王力先生的论述并非圣旨

——浅议齐言体的正体结构

众所周知，王力先生对于中华古典格律体的研究，堪称大师级的人物，其贡献是毋庸置疑的！然而，王力先生的论述，并不是完全正确的，因为受时代的局限性，一些观点或者结论，现在看来似乎有些不妥？也就是说，王力先生的论述，并非是“圣旨”，人们应该理性的看待，一切应与时俱进！

比如有人称，以下的结论是王力先生得出的，《云翔格律谱》暂且以“不知何人与何时”来称谓，即：不知何人与何时，以“五言诗以首句不入韵为正体，七言诗以首句入韵为正体。”做出结论，来区分齐言体的正体结构，据传有人以古诗作品验证，近九成是满足这种结论，似乎“坐实”这种结论的正确性。殊不知，这是一个经不起推敲的结论，或者说是“谬论”，为什么呢？请看分析：

一，缺乏逻辑性

如果以古人的喜好及作品的多寡，来定义格律体结构的属性，是否是“经验主义”的翻版？格律体裁的正体与偏体，不应该以格律结构的本质来区分吗？

    比如《云翔格律谱》发表的有关六字体的《【主韵律】统一的优势与影响力》http://www.52shici.com/posts.php?id=244862文章，以目前能够收集到的古人作品为依据，一共有152首，其中属于【诗格】的【六绝】，共有五十六首，分成四种格式，即：

（平起仄收）27首（正体）

（仄起仄收）17首（正体）

（平起平收）10首（偏体）

（仄起平收）2首（偏体）=合计56首

而有统一【主韵律】的【词格】作品，也就是传统理念的“折腰体”，居然有九十六首，即：

1.【唐】李白《夏景》

中仄中平仄仄，中平中仄平平。中仄中平仄仄，中平中仄平平。   

竹簟高人睡觉，水亭野客狂登。帘外熏风燕语，庭前绿树蝉鸣。

对于这种结构，古人的喜欢程度，应该不言而喻了吧？即便以91首来与真正的六字正体：（平起仄收）27首及（仄起仄收）17首，合计才44首进行比较，差距也是蛮大的！难道以此为依据，来做出六字的“正体”就是这种结构吗？岂不让人笑掉大牙！

更何况，历史上还有相同结构的【词牌】，请看：

《云翔词谱》 标准体【三台】词牌格律（国标体）
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范词欣赏：标准体【三台】唐•王建（单调24字两平韵）（新概念代码C11）

 『中仄中平仄仄，中平中仄平平』。——对称联，第一【意群】六字句双平入韵

池北池南草绿，殿前殿后花红。

 『中仄中平仄仄，中平中仄平平』。——对称联，第二【意群】六字句双平入韵

天子千秋万岁，未央明月清风。

  注： 1.标准体【三台】的【主韵律】，统一是“中平中仄平平”双平入韵。

       2.【三台】的【主格律】，统一是“中仄中平仄仄”双仄不入韵，特征明显。

       3.两联宜对仗；此范词首联对仗较好；【三台】的词构与【舞马词】完全一样。

       4.『』表示宜对仗（对偶）；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。

特别注意，这种单一与【三台】相同结构的作品（或者【舞马词】），竟然高达91首，这个比例，远远地超出【诗格】——【六绝】的总体之和，其影响力之巨大，可想而知了！如果以古人作品的多寡来定义六字的“正体”，其结论会“失之毫厘，谬以千里”的！

目前，古人作品中，两款真正的“正体”【六绝】结构：

第一类：【六绝】平起仄收式（新概念代码S1）（27首）

S1.七绝平起仄收式（新概念：正体【七绝】）

【华诗】欣赏：《冰凌花》当代•涌海

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【首联】起、承

坚贞冲破千层雪，磊落潜含一缕香。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【尾联】转、合

秀外玲珑心抱月，慧中剔透剑凝霜。

S1.【华诗】欣赏：当代•雅特依依

中平中仄平仄，中仄平平仄平。【首联】起、承

逍遥棹影飘逸，隐入烟波五湖。

中仄中平仄仄，中平中仄平平。【尾联】转、合

寻个溪湾泊夜，怎听轻妙伊吾。

1. 【唐】皇甫冉

中平中仄平仄，中仄平平仄平。中仄中平仄仄，中平中仄平平。

水流绝涧终日，草长深山暮云。犬吠鸡鸣几处？条桑种杏何人？

第二类：【六绝】仄起仄收式（新概念代码S3）（17首）

S3.七绝仄起仄收式（新概念：正体【同尾七绝】）

【华诗】欣赏：《赏荷》当代•涌海

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【首联】起、承

摇曳娇姿含媚笑，娉婷淡雅露华浓。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【尾联】转、合

清馨撩醒鸳鸯梦，情动云移月下容。

S3.【华诗】欣赏：《塞上雪》当代•医学大师（平水韵-十灰）

中仄中平仄仄，中平中仄平平。【首联】起、承

大雪铺天盖地，扫平宇宙楼台。

中平中仄平仄，中仄平平仄平。【尾联】转、合

边疆从此无迹，千古唯留玉皑。

1. 【唐】李煜《开元乐》

中仄中平仄仄，中平中仄平平。中平中仄平仄，中仄平平仄平。

心事数茎白发，生涯一片青山。空山有雪相待，野路无人自还。

特别注意，这两种正体结构，都是首句不入韵，而【七绝】也是相同的！

二，首句入韵，是 “近体诗”规则的“破戒”

理论上讲，对于齐言体的“近体诗”，首句入韵，其实是打破了“近体诗”的规则，因而称之为“偏体”！乍一听，估计很多人会反对，莫急，先看看究竟！

众所周知，“近体诗”的基本规则是“句内相间，联内相对，联间相粘”，然而首句入韵的结构，还满足“联内相对”的定义吗？无论是平韵的：

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平；

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平；

还是仄韵的：

中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄；

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄；

很明显，由于两句的最后一个字位是相同的，所以已经不满足“联内相对”的规则，虽然使用“合情”，但严格讲不“合理”，所以首句入韵的结构，应该是“偏体”结构！这是毋庸置疑的！无论有多少古人喜欢使用首句入韵的结构，但都无法改变格律本质的事实！而正体结构，则无这种“破戒”的现象，请看：

古诗欣赏《登鹳雀楼》唐•王之涣（平水韵-十一尤）

中仄平平仄，平平仄仄平。第一【意群】起、承

白日依山尽，黄河入海流。

中平平仄仄，中仄仄平平。第二【意群】转、合

欲穷千里目，更上一层楼。

古诗欣赏《闺人赠远五首之四》唐•王涯（平水韵-十三阮）

平平仄仄平，中仄平平仄。第一【意群】起、承

啼莺绿树深，语燕雕梁晚。

中仄仄平平，中平平仄仄。第二【意群】转、合

不省出门行，沙场知近远。

古诗欣赏《听筝》唐•李端（平水韵-一先）

中平平仄仄，中仄仄平平。第一【意群】起、承

鸣筝金粟柱，素手玉房前。

中仄平平仄，平平仄仄平。第二【意群】转、合

欲得周郎顾，时时误拂弦。

古诗欣赏《客至》唐•杜甫（平水韵-十灰）

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。第一【意群】起

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。第二【意群】承（宜对仗）

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。第三【意群】转（宜对仗）

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。第四【意群】合

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

再比较偏体结构：

古诗欣赏《左迁至蓝关示侄孙湘》唐•韩愈（平水韵-一先）

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。第一【意群】起

一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。第二【意群】承（宜对仗）

欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。第三【意群】转（宜对仗）

云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。第四【意群】合

知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

很显然，“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来”是满足“联内相对”规则的，正体也！而“一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千”是不满足“联内相对”规则的！偏体也！这就是《云翔诗谱》称之为偏体的原因，是不以人们的意志为转移的！

三，首句入韵——标准【律句】缺失原理

众所周知，中华古典格律体的标准【律句】，一共有四个，即：

1.中平中仄平平仄；

2.中仄平平仄仄平；

3.中仄中平平仄仄；

4.中平中仄仄平平；

《云翔诗谱》研究发现，对于齐言体，凡“正体”结构，无论是平韵体还是仄韵体；无论是由【对称联】组成的【对仗律】，还是由【异尾联】组成的【对偶律】，无论怎样搭配，两联四句的正体结构中，四种句型是“缺一不可”，即“标准【律句】不缺失原理”，反之，就是“标准【律句】缺失原理”——偏体结构！

对于两联四句的结构体来讲，偏体结构是由三种不同的句型组成，也就是说首尾句的句型，一定是相同的！请看：

古诗欣赏《登鹳雀楼》唐•王之涣（平水韵-十一尤）

中仄平平仄，平平仄仄平。第一【意群】起、承

白日依山尽，黄河入海流。

中平平仄仄，中仄仄平平。第二【意群】转、合

欲穷千里目，更上一层楼。

很明显，这是正体结构，因为是由四种不同的句型组成——“标准【律句】不缺失原理”，倘若将首句的“中仄平平仄”，用结句的“中仄仄平平”替换，则是“偏体”结构，请看：

古诗欣赏《行宫》唐•元稹（平水韵-一东）

中仄仄平平，平平仄仄平。第一【意群】起、承

寥落古行宫，宫花寂寞红。

中平平仄仄，中仄仄平平。第二【意群】转、合

白头宫女在，闲坐说玄宗。

由于首尾句的句型相同，毫无疑问，少了一种句型——“标准【律句】缺失原理”——偏体结构！人们还有什么质疑吗？

以上的例子，是人们熟知的“近体诗”的结构，其实中华古典格律体的体裁，不仅仅只有“近体诗”，比如由【异尾联】组成的结构，请看：

【唐诗】欣赏：《咏镜》唐•骆宾王（新概念代码S13）

中仄平平仄，中仄仄平平。——异尾联（双平尾）

写月无芳桂，照日有花菱。

中平平仄仄，平平仄仄平。——异尾联（单平尾）

不持光谢水，翻将影学冰。

四种句型，一个也不少，正体也！但不是“近体诗”，这是中华古典格律体的格律诗一种，又如：

古诗欣赏：《杂曲歌辞 其四 苏摩遮》唐·张说

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾），首句促韵

寒气宜人最可怜，故将寒水散庭前。

中仄中平平仄仄，中仄平平仄仄平。——异尾联（单平尾）

惟愿圣君无限寿，长取新年续旧年。

虽然是七字的结构，但明显首尾句相同，只有三种句型，少了一个，偏体也！另外也不是“近体诗”，也是中华古典格律体的格律诗一种，又如：

古诗欣赏：标准体【异尾联对称绝】五绝《鹿柴》唐•王维

平平仄仄平，中平平仄仄。——异尾联（双仄尾）

空山不见人，但闻人语响。

中仄仄平平，中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）

返景入森林，复照青苔上。

四种句型，一个也不少，正体也！但不是“近体诗”，还是中华古典格律体的格律诗一种！又如：

古诗欣赏：《达磨赞其一》宋•释广闻

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联（单仄尾），首句促韵

趁得江头航折苇，听教后面风波起。

中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联（双仄尾）

不负梁王所问来，只有此心如此水。

虽然是七字的结构，但明显首尾句相同，只有三种句型，少了一个，偏体也！另外也不是“近体诗”，当然是中华古典格律体的格律诗一种！其实还有很多例子，不一一赘述。

四，首句入韵——标准【律句】缺失的例子

以下这几首，都是“偏体”结构，有人称之为“正体”，情何以堪！

【唐诗】欣赏：《赠田九判官》唐•杜甫   平水韵-二萧（代码S5S1）

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【诗格】S5

崆峒使节上青霄，河陇降王款圣朝。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）

宛马总肥春苜蓿，将军只数汉嫖姚。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）【诗格】S1

陈留阮瑀谁争长，京兆田郎早见招。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）

麾下赖君才并入，独能无意向渔樵。

【唐诗】欣赏：《村舍》唐•许浑    平水韵-七阳（代码S5S1）

中仄仄平平，平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【诗格】S5

燕雁下秋塘，田家自此忙。

中平平仄仄，中仄仄平平。——对称联（双平尾）

移蔬通远水，收果待繁霜。

中仄平平仄，平平仄仄平。——对称联（单平尾）【诗格】S1

野碓舂粳滑，山厨焙茗香。

中平平仄仄，中仄仄平平。——对称联（双平尾）

客来还有酒，随事宿茅堂。

【唐诗】欣赏：《紫宸殿退朝口号》唐•杜甫   平水韵-四支   传统仄起平收式（代码S7S3）

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【诗格】S7

户外昭容紫袖垂，双瞻御座引朝仪。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）宜对仗

香飘合殿春风转，花覆千官淑景移。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）宜对仗，【诗格】S3

昼漏希闻高阁报，天颜有喜近臣知。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）

宫中每出归东省，会送夔龙集凤池。

【唐诗】欣赏：《怀政禅师院》唐•杜牧   平水韵-十蒸   传统仄起平收式（代码S7S3）

平平仄仄平，中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【诗格】S7

山斋路几层，败衲学真乘。

中仄平平仄，平平仄仄平。——对称联（单平尾）宜对仗

寒暑移双树，光阴尽一灯。

中平平仄仄，中仄仄平平。——对称联（双平尾）宜对仗，【诗格】S3

风飘高竹雪，泉涨小池冰。

中仄平平仄，平平仄仄平。——对称联（单平尾）

莫讶频来此，修身欲到僧。

很明显，由于首句替换入韵句型，所以“缺失”一种标准【律句】，因而属于“偏体”结构！

综上所述，那些持“五言诗以首句不入韵为正体，七言诗以首句入韵为正体。”观点的人，不觉得这种提法是荒谬的吗？对于一切喜爱古典诗词的人，是否会认为“七言诗以首句入韵为正体”的论调，是荒谬透顶呢？说说自己看法！

中华古典格律体诗词，已经有几千年的历史了，这样最浅显、基本的格律理论，还无法统一与完善，居然还争论不休，情何以堪？

《荒谬透顶的结论》

http://www.52shici.com/posts.php?id=245098。