打虎亲兄弟
——苏辙对【竹枝词】拓展的贡献
抛开白居易、李涉的各一首四组【竹枝词】不说，从刘禹锡的一首九组【竹枝词】，到苏轼的一首九组【竹枝歌】，是否属于刻意的传承？如果感觉这个说法有些突兀，那么再看看苏辙的一首九组【竹枝歌】吧，其中苏辙再次使用了【竹枝词同尾韵】及【竹枝词对称韵】的结构，是属于巧合吗？请看：
【宋颂】欣赏：【竹枝歌】宋•苏辙 新概念九组
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【诗格】S18
舟行千里不至楚，忽闻竹枝皆楚语。“不至”宜平
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）
楚言啁哳安可分，江中明月多风露。出句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【词格】C1
扁舟日落驻平沙，茅屋竹篱三四家。对句是同句拗救
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
连春并汲各无语，齐唱竹枝如有嗟。“各”宜平，对句是同句拗救
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【诗格】S12
可怜楚人足悲诉，岁乐年丰尔何苦。“怜”宜仄，出对句均是同句拗救
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
钓鱼长江江水深，耕田种麦畏狼虎。“鱼、江”宜仄，“畏”宜平
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【词格】C19
俚人风俗非中原，处子不嫁如等闲。“非”宜仄，对句是同句拗救
中仄中平平仄仄，中仄平平仄仄平。——异尾联（单平尾）
双鬓垂顶发已白，负水采薪长苦艰。“顶发”宜平，对句是同句拗救
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C4
上山采薪多荆棘，负水入溪波浪黑。“薪”宜仄
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
天寒斫木手如龟，水重还家足无力。对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【词格】C1
山深瘴暖霜露乾，夜长无衣犹苦寒。出句是同句拗救，“长、犹”宜仄
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
平生有似麋与鹿，一旦白发已百年。“白发”宜平
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【词格】C6
江上乘舟何处客，列肆喧哗占平碛。对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
远来忽去不记州，罢市归船不相识。“记”宜平，对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【词格】C1
去家千里未能归，忽听长歌皆惨栖。“皆”宜仄
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
空船独宿无与语，月满长江归路迷。“与”宜平，“归”宜仄
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C4
路迷乡思渺何极，长怨歌声苦凄急。“渺”宜平，对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
不知歌者乐与悲，远客乍闻皆掩泣。“与”宜平
不得不说，苏辙的平仄瑕疵似乎多了一些，如果单以此作来看，《钦定词谱》的结论，似乎有一些道理了，但大家一定要清楚一件事，这毕竟是【宋词】，为什么不以【唐词】为本呢？为什么不看成是传承出现了偏差了呢？
不过，如果深入看看“门道”，苏辙的这首作品中，包含了三组【竹枝词同尾韵】，两组【竹枝词对称韵】，比较苏轼的各一组，苏辙翻倍还不止，可谓是“打虎亲兄弟”啊！而使用这样的词格，显然不是偶然的巧合，请看：
【竹枝词同尾韵】其一：
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【词格】C1
扁舟日落驻平沙，茅屋竹篱三四家。对句是同句拗救
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
连春并汲各无语，齐唱竹枝如有嗟。“各”宜平，对句是同句拗救
【竹枝词同尾韵】其二：
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【词格】C1
山深瘴暖霜露乾，夜长无衣犹苦寒。出句是同句拗救，“长、犹”宜仄
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
平生有似麋与鹿，一旦白发已百年。“白发”宜平
【竹枝词同尾韵】其三：
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【词格】C1
去家千里未能归，忽听长歌皆惨栖。“皆”宜仄
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
空船独宿无与语，月满长江归路迷。“与”宜平，“归”宜仄
比较白居易的范例：
【唐词】欣赏：标准体【竹枝词同尾韵】唐•白居易（单调28字三平韵）（代码C1）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【词格】C1十二文
竹枝苦怨怨何人，夜静山空歇又闻。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
蛮儿巴女齐声唱，愁杀江楼病使君。
【竹枝词对称韵】其一：
【宋词】欣赏：【竹枝歌之五】宋•苏辙 （节选）（代码C4）
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C4
上山采薪多荆棘，负水入溪波浪黑。“薪”宜仄
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
天寒斫木手如龟，水重还家足无力。对句是同句拗救
【华词】欣赏：步韵苏辙【竹枝歌之五】 （节选）（代码C4）
《秋夜》当代•新柔情似水
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C4
秋风落叶花悬棘，日尽西山溪水黑。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
凭栏目远望天南，漫步心愁无足力。
【竹枝词对称韵】其二：
【宋词】欣赏：【竹枝歌之七】宋•苏辙 （节选）（代码C4）
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C4
路迷乡思渺何极，长怨歌声苦凄急。“渺”宜平，对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
不知歌者乐与悲，远客乍闻皆掩泣。“与”宜平
【华词】欣赏：步韵苏辙【竹枝歌之七】 （节选）（代码C4）
《危情极》当代•快乐180530
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C4
新冠病毒危情极，严重令人心着急。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
疯传世界不安宁，感染使民悲泪泣。
【华词】欣赏：步韵苏辙【竹枝歌之七】 （节选）（代码C4）
《》当代•文质彬彬
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C4
同城一隔思何极，妖疫未除心苦急。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
红花细竹共扶春，迎得亲人相拥泣。
比较苏轼的范例：
【宋词】欣赏：拗句体【竹枝词对称韵】宋•苏轼【竹枝歌】（节选）（代码C4）
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C4
横行天下竟何事，弃马乌江马垂涕。“竟”宜平，对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
项王已死无故人，首入汉庭身委地。出句是同句拗救
【华词】欣赏：步韵苏轼【竹枝词对称韵】 （代码C4）
《天使》当代•莫空了
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C4
心头记得驱魔事，天使逆行歌可涕。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
征袍面罩字斜书，救死扶伤同战地。
特别注意，苏辙与苏轼有几乎相同想法，即最后两组都是【竹枝词】的格式，而且苏辙作品的中部，还有一组反序排列。
另外，整体作品中，苏辙的【词格】比例比较大，一共七组，只比刘禹锡少一组，也是值得称赞的！
对于整体作品的平仄瑕疵，《云翔格律谱》特别邀请当代人步韵修正，请看：
【华颂】欣赏：步韵苏辙【竹枝歌】 新概念九组
《记亥杪新冠病毒闹江城》当代•快乐180530
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【诗格】S18
新型病毒侵江楚，一片哀鸿和苦语。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）
为防传染隔离分，缺医少药危情露。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【词格】C1【同尾韵】
肺炎患者染平沙，困扰江城百万家。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
牵连全国其他省，一起遭灾亿众嗟。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【诗格】S12
惨痛之情无处诉，到处辛酸含泪苦。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
锁路封城怨恨深，疫情凶猛如狼虎。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【词格】C19
一声号令控其原，设法谋方不等闲。
中仄中平平仄仄，中仄平平仄仄平。——异尾联（单平尾）
老将南山虽发白，率领精兵解崄艰。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C4【对称韵】
白衣战士披荆棘，不顾险难前景黑。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
义无反顾赴蛇龟，共克危艰争献力。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【词格】C1【同尾韵】
省城分片大包乾，财物人员足御寒。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
措施得当温寒鹿，救命之恩记百年。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【词格】C6
黄鹤楼前非作客，千万大军移远碛。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
千辛万苦赴江州，得胜归来容不识。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【词格】C1【同尾韵】
许多壮士未能归，留下英魂伴鹤栖。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
一场灾祸难消恨，教训沉深解惑迷。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C4【对称韵】
小虫作乱情何极，未雨绸缪须备急。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
免除后患少生悲，振作精神吞啜泣。
综上所述，尽管白居易、李涉的格律理念，可能是趋于“左倾”的保守主义，但他们在“近体诗”的基础上，还是有所突破，留下了完全合律的【竹枝词同尾韵】作品及格式谱，令人啧啧称奇！
而宋代的苏轼，不仅强化了标准体【竹枝词】的理念，更是拓展了【对称韵】，这些是《云翔格律谱》臆想的吗？事实胜于雄辩！
顺便提一句，在有古曲相配的情况下，因为曲调有区别，所以可以搭配【七绝】的作品，但时至今日，古曲已经不见踪影，因而人们的创作，应该尽量避免使用【七绝】的格式，正确的做法，是使用刘禹锡的标准体及白居易、李涉的【同尾韵】结构填词。
宋代之后，又多了一种选择，苏轼的【对称韵】，因而苏轼的功绩，不容抹杀！
其后苏辙又再次使用了【竹枝词同尾韵】、【竹枝词对称韵】的结构，加强了这些结构理念，其历史功绩，也是不容抹杀的！
