林晚風 发布于2020-04-25 01:06
点击:1522
评论:0
(南北朝之12)南北朝.陈叔宝《玉树后庭花》
文:晚风2020年4月20日
这首不符合近体诗定义,又会是什么体裁呢?
请欣赏:
《玉树后庭花》南北朝.陈叔宝
丽宇芳林对高阁,新装艳质本倾城。
映户凝娇乍不进,出帷含态笑相迎。
妖姬脸似花含露,玉树流光照后庭。
花开花落不长久,落红满地归寂中。
分析格律谱:
《玉树后庭花》南北朝.陈叔宝
丽宇芳林对高阁,新装艳质本倾城。【词格】八庚3434
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。出句拗自救
映户凝娇乍不进,出帷含态笑相迎。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。乍宜平
妖姬脸似花含露,玉树流光照后庭。【诗格】九青1214
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。
花开花落不长久,落红满地归寂中。一东宜入韵)
中平中仄平平仄,中平中仄仄平平。不宜平,对句拗自救
这首《玉树后庭花》分为二部分,第一部分间联不会粘,不符合近体诗定义。
第二部分第二联不对,间联不粘,第二联尾字“中”出韵,不符合近体诗定义。
但是却符合两联四句标准格律句混搭的理念:
第一部分对句采用相同标准格律句式是【词格】,
第二部分对句采用不相同标准格律句式是【诗格】,
所以此首是【词格】与【诗格】的混搭体裁,《云翔格律谱》冠名为【颂】,但是此【颂】与历史上有关颂的其他含义,完全没有半点关系。
附件:
文:晩风
中华古典两联四句标准格律句混搭的理念
标准格律句式的次序码:
1:(中平)中仄平平仄
2:(中仄)平平仄仄平
3:(中仄)中平平仄仄
4:(中平)中仄仄平平
任意混搭标准格律句会产生以下四类格律体:
(一)【诗格】两联四句标准格律句的混搭组合,两联对句采用不同格律句式和押相同韵。
(二)【词格】两联四句标准格律句的混搭组合,两联对句采用相同格律句式和押相同韵。
(三)【韵联】一联二句标准格律句混搭组合,出句对句尾字押同一韵。
(四)【对联】一联二句标准格律句混搭组合,平仄相合,断句一致,要词性相对,位置相同。
两联四句标准格律句的混搭规则:
两联对句尾字必须押同韵,可以押平声或仄声韵。
超过两联的文章可以采用一韵到底或间韵,平仄韵随意采用。
可以对仗,也可以不对仗。
可以拗救。
“粘”与“对”无要求。
注:我步韵时发觉有以下几类时常出律的情况:
人物或地方名称,
方向,
数目字,
惯常组词。
如果两联出句任何尾字和两联对句尾字同是平声或仄声,依据我步韵古诗的经验,是可以不押韵。但是建议除首句可以押韵,第三句就不要押韵,否则两联四句就会被分为一首对联和韵联。
如果两联四韵尾相同,就形成柏梁体。
至于能否避免不出律,就要考作者的功夫了。情况如同近体诗一样,出律就是出律,任何巧言掩饰也是徒然。
为什么要谈论:
如果能认知此种中华古典两联四句标准格律句组成的【诗格】和【词格】,就会看得懂一些被认为是毫无格律的古风诗,其实是有格律可言的体裁。还可以随心所欲地写作文章,任意配搭【诗格】、【词格】、【对联】和【韵联】,担起承传中华古典文化的历史责任。
近体诗的绝句格律排列也是此种混搭下的极小部分产物,在南北朝的古典诗词混搭作品中,也偶见其踪影。
而此种格律理念和古代作品的分类完全没有抵触,只是给作者有格律可依,随心意抒写自己独一无二的中华古典诗词文章,真正是中华珍贵古典文化遗产之一。
为什么不停找古文评论?
只有凭着大量数据,才可以确定一个理念,并非虚构。
学来有什么用途:
当然学习只是个人的兴趣,正如某些人只喜欢写绝句、律诗或宋词。
如果想有实质用途,可以仿效清.曹雪芹 (约1715年6月4日-1763年)用来㝍《葬花吟》。