律诗的句型和句法

句型即是诗句的组织型态。
先交流五言诗
1 上一下四型
名–岂文章着，官–应老病休；
（杜甫：旅夜书怀）
露–从今夜白，月–是故乡明；
（杜甫：月夜忆舍弟）
竹–喧归浣女，莲–动下渔舟；
（王维：山居秋暝）
五字之中，意义与文法分成上下两节。
第一字自成一节，而后四字另成一节，意义相互联贯此型之第一字应为
词、代名词或形容词，第二字应为动词、副词、介词之类，炼字应炼第二字。
（2）上二下三型
古木–无人径，深山–何处钟；
（王维：过香积寺）
明月–松间照，清泉–石上流；
（王维：山居秋暝）
此种句型之第二字，应为名词。尤其要注意。
3 上三下二型
夜郎溪–日暖，白帝峡–风寒；
（杜甫：十月一日）
松风吹–解带，山月照–弹琴；
（王维：酬张少府）
此类句型有一特点：前后节有倒装之倾向，两节颠倒读亦可。
（4）上四下一型
星临万户–动，月傍九霄–多；
（杜甫：春宿左省）
白发千茎–雪，丹心一寸–多；
此类句型，第五字自成一节，且多为形容词或动词。
我们再看看七言诗句
（1）上一下六型
江–动将崩未崩石，松–浮欲尽不尽云；
晨–摇玉佩趋金殿，夕–奉丹书拜琐闱；
此类句型，其第一字意义独立，应用名词或形容词，而与后六字的意义，乃是互相连贯，炼字宜炼第二、五字。
（2上二下五句型
朝罢–香烟携满袖，诗成–珠玉在挥毫；
盘飧–市远无兼味，樽酒–家贫只旧醅；
前二字成为一节，后五字成为一节，此种句型，炼字应炼第五字。
（3）上三下四句型
渔人网–集澄潭下，估客船–随返照来；
静爱竹–时来野寺，独寻春–偶过溪桥；
此类句型，第三字皆为名词，炼字应炼第四字。此类句型也成为折腰句。
（4）上四下三型
香飘合殿–春风转，花覆千官–淑景移；
自去自来–堂上燕，相亲相近–水中鸥；
此类句型在律诗中最为常见。
（5）上五下二型
永夜角声悲–自语，中天月色好–谁看；
五更鼓角声–悲壮，三峡星河影–动摇；
（6）一三三句型
风–却有情–偏动竹，雨–浑无赖–不饶花；
燕–知社日–辞巢去，菊–为重阳–冒雨开；
门–通小径–连芳草，马–饮春泉–踏浅沙；
（7）一四二句型
鸟–在寒枝栖–影动，人–依古堞坐–禅深；
诗–怀白阁僧–吟苦，俸–买青田鹤–价偏；
（8）二二三句型
含风–翠壁–孤云细，背日–丹枫–万木稠；
此类句型大家在创作中使用频繁
（9）二四一句型
河山–北枕秦关–险，驿树–西连汉畤–平；
蓝水–远从千涧–落，玉山–高并两峰–寒；
（10三一三句型
沧海月–明–珠有泪，蓝田日–暖–玉生烟。
凤凰乐–奏–钧天曲，乌鹊桥–通–织女河。
此种句型亦可作上三下四句型论。也称双折式句型。
以上所介绍的句型，是以组成诗句的词性与语气分类，与诗的平仄音节并无关联
同一诗中的句型，总须有所变化。尤其律诗中对仗的两联，也是诗中承转部分，句型要避免相同。
比如：酬张少府 王维
晚年–唯好静，万事–不关心；
自顾–无长策，空知–返旧林；
松风吹–解带，山月照–弹琴；
君–问穷通理，渔歌–入浦深。
颔联为上二下三句型，颈联为上三下二句型。
颔联的名词，在每句的第五字，颈联的名词在第二、五字。颔联的第二字为动词，而颈联则为第三、四字。如此错综变化，方为佳构。
月夜忆舍弟 杜甫
戍鼓–断人行，秋边–一雁声；
露–从今夜白，月–是故乡明；
有弟–皆分散，无家–问死生；
寄书–长不达，况乃未休–兵。
颔联为一四句型，颈联为二三句型。
颔联之名词，位于第一、四字；颈联之名词，位于第二字。如此方为合格。
行经华阴崔颢
岧峣–太华–俯咸京，天外–三峰–削不成；
武帝祠前–云–欲散，仙人掌上–雨–初晴；
河山–北枕秦关–险，驿树–西连汉畤–平；
借问–路旁-名利客，何如- 此处- 学长生。
颔联为四一二句型，颈联为二四一句型。
颔联的名词「武帝祠、仙人掌、云、雨」与颈联的「河山、驿树、秦关、汉畤」等，相互错开，方不至缺少变化而平淡无奇。

下面我们交流律诗的句法：
诗句的组成，大都以两句为一段落，两句相互间的语气与句法，可分直贯、问答、及呼应三种。
（1）直贯式句法
此种句法上下两句的语气一气呵成，即上句所表达的意思尚不完全，须由下句补足。
类似于流水对
无为在歧路，儿女共沾巾。
（王勃：送杜少府之任蜀州）
闻道黄龙戍，频年不解兵；
（沈佺期：杂诗）
明朝望乡处，应见陇头梅。
（宋之问：大庾岭北驿）
地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花？
（李商隐：隋宫）
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
（李商隐：无题）
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
（王昌龄：芙蓉楼送辛渐）
（2问答式句法
凉风起天末，君子意如何？
（杜甫：天末怀李白）
何因不归去？淮上对秋山。
（韦应物：淮上喜会梁川故人）
莫是长安行乐处，空令岁月易蹉跎？
（李颀：送魏万之京）
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。
（杜甫：蜀相）
此种句法，是将所欲表达的意念，以疑问的语气显示出来，使诗文激起波澜，以引起读者注意，并给与读者悬想的空间。至于有无答案则非关紧要，或者答非所问而将语意荡开，给予读者更广阔的欣赏范围，此类情况，亦所常见。
根据例句可以看出，直贯式和问答式都是用于律诗的首句或末句，所以，看似句法，实则也是谋篇布局的章法。
（3）呼应式句法
此种句法，下句与上句，必须有深切的关联。
红颜弃轩冕，白首卧松云；
醉月频中圣，迷花不事君；
（李白：赠孟浩然）
星垂平野阔，月涌大江流；
名岂文章着，官应老病休；
（杜甫：旅夜书怀）
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头；
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流；
（刘禹锡：西塞山怀古）
秋草独寻人去后，寒林空见日斜时；
汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知；
（刘长卿：长沙过贾谊宅）
此类句法，大都用于律诗的颔联与颈联，且都属对仗句型。若是绝句，首两句或后两句对仗的话，亦可使用。
此外，另有一种特殊句法，即颠倒字、词的顺序，以使平淡无奇的言辞产生变化，造成去熟生新的效果，称之为“倒装”句法。
比如：
风劲角弓鸣，将军猎渭城；
（王维：观猎）
照顺序应为“将军猎渭城，风劲角弓鸣”。 此诗前后易位，先出现“风劲角弓鸣场景与声响，再补述‘将军猎渭城”的故事。画面突出而有力。
再如：
花近高楼伤客心，万方多难此登临；
（杜甫：登楼）
这个起句被方家赞为：沉厚突兀。但若按照动作发生的顺序：万方多难此登临，花近高楼伤客心。便是平淡无奇。
再如：
裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云；
（唐：李群玉：同郑相并歌妓小饮戏赠）
原诗应为「六幅裙拖湘江水，一段髻挽巫山云」。
作者为了追求耳目一新的效果，同时也为了迁就平仄格律，刻意倒装。连对仗也不顾了。可见，内容决定形式，格律亦非牢不可破。
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝；
（杜甫：秋兴之八）
原句应为「鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝）。作者之所以倒装成句，就是为增强语势，构成劲健之笔力。