一、转
   转就是转折、转变，或由景至情，或由物至人，或由事至理。目的是要带出诗的主题和作者的感悟，起到拉出、铺垫、反激、强调等作用。
   转是律绝中最重要的句子，由于起承在一首诗词中是相对较平顺的，所以转就要有所变化，或递进、或转折。转得好不好，对诗词作品的质量影响很大，但有一点要特别注意的，转是要转变，而不是断裂，所以也须与起承诗脉贯通。
   律诗讲究工典，转联（句 宜从容沉着。绝句因为体制短小，转句宜跌宕抒展，疾雷破山，振人视听。
   元代著名诗人杨载在《诗法家数》中这样
讲述:
    绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝。多以第三句为主，而第四句发之。有实接，有虚接，承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐。大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是，至如宛转变化工夫，全大第三句，若于此转变得好。则第四句如顺流之舟矣。
   下面说几种诗词中较常用的转法:
递进转法
1、递进思维是人类思维的主要特点之一。由小转大、由浅转深、由淡转由弱转强、由浅转深、由淡转浓，由小转多等等都是诗词中很常见的转笔方法。例如，元代诗人高士谈所写的七绝《杨花》：

来时宫柳万丝黄，去日飞球满路旁。
我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。

   先以宫柳兴起，以飞絮的飘荡相承，转处将自己与杨花对比，得出飘泊羁旅胜过杨花的结论，在结构上更进一层，这便属于递进转法。

2、退让转法
   相对递进转发而言，退一步作转。举一个前几天在网上读到的，作者为范诗银的当代七绝《翠柳黄莺》为例:
水卷重圆草弄晴，素栏漫倚碧穹明。
纵然春色留难住，莫折金条惊小莺。

起句以“水卷"的"重圆"双关人的"重圆"，
承句以“碧穹明"代指生活的明媚。转句作了起句以“水卷”的"重圆"双关人的"重圆"，承句以“碧穹明”代指生活的明媚。转句作了退让：退一步说，纵然这样的好日子难以留住，也不要因为折柳分离而惊动小莺。
这里的小莺应是代指小孩吧?

3、反向转法
   从正面描述转向反面描述，或者从反面描述转向正面描述。例如，陈陶的七绝《陇西行四首:其二》

誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。

   起承两句叙述了一个唐军将士奋不顾身，战死沙场的场面，转、合句匠心独运，反向描述，把“河边骨"和"春闺梦"起来作流水对，描述闺中的妻子不知征人战死仍然在梦中时常见到实已阵亡的丈夫，产生震撼心灵的力量。
4、假设转法
   借助假设对起承句进行扩展描述，
例如,黄巢的《题菊花》：
飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝，报与桃花一处开。

   除了假设外，借助其他复合关系作转的诗
词也有很多。
5、承上转法
    如上所述，转句是在承的基础上作变化，但不能与起承句产生断裂。因此在承句中，常要为转句作垫笔，假若在承句中未能作垫，那么转句就要先担起承的责任，例如前两章说到的句子:“远芳侵古道，晴翠接荒城。“便是因为白居易得到:“野火烧不尽，春风吹又生。"的好句，而此句并不能为转句作垫，需在转句中担起承转。转句联在一首诗词中的作用非常大，我们可就转句联 对唐诗进行专题阅读，并可多留意，归纳一些转句中的常用字，如下这些转句使用较多的字词: 不、莫、独、更、如、但、若、何、谁、愿、纵、欲、今、昔、至今、遥知、谁知、早知、须知等等．在初学创作时，可参考使用。

二、合
   合就是扣合，依转句笔势扣合主题，卒章显志。由于诗词均有字数限制，所以古人强调合句要响亮，笔力雄举，以有远韵和余味为佳。
    说来扣合之句也无非描写景、情、理，但三者并非孤立存在，或寓情于景、或以景带情，情景交融、情理交融，千变万化。而在手法上，叙事、描状、抒情、比喻、议论、发问、反诘、递进、感叹、对仗、对比等均可应用。

1、描景作结
    描述景、物作结，将感悟、意绪、观点融于景物中，以意象代言。这种结法在诗词中的应用极广泛，诗例也有很多，例如宋代诗人叶绍翁的七绝《游园不值》：

应嫌屐齿印苍苔，十扣柴门久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

   以红杏出墙的景物描述作结，借用了“杏花”此一意象“风流”、“轻浮”的寓意，让人意犹未尽。浮想连翩，
2、抒情作结
   由景至情，触物及情，言事生情，诗词始终是抒情的文体。在收结处抒情，往往是作主题情感的扣合。在格律诗词中，也是很想用的结笔之法。例如，杜甫的七律《蜀相》：
锦官城外柏森森。丞相祠堂何处寻，
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

   在这首七律中，以起句点题，中间两联作扩展描述,"出师未捷身先死"是转句,结句则随转势发出感慨。

3、议论作结
   诗论作结,也要尽量用形象语言而为,否则容易流于说教,乏善可陈。而且前言要做好铺垫,可看看王之涣的名作《登鹤雀楼》：

白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。

    起承两句以景蓄势,转结句以条件复句作流水对仗,将议论融入形象描述中,意蕴深远,让人回味无穷。
4、发问作结
   在收结处设置悬念,用悬念引起读者的思考、探索,达到意在言外之目的常用的包括疑问、设问、诘问、反问等。
例如王翰的《凉州词》：

葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回?

   这是以反问作结,用旷达之语言悲概之情,给人强烈的情感冲击除以问作结外,也有以问答作结的,目的是突出主题,例如杜牧《清明》中的:"借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。

5、扣题作结
    有的诗词开篇即点题,有的则到收结才扣题。例如,我们以前讲过的《赋得古原草送别》,就是以结联扣合主题。诗词的转合之法丰富多姿,难以尽述,大家要在阅读过程中,仔细领会。
    就如前所言,诗词的构章方法,原则上是依起、承、转、合。但此也非必然的定式,清人沈德潜《说诗啐话》说过：“诗贵性情,亦须论法,杂乱无章非诗也。然所谓法者,行其所当行,止其所当止,起伏照应,承接转换,自神明变化于其中矣。若泥定此处应如何,彼处应如何,不以意运法,转以意从法,则死法矣。试看天地间水流云住,月到风来,何处看得死法"。
   故初习者宜先依法而为,待得技法成熟后再求变化。