一、山居秋暝  王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

评析：《山居秋暝》系王维的代表之一，其中“明月松间照，清泉石上流。”所描述的清幽明净的自然美景可以说已经达到美学的最高境界——禅境。《唐诗选脉会通评林》周珽曰：“月从松间照来，泉由石上流出，极清极淡，所谓洞口胡麻，非复俗指可染者。”可惜这样一块好玉，还是有些瑕疵：请看尾联——“随意春芳歇”这其中的“春芳”二字就显得格外剌眼。“春芳”即春天的花草，而本诗却是写秋天的傍晚，这个“春芳”就有点不合时宜了。此处落节。王昌龄《诗中密旨》云：“凡诗咏春，即取春之物色；咏秋，即须序秋之事情。或咏今人，或赋古帝。至于杂篇咏，皆须得其深趣，不可失义意。假令黄花未吐，已咏芬芳；青叶莫抽，逆言蓊郁。或专心咏月，翻寄琴声；或意论秋，杂陈春事。或无酒而言有酒，无音而道有音，并是落节。”倘若改为“林芳”岂不是更好？另则颈联“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”运用了蒙太奇手法，意象产生了跳跃，致使意脉中断。

---------------

王维（701年－761年，一说699年—761年），字摩诘，号摩诘居士。河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县，唐朝诗人，开元九年（721年）中进士，任太乐丞。与孟浩然合称“王孟”，有“诗佛”之称。著作有《王右丞集》《画学秘诀》等。

二、城东早春   杨巨源

诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。

若待上林花似锦，出门俱是看花人。

评析：《城东早春》是写早春景色。此诗纳清极、秾极之景于一篇，格调极度轻快。虽只有次句实写春色，而写春色又只以柳芽一处，其中“才”字与“半”字，高度概括了早春全景，可以说用字起劲，力透纸背。俗话说，成也萧何，败也萧何。此句中还有一个“绿”字，把早春之景破坏殆尽，甚是可惜。“绿柳”已“绿”，应是繁春之时，再说“才黄”与“未匀”，岂不是以子之矛，陷子之盾？诗家之事，一字千金，不可虚掷，亦不可随意用之。若将“绿”字更为”杨“”烟“”垂“等字，皆不失其高境也。若非要一个仄字，也是颇多的。譬如“细”“嫩”“瘦”等，意境或是更佳。作诗须炼意，更须炼字，炼字不精准者，其意亦亡。

--------------------------

杨巨源，字景山，后改名巨济。河中（治所今山西永济）人。贞元五年擢进士第，开元中，拜中书侍郎，出为魏州刺史。后复召授国子司业。《全唐诗》辑录其诗1卷。事迹见《唐诗纪事》《唐才子传》。

 三、枫桥夜泊张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

评析：《枫桥夜泊》是诗人张继途经寒山寺写下的一首羁旅诗，也是唐代是写愁的代表作。诗人细腻地表述了一个客船夜泊者对江南深秋夜景的观察和感受，勾画了月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子等景象，有景有情有声有色，遂成千古名篇。不过据上海博物馆有一个仕女枕所载，此诗前面两句原为：“叶落猿啼霜满天，江边渔父对愁眠”。原诗比较白描，但切情切景。改作可能是编者所润色，意境比较高远、清幽。《唐风怀》南邨评曰：“此诗苍凉欲绝，或多辨夜半钟声有无，亦太拘矣。且释家名幽宾钟者，尝彻夜鸣之。如于鹄‘遥听缑山半夜钟’，温庭筠‘无复松窗半夜钟’之类，不止此也。”吾不疑“夜半钟声”，但疑“月落”二字。在唐诗中“月落”和“乌啼”之境象一般用于天明之时，譬如温庭筠《碧涧驿晓思》：“月落子规歇，满庭山杏花。”此处“月落”便是指拂晓时分。又如李端《闺情》：“月落星稀天欲明，孤灯未灭梦难成。披衣更向门前望，不忿朝来鹊喜声。”此诗既写了“月落”，也写了“鸟啼”，其表意殊同——“天欲明”。故“月落乌啼”与“夜半钟声”意象在时间上是矛盾的。退一步来说，夜半“月落”之后，天地间一片漆黑，伸手不见五指，又怎么能看到“霜满天”之景象呢？另外，据相关资料表明，寒山寺外没有枫树，不远处有京杭运河，运河上有两座桥：枫桥和江村桥。两桥皆为明代建筑，故“江枫”二字不切情景。

------------------------

张继（约715—约779）字懿孙，湖北襄州（今湖北襄阳）人。唐代诗人。天宝十二年（公元753年）进士，曾担任过军事幕僚，后又做过盐铁判官，唐代宗大历年间担任检校祠部郎中。其诗爽朗激越，不事雕琢，比兴幽深，事理双切，对后世颇有影响。