南北朝之十)南北朝.萧衍《芳树》
文:晩风2020年4月20日
如果《芳树》不是五言律诗,又不是古风诗,还会是什么呢?
请欣赏:
《芳树》南北朝.萧衍
绿树始摇芳,芳生非一叶。
一叶度春风,芳芳自相接。
色杂乱参差,众花纷重叠。
重叠不可思,思此谁能惬。
分析平仄韵:
《芳树》南北朝.萧衍
绿树始摇芳,芳生非一叶。十六叶
仄仄仄平平,平平平仄仄。
一叶度春风,芳芳自相接。十六叶
仄仄仄平平,平平仄平仄。
色杂乱参差,众花纷重叠。十六叶
仄仄仄平平,仄平平平仄。
重叠不可思,思此谁能惬。十六叶
平仄仄仄平,平仄平平仄。
重 仄 去声 二宋 即“再一次”意义。
重 仄 上声 二肿 轻重。
重 平 上平声 二冬 重复,层。
思 仄 去声 四寘 名词。
思 平 上平声 四支 动词。
分析格律谱:
《芳树》南北朝.萧衍
绿树始摇芳,芳生非一叶。十六叶
中仄仄平平,中平平仄仄。
一叶度春风,芳芳自相接。十六叶
中仄仄平平,中平平仄仄。对句拗自救
色杂乱参差,众花纷重叠。十六叶
中仄仄平平,中平平仄仄。重宜仄
重叠不可思,思此谁能惬。十六叶
中仄仄平平,中仄平平仄。可宜平
抽出格律谱:
中仄仄平平,中平平仄仄。【词格】十六叶
中仄仄平平,中平平仄仄。
中仄仄平平,中平平仄仄。【诗格】十六叶
中仄仄平平,中仄平平仄。
这首南北朝.萧衍《芳树》分为二部分:
第一部分间联不粘,又押仄声十六叶韵,不符合近体诗定义。
第二部分间联不粘,次联不对,又押仄声韵,也不符合近体诗定义。
但是却符合两联四句标准格律句任意混搭理念:
第一部分两联对句采用相同格律句属【词格】,
第二部分两联对句采用不相同格律句属【诗格】,
所以这篇文章是诗格和词格混搭体,《云翔格律谱》冠名为【颂】,但是此名称和历史上有关“颂”的其他含义,完全没有半点关系。
附件:
文:晩风
中华古典两联四句标准格律句混搭的理念
标准格律句式的次序码:
1:(中平)中仄平平仄
2:(中仄)平平仄仄平
3:(中仄)中平平仄仄
4:(中平)中仄仄平平
任意混搭标准格律句会产生以下四类格律体:
(一)【诗格】两联四句标准格律句的混搭组合,两联对句采用不同格律句式和押相同韵。
(二)【词格】两联四句标准格律句的混搭组合,两联对句采用相同格律句式和押相同韵。
(三)【韵联】一联二句标准格律句混搭组合,出句对句尾字押同一韵。
(四)【对联】一联二句标准格律句混搭组合,平仄相合,断句一致,要词性相对,位置相同。
两联四句标准格律句的混搭规则:
两联对句尾字必须押同韵,可以押平声或仄声韵。
超过两联的文章可以采用一韵到底或间韵,平仄韵随意采用。
可以对仗,也可以不对仗。
可以拗救。
“粘”与“对”无要求。
注:我步韵时发觉有以下几类时常出律的情况:
人物或地方名称,
方向,
数目字,
惯常组词,
如果两联出句任何尾字和两联对句尾字同是平声或仄声,依据我步韵古诗的经验,是可以不押韵,但是建议押韵,如果两联四韵尾相同,就形成柏梁体。
至于能否避免不出律,就要考作者的功夫了。情况如同近体诗一样,出律就是出律,任何巧言掩饰也是徒然。
为什么要谈论:
如果能认知此种中华古典两联四句标准格律句组成的【诗格】和【词格】,就会看得懂一些被认为是毫无格律的古风诗,其实是有格律可言的体裁。还可以随心所欲地写作文章,任意配搭【诗格】、【词格】、【对联】和【韵联】,担起承传中华古典文化的历史责任。
近体诗的绝句格律排列也是此种混搭下的极小部分产物,在南北朝的古典诗词混搭作品中,也偶见其踪影。
而此种格律理念和古代作品的分类完全没有抵触,只是给作者有格律可依,随心意抒写自己独一无二的中华古典诗词文章,真正是中华珍贵古典文化遗产之一。
为什么不停找古文评论?
只有凭着大量数据,才可以确定一个理念,并非虚构。
学来有什么用途:
当然学习只是个人的兴趣,正如某些人只喜欢写绝句、律诗或宋词。
如果想有实质用途,可以仿效清.曹雪芹 (约1715年6月4日-1763年)用来㝍《葬花吟》。