有一段精彩评论：“拿破仑敢这么说，那是因为背后有几万兵。没有这几万兵，人们就会把这个不到一米六的小个子当疯子抓起来！”同理，诗人有点狂可以，但是必须“腹有诗书气自华”，而且狂而不失态。否则，你从来没有写出过像样的诗，也来口吐狂言，甚至还诋毁前贤，看不起白苏，这就会让人觉得酸腐不堪，滑稽可笑了。