木刀：《杏花天句型演绎》

    杏花天是一个小令。因为小令多近于律绝，使人对它多无兴趣。最初想起填这个词牌，是看到叶沁源老师的一首为庆祝五一劳动节而写的《小蜜蜂》，所用词牌，正是这个杏花天。

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叶沁源：杏花天·小蜜蜂

沃野芳丛阡陌探，翩跹舞，闻香芯敛。
采花授粉神灵验。何惧山高路险。

花四季，浓情精湛。酿甜蜜，美鲜饮艳。
寻香蜂儿辛勤范。冬藏蜡封宝鉴。
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    当时似乎来了灵感，于是便和了一首。

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杏花天·小蜜蜂，第十五部
——和叶沁源之同调同题

碧溢红摊声紧促，谁不是、你追我逐。
万千颜色谁来读，不胜香甜正簇。

轻风哂、岂须忙碌。小雨嗔、缘何湿漉。
有桩心事从来夙，建个神州蜜屋。
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    再后来，看到炎凉居为《梦里水乡》社团所发专稿“杏花天：1一19部韵合集”，不禁技痒，便陆续又补充了十八部韵，用以构成自己的“全韵部合集”。

    单从词型来看，《杏花天》与《端正好》恰好是互为合摊。根据其句型特点可推知，都较适于夹叙夹叹，只不过，《端正好》看起来齐整些，多用于较严肃的题材，而《杏花天》散漫些，多用于较活泼的题材。

    现代人对于宋词句型的用途，除了很少数人外，其实都并没有真正理解，既不全面，也不透彻。词界主流甚至颇有些奉钦谱为圭臬而故步自封，这很不利于将宋词这个传统文艺形式融入现代社会，以发扬光大传统文化。

    经本人多方面归纳总结，宋词的句型，在基本形式上共有八种格，分别是：一律，二领，三叹，四叠，五骈，六拚，七缀，八衬。前面五种众所周知，第六种是由胡跃荣首次提出，后两种前人有涉及和论述，但均未命名。而句型变换的常用基本技法（手法）则有换格，添、减字、合句，摊破共五种，以及由它们生发出来的各种眼花缭乱的组合。

    之所以说这些，是为了在对作品加以说明时，方便初学者理解。下面对句型的格和变换作个简要说明。

    一、律格
    音步遵守跟转规律的句子。
    奇数字律句有四种标准句型和两个特殊句型。
    偶数字律句只有两种标准句型。

    二、领格
    在内容上，可以由一个或少数几个字引领后续文字。领字在声律上与所领字可以明确加以区分，领字不计平仄，所领字通常为标律。

    三、叹格
    由顿号（、）所标记的句子。标记的前后称为前后叹句。如果前（后）叹句没有能够表达语气语态的叹语，则叹格将退化为两个律格，即将顿号（、）视为了逗号（，）。

    四、叠格
    句中有重复部分的句子。它是一种重要的文学修辞样式。大致有叠句、叠字、叠比（类似排比句的那种）三种类型。

    五、骈格
    有对仗、对偶、排比三种基本形式。骈格是建立在字数相同的两个相邻句之上的，两句声律相反，就可以对仗，两句声律相同，则可以排比或对偶，除此之外的句子，最多就只能按对偶构句。然而，即使两句字数不同的句子，仍然可以使用骈格来构句，前句多前一字，可以构成一字领骈格，前句多前三字，可以构成三字叹领骈格；后句后多一字，可以构成骈缀格，其它的可构成衬骈格。

    六、拚格
    两个短律句直接拼合的句子，其作用通常是为了促声。典型的准律句【仄仄平平仄平仄】就可以视为拚格。

    七、缀格
    以单字或少数字作结而强化句意的句子。这个字称为缀字，缀字的声律不能单论。吴世昌称其为“托”，并举出许多例子。如：秦观《水龙吟》：“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤”，“骤”字即为缀字。

    八、衬格
    衬格的特点是，以四言实字为中心句，其余则全用虚字。虚字位置并不固定，前、后、中间皆可。此格的提出是以下述观点为依托：“宋词乃以四言实字句为核心，间以虚字而成就的。”

    作为句型变化的基本手段，换格是最基本的。而所有技法的使用，都是围着一个目标打转转，那就是拟真彰华。拟真者，模拟语气语态也。彰华者，炫耀文采文华也。

    古人说，实字乃筋骨肉，虚字乃精气神。宋词中缺失了虚字，则作品必然陷于呆滞。以此而言，杏花天的实字核心文字，就是四言八句。八句实字构定，则必然如形如影，添以虚字辅佐，则铁定欲动欲飞。

    然而，在实际上，真正能够参透上述精髓的，连宋人也没有几个。下面先看两首宋人的作品：

宋·高观国：杏花天·杏花

玉坛消息春寒浅。露红玉、娇生靓艳。
小怜鬓湿燕脂染。只隔粉墙相见。

花阴外、故宫梦远。想未识、莺莺燕燕。
飘零翠径红千点。桃李春风已晚。

明·高濂：杏花天·杏花

抹红匀粉墙头面。轻烟混、垂杨金线。
半落半开春眷恋。掩映青旗村店。

透韶光、初番娇颤。看上苑、酒酣芳宴。
不禁风剪剪，雨带花飞一片。

    高观国作品里的叹格，还知道须还剩得一句“想未识”，高濂作品全退化成了陈述句，基本就是一个宋词样式的散文了。

    下面来看在下如何演绎杏花天的句型。

    前面说过，与叶沁源老师相和了一首，基本就是由律格和叹格构成的，现把它的文字与结构作个对比：

碧溢红摊声紧促，    【仄仄平平平仄仄】，标律，“碧溢红摊”是骈句。
谁不是、你追我逐。  【平平仄、仄平仄仄】，叹格，“谁不是”拟语气，“你追我逐”是骈句，“我”字以上代平。
万千颜色谁来读，    【仄平平仄平平仄】，歌律。“谁来读”拟语气。
不胜香甜正簇。      【仄仄平平仄仄】，标律。“不胜”用虚。

轻风哂、岂须忙碌。  【平平仄、仄平平仄】，叹格，“岂须忙碌”拟语气。
小雨嗔、缘何湿漉。  【仄仄平、平平仄仄】，叹格，“缘何湿漉”拟语气。与上句组成对偶式骈格。
有桩心事从来夙，    【仄平平仄平平仄】，歌律。陈述句。“从来”用虚。
建个神州蜜屋。      【仄仄平平仄仄】，标律。“建个”用虚。

    单从声律讲，仅“我”字略偏，从主旋律讲，以【平仄仄】为主，杂以【平平仄】，则显得庄重中偶露活泼。

    2020-05-10，按平水韵第一部，填了第二首，也作对比如下，后面皆循此例，讨论句型，也以第一首为基准：

春风绿涌红波动，    【平平仄仄平平仄】，标律。“绿涌红动”是骈句，“波”为衬字，“动”字成缀格。
问蜂儿、咸谁与共。  【仄平平、平平仄仄】，叹格，“咸谁与共”拟语气。
飞来飞去乔些空，    【平平平仄平平仄】偏歌律，“乔”者，“瞧”也。“空”字成缀格。
乔介色儿些重。      【平仄仄平平仄】歌律。“乔”字用叠，“介”者，“这”也。“乔介”用虚。

忒分教、蹙眉不耸。  【仄平平、仄平平仄】，叹格，“忒分教”拟语气。
恁心情、谁能不懂。  【仄平平、平平仄仄】，叹格，“恁心情”拟语气。与上句组成排比式骈格。
叵奈天涯多少梦，    【仄仄平平平仄仄】，标律，“叵奈”用虚。
皆不能，由我送。    【平仄仄，平仄仄】，按歌律腰拆，并在“我”字处做了声律调整。“皆不能”拟语气。

    这一首有改动：“涌”原为“里”；“些”原为“最”；“忒分教”原为“有心教”。

    在声律上，第一意群做了律句的同尾换格。第二意群的【平平仄】替换为【仄平平】。在句型上，为了避免雷同，第五意群复制了第六意群，以便将五、六意群构成排比式的骈格。此外，下结的腰拆，在用字上，实际本就是拆开来了的，从整体来看，这首词本质上还是《杏花天》而不是《端正好》。

    2020-05-11，按平水韵第二部，填了第三首：

绿嫩红夭风万状，    【仄仄平平平仄仄】，标律，“绿嫩红夭”是骈句。
枝枝柳，都翻天上。  【平平仄、平平平仄】，叹格退化为陈述句。“枝”用叠。
莺莺捉对鸣相向，    【平平仄仄平平仄】，标律，“莺”用叠。
一凑燕声也亮。      【仄仄平平仄仄】，标律。“也亮”用虚。

撞着鬼、莫添乱讲，  【仄仄仄、仄平仄仄】，叹格，“莫添乱讲”拟语气。
撩着人、又谁不想。  【平仄平、仄平仄仄】，叹格，“又谁不想”拟语气。与上句构成排比式骈格。
昨天雨下堪行状，    【仄平仄仄平平仄】，偏歌律，“雨”字以上代平，“堪行状”用虚。
一把伞儿难忘。      【仄仄仄平平仄】偏标律。与上结构成排比。

    这一首改动：“一凑燕声”原为“燕凑一声”，改动后，两结就构成了排比句型了。

    本作基本沿用了第一首声律，但声律上更为松动。差别主要集中在文字上的用叠和弱化叹格，将第二意群的叹格降格为两个短律句，所以标记也由顿号（、）改为了逗号（，）。另一个文字特色，就是用叠，“枝”、“莺”为字叠，“着”、“一”为隔句叠。

    2020-05-12，按平水韵第三部，填了第四首：

便嫁着、东风得意，  【仄仄仄、平平仄仄】，叹格，“便嫁着”拟语气。
又为甚、泪珠檐几？  【仄仄仄、仄平平仄】，叹格，“又为甚”拟语气。“檐”作“像屋檐滴雨那样挂着”解。
贪图个案齐眉对，    【平平仄仄平平仄】，标律，“案齐眉对”是骈句。“贪图个”用虚。
他却把桃换李。      【平仄仄平平仄】，歌律，“把桃换李”是骈句。“他却”用虚。

原以为、落花流水，  【平仄平、仄平平仄】，叹格，“原以为”拟语气。“落花流水”是骈句。
谁成想、但污泥里。  【平平仄、仄平平仄】，叹格，“谁成想”拟语气。“但”字领。
番番故事皆花事，    【平平仄仄平平仄】，标律，“番番”叠字。“事”字句内用叠。
一季接开一季。      【仄仄平平仄仄】，标律，“一季”句内用叠。

    这一首改动：“案齐眉对”原为“案眉齐对”。

    本作在声律上，第一意群和第三意群都作了叹格处理，只是第一意群的声律不是标律，而第三意群在不改变原声律的情况下做了文字上的叹格处理，也正是出于这个差别的考虑，就没有将第三意群的句型明确标点出来。第三和第四意群的后四句，实际是在作非对称邻句的骈格处理。

    从文字上说，“案齐眉对”是形式上骈句，本是“举案齐眉相对”的缩写，省去了动词“举”，实际是将“齐”字作了动用处理，因为“齐”字所以成立，是有“举”的前提存在。之所以可省去介词“相”，实际上是因为“相”字已包含在“对”中。“把桃换李”也是形式上的骈句。第五、六意群原也是按流水对偶样式去安排的，但一时找不到与“落花流水”相适应的成语（或熟语），也就作罢。第七、八意群则集中用了三处叠的手段，以便强调作者一种经验性的感受。

    2020-05-13，按平水韵第四部，填了第五首：

夭夭时节风风路，    【平平平仄平平仄】偏标律，“夭夭”、“风风”两叠词。
寂寂蚀阶雨雨树。    【仄仄仄平平仄仄】偏标律，“寂寂”、“雨雨”两叠词。与上句成骈格。
芭蕉滴滴添无主，    【平平平仄平平仄】偏标律。“滴滴”叠词。
只管潇潇写处。      【仄仄平平仄仄】标律。“只管”用虚。

说不得、心思许许，  【仄仄仄、平平平仄】，叹格，“说不得”拟语气。
对樱花、尤还语语。  【仄平平、平平仄仄】，叹格退化为两句。
惺惺背过吾与汝，    【平平仄仄平平仄】，标律，“惺惺”叠词。
两下堪堪都苦。      【仄仄平平平仄】偏标律，“堪堪”叠词并用虚为衬。

【说明】
前“雨”、“许”、“语”，以及“只”和“与”都在上声前变声为平。

    这一首，改动：“滴滴”原为“滴了”，“许许”原为“几许”，“语语”原为“住语”。

    这一首作品，首先安排了韵脚的声律，为前扬后抑，即上片以去声为主，间以上声，下片全上声，以模拟“苦”的语境。并且考虑到古今韵部的差异，将今音属另韵部的，专门组成对子。为了能与首句成对仗，取消了第二意群的叹格，换为与首句同尾的不同律句。另外，在文字方面，本作使用了大量的叠词，计有“夭夭”、“风风”、“寂寂”、“雨雨”、“滴滴”、“潇潇”、“许许”、“语语”、“惺惺”、“堪堪”共十处，使得每句都有至少一个叠词，从而力图将一种“舍得两不”的期期艾艾的心境充分表达出来。

    2020-05-14，按平水韵第五部，填了第六首：

春风一去春不再，    【平平仄仄平平仄】标律，“春”字用叠。
莫来年花思耽待。    【仄-平平-平仄-平仄】弃用叹格，换三拚格以促韵。“莫”字用领。
些烦恼、尽抛天外，  【平平仄、仄平平仄】换叹格，“些烦恼”拟语气。
先结果儿先卖。      【平仄仄平平仄】歌律，“先”字用叠。

云天际里千姿态，    【平平仄仄平平仄】标律
对了眼、谁都不坏。  【仄仄仄、平平平仄】，叹格退化为衬格，“了”字用虚。
今天就在今天爱，    【平平仄仄平平仄】标律，“今天”用叠。
错过时辰别怪。      【仄仄平平仄仄】标律。

    这一首改动：“错过”原为“错了”，以避重“了”。

    从声律上首句改平起句，属同尾替换。第五意群换用标律， 第二意群中，“思”字作动词用，则【平仄平仄】即有一种急促的味道，从而可以模拟语气。该句即可看成“莫”字领六言拚句句型，也可看成“莫来年”领四言叹格句型。为了保持原有的风格，将第三意群改为了叹格。从声律可以看出，改为叹格的时候，该句声律的整体并没有改变，改变的只是文字的节奏和用字选择。其实，这种情况的叹律换格，根本不用标示或改动标示，文字在那儿摆着，其本身已经给出了断句。如，“对了眼、谁都不坏”省略顿号，成“对了眼谁都不坏”，在诵读时，还是会自然而然地念成“对了眼——谁都不坏”。

    2020-05-15，按平水韵第六部，填了第七首：

春光一寸人一俊，    【平平仄仄平平仄】标律，“一”字用叠。
撺掇把、黄莺儿问。  【平仄仄、平平平仄】叹格退化为两个句子。
桃红李白都添分儿，  【平平仄仄平平仄】标律，“桃红李白”是骈句。“都添分”用虚。
偏缺我声口讯。      【平仄仄平平仄】歌律。“偏缺”用虚。

天涯恁、不些得近，  【平平仄、仄平仄仄】叹格，“恁、不些得”拟语气。
花前甚、便开得嫩。  【平平仄、仄平仄仄】叹格，“甚、硬开得”拟语气。与上句成排比。“得”字用叠。
朝朝暮暮般般拚，    【平平仄仄平平仄】标律，“朝朝”、“暮暮”、“般般”三个叠词。
何奈当初曾认。      【平仄平平平仄】偏歌律，“何奈”用虚。

    这一首改动：“分儿”原为“分”，添字不添音；“撺掇”原为“催人”，因赶工，当时未找到这两个字；“口讯”原为“音讯”，“声”、“音”相连易惑读；“便”原为“硬”，因“甚硬”较生硬，不如“甚便”能与“恁不”协调。

    本作的变化，前面都已涉及，就不复赘言，这里只说一点。“儿化算不算添声”，对这个问题，我的观点是，可算可不算，看情况定。本作就不按添声算。

    2020-05-16，按平水韵第七部，填了第八首：

恁匆匆蜂蜂燕燕，    【仄平平仄平平仄】歌律，“恁”用虚，“匆”、“蜂”、“燕”叠词。
何苦苦早早晚晚。    【平仄仄平平仄仄】弃叹格，歌律，“何”用虚、“苦”、“早”、“晚”叠词。与上句骈。
分分秒秒攒攒汗，    【平平仄仄平平仄】标律，“分”、“秒”、“攒”叠词。
滴滴滴成八瓣。      【仄仄平平仄仄】标律。“滴”字叠三

眼见得、空空满满，  【仄仄仄、平平仄仄】叹格，“眼见得”情语，“空”、“满”两个叠词。
谁在乎、杯杯冠冠。  【平仄平、平平仄仄】叹格，“谁在乎”拟语气，“杯”、“冠”两个叠词。与上句成骈格。
神州手手天天变，    【平平仄仄平平仄】标律，“手”、“天”叠词。
快意恩仇盒饭。      【仄仄平平仄仄】标律。

【注】
“早早”按平声算，前“晚”、“满”，虽变平声，但仍按仄声计。

    这一首改动：“蜂蜂燕燕”原为“往来莺燕”；“早早晚晚”原为“贪图早晚”；“分分秒秒”原为“一分一秒”；“攒攒”原为“攒成”；“滴滴滴成”原为“滴下都成”；“手手”原为“在手”。

    这一首的两片开头都用了骈格。为了突出叠字的效果，本作后来特意增加了许多叠，以致达到共十六处之多。

    2020-05-17，按平水韵第八部，填了第九首：

蜂攒蝶扑忙不了，    【平平仄仄平平仄】标律
恁小样、得不些俏。  【仄仄仄、仄平平仄】叹格，“恁小样”，拟语气。
不推晚也不争早，    【仄平仄仄仄平仄】偏标律。如果两个“不”字都去平声，则是标律。“不”字用叠。
争个人人说道。      【平仄平平仄仄】偏标律，“人”叠词。“争个”用虚。

见天介、言还年少，  【仄平仄、平平平仄】叹格，“见天介”拟语气。
见天介、嗔还偷笑。  【仄平仄、平平平仄】叹格，“见天介”、“还”用叠，构成排比句型。
春风一度谁知晓，    【平平仄仄平平仄】标律。
底事不图个老。      【仄仄平平仄仄】标律。“个”用虚。

    本作卖点在第五、六意群的排比的大片重复。

    2020-05-18，按平水韵第九部，填了第十首

写字东君轻着我，    【仄仄平平平仄仄】，标律。
闭是骨都开是朵儿。  【仄仄平平平仄仄】，标律。“朵儿”儿化，占字不占声。
夜来风雨应承个，    【仄平平仄平平仄】，标律。“应承个”用虚。
谁待佳期空过。      【平仄平平平仄】，偏歌律。

把欢喜抵心也可，    【仄平仄仄平平仄】领格。
把烦恼窝心也可。    【仄平仄平平平仄】领格。
春夏秋冬都也可，    【平仄平平平仄仄】偏标律。
只在乎、哥也可。    【仄仄平，平平仄】叹格。“只在乎”拟语气。所有“也可”皆用虚。

【说明】
“也”字在“可”前皆发平声，考虑遵谱时可平可仄。

    在声律上，上片前两个意群都用仄起仄收，下片前两个意群都用平起仄收。这里再次设计了占字不占声的添字实验。尽管现在的主流不认可这样的作法，但现实确实是这样的使用着，我相信，它总会成为规则的。在句型上，取消了原来的全部叹格，增添了下结的叹格，是想力图使感慨抒发的恰在其时。第一、二意群未用骈格，第四、五意群改用领格排比，并以独木桥方式延续至结。在读下片的时候，你应该可以感觉到，一气呵成下来的“也可”，在结处是应该缓一下了。独木桥的应用，将“哥”凸显在读者的面前。

    2020-05-19，按平水韵第十部，填了第十一首：

春风恰觉黄莺儿价，    【平平仄仄平平仄】标律。“儿”字衬。
人恼最堪初刹儿那。    【平仄仄平平仄仄】歌律，“儿”字衬。
正梦中，摘花才罢，    【仄仄平，仄平平仄】腰拆为两标律。“正梦中”用虚。
却惊了，奴些儿驾。    【仄平仄，平平仄】腰拆两句。“却惊了”用虚，“儿”字虽衬却占声。

说不得、声儿轻也骂，  【仄仄仄、平平仄仄】叹格，“说不得”拟语气，“儿”字不占声。
赶明儿窗、须关紧下。  【仄平平、平平仄仄】叹格退化两标律。“儿”字不占声。后句领格。
怨天地，胡胡冬夏。    【仄平仄，平平平仄】腰拆两句。“胡”字叠。
不寡寡，不傻傻。      【平平仄，平平仄】腰拆两同声标律成排比。“寡”、“傻”叠词。

    本作改动是：“恰觉”原为“唤醒”；“人恼最堪”原为“恼人最是”；“却惊了”原为“惊却了”；“奴些儿驾”原为“奴尊驾”。

    从声律上讲，这一首第二意群未用叹格。从句型上讲，两个结都是腰拆（即最简单摊破）。第七意群不是改用叹格，而是腰拆。判断这个腰拆的性质的关键，不是形式，而是内容，用了叹语的，是叹格，不用叹语，仅仅是歇气叙述的，则是属于摊破性质，而摊破后的标点，也要根据内容来确定。

    这一首的卖点在于“儿”字的大量插入，共五个。这里“儿”有两种用途。一种是儿化音，如“明儿”、“声儿”，其占字不占声，也就是说，计平仄时，并不去考虑它。另一种是模拟语气用的虚字，起调剂语调作用的，如“黄莺儿”、“刹儿那”，其如曲里面的衬字，只在需要它占声时，才考虑它的声律，如“些儿”就计声，以与上句成骈格。当然，这两点都没有被现词界认可，只是本人的一种尝试。

    关于叠词，“胡”字叠，其实是“胡天胡地底过日子（冬夏）”的省写，是把“胡胡”当动词用了。“不寡寡”、“不傻傻”其实都不是真正意义上的叠词，它们仅仅是“不寡之寡，不傻之傻。”的简写罢了。在吟诵时，是按“不寡——寡，不傻——傻”发声的，甚至是“不寡？寡！不傻？傻！”

    2020-05-20，按平水韵第十一部，填了第十二首：

花儿欲看风来请，    【平平仄仄平平仄】标律。“儿”字计声。
便加个、雨儿凑景。  【仄平仄、仄平仄仄】叹格，“便加个”拟语气。“儿”字计声。
聊砌长城梭二饼，    【平仄平平平仄仄】偏标律。
单钓幺鸡和听。      【仄平平平平仄】偏标律。

年前见、脱不得影，  【平平仄、仄平仄仄】叹格，后句领格兼拟语气。
年终望、坐不得定。  【平平仄、仄平仄仄】叹格，后句领格兼拟语气。与上句成排比型骈格。
夭桃火榴泥香杏，    【平平-仄平-平平仄】用三拚格。“夭桃火榴”是骈句。
约摸你来都病。      【仄仄仄平平仄】偏歌律。

【说明】
1、“聊砌长城梭二饼”换律为【仄仄平平平仄仄】。
2、“夭桃火榴泥香杏”用拚格。

    这一首的主旋律是双仄尾和单仄尾参差，以模拟语气的急缓。这里主要说第七意群的声律设计。其实，在通常的情况下，声律都是选用标律的，但是，内容表达的是否清楚，是要优先于声律严谨的。这一句其实可以用“桃夭榴火泥香杏”这种表达的，这样就可以满足谱律要求。但是，这样一来，描述三种花的句子其排比性就破坏了。这里打麻将的是花、风，加上雨，和自己成一桌，实际是模仿了李白的“举杯邀明月，对影成三人”。虽然自己其实不打麻将，但麻将的术语还是耳熟能详的。

    2020-05-21，按平水韵第十二部，填了第十三首：

最难将息春时候，    【仄平平仄平平仄】歌律。
好不好、轮番着受。  【仄平仄、平平仄仄】叹格退化为两句陈述句。
点头椰似摇头漏，    【仄平平仄平平仄】歌律。
每每念，不说溜。    【平仄仄，平仄仄】腰拆。

七八九、正嫌死狗，  【仄仄仄、仄平平仄】叹格退化，后句领格。
十五六、正咸鱼手。  【仄仄仄、仄平平仄】叹格退化，后句领格。与上句成排比型骈格。
天涯尽处不能就，    【平平仄仄平平仄】标律。
觉起镜，看没皱。    【仄仄仄，平仄仄】腰拆。

    这一首虽然将叹格全部退化，但都坚持用虚。如果连用虚都不作，那叹格也就不成其为叹格了。

    从表达上来说，这一首尝试引入外文，第三意群用外语则为“点头Yes摇头No”,此时民国时期就流传已久的顺口溜，其下句是“来是Come去是Go”。

    句型变化就不说了，注释里都有。另外，“镜”字动用；“看没够”有借声。

    2020-05-22，按平水韵第十三部，填了第十四首：

晨风暮鸟声难禁，    【平平仄仄平平仄】标律。“晨风暮鸟”是骈句。
消愁酒、闷不得饮。  【平平仄、仄平仄仄】叹格，“闷不得”拟语气。
三更起觉寒衾枕，    【平平仄仄平平仄】标律。
贪了梦花似锦。      【平仄仄平仄仄】偏标律。

离时语、倾须堪甚，  【平平仄、平平平仄】叹格，“须堪甚”拟语气。“倾”字平声领三言。
别时言、说须添恁。  【仄平平、仄平平仄】叹格，“须添恁”拟语气。“说”字仄声领三言。与上句成骈格。
一从新雨潇潇任，    【仄平仄平平仄】歌律。“潇”字叠。
底事向心侵沁。      【平仄仄平平仄】歌律。“底”字上代平。

    这一首改动：“起觉”原为“觉起”。

    “寒衾枕”=“衾和枕都寒”，“潇潇任”=“任潇潇”。

    2020-05-23，按平水韵第十四部，填了第十五首：

两天讨厌三天欠，    【仄平平仄平平仄】歌律。“讨”字上代平。
整日价、花窥燕探。  【仄仄仄、平平仄仄】叹格，“整日价”拟语气。“花窥燕探”是骈句。
春催色乱红点点，    【平平仄仄平平仄】标律。“点”字叠词。
何教僧心也滟。      【平仄平平仄仄】偏标律。“何教”用虚。

风来去、遮遮掩掩，  【平平仄、平平仄仄】叹格退化，“遮”、“掩”叠词。
月圆缺、藏藏敛敛。  【仄平仄、平平仄仄】叹格退化，“藏”、“敛”叠词。与上句成排比型骈格。
包子好吃单看馅，    【平仄平平平仄仄】偏标律。
入口才知咸淡。      【仄仄平平平仄】偏标律。

【说明】
前“点”字因变声而平。

    这里的看点在于用了俗语“包子好吃单看馅，入口才知咸淡”。但其缺点是有些离题。

    2020-05-24，按平水韵第十六部，填了第十六部：

月圆还缺花开落，    【仄平平仄平平仄】歌律。
雨住犹残人眠觉。    【仄仄平平-平平仄】拚格。
更声了了窗灯泊，    【平平仄仄平平仄】标律。“了”字叠。
不了心思何托。      【仄仄平平平仄】偏标律。“了”字叠上句。

风声雨声寻常恶，    【平平仄平平平仄】“声”字用叠之夺位实验一。
明天又教依然昨。    【平平仄仄平平仄】标律。“又教”用虚。
昨也不昨霜丝捉，    【仄仄平仄平平仄】“昨”字用叠之夺位实验二。“也不”用虚。
镜里容，不老却。    【仄仄平，平仄仄】腰拆。“却”字用虚。

    这一首也是全部取消了叹格，但下结做了摊破。

    从文字上来说，主要做了文字使用的不同尝试。一个是，“了了”在字面上是叠的，但其用字却不是叠。第一个“了”是“完结”的意思，第二个“了”是时态的表达，两个“了”连在一起，其近似于“完了”。

    第二个尝试，是用叠在不是构成叠词的时候，如何才能即符合谱律又不改变文意。

    对于“风声雨声寻常恶”这一句，“声”字是用叠，它属于“ABCB”类型的用叠结构，但这种叠，是由词义表达的需要自然形成的，它与“两字相邻音步节拍点的声律必须相反”的律句定义相冲突，这样就必须要找到一个解决这个矛盾的办法。是不是可以将音步的定义弱化一下，补充加上“当节拍点的字相同时，可以将节拍点临时前调”这个定义。实际诵读时，该句子并没有感觉拗口，而当“风声雨声”调换位置成“雨声风声”再与“寻常恶”连到一起时，则会造成【仄平平平平平仄】这样的五个连平，这就说明，也许这样解释声律规则是一个可行的办法。

    对于“昨也不昨霜丝捉”这一句，它是一个“A也不A”类型的用叠结构，也是由词义表达的需要自然形成的。当A字是平声时，声律是【平仄平平】或【平仄仄平】，都是满足律句要求的，关键是当A字与“也”字同声为仄声时，它就与律句定义冲突了。但是，当我们多A的仄声进一步分析时，可以发现，在上、去、入三种情况下，情况有些不同。当A字上声时，声律是【平上去上】，这是因为，前A字由于它在上声字前而变声为平，“不”字在上声字发去声。本人认为，变声是由声调组合是否有利于发声产生的，与语音的流变没有关系，所以普通话的变声规则，应该能够适用于平水韵，甚至可以适用于方言。从“相对平仄”的观点看，上声平于仄声，这个声律就相当于【平平仄平】，就与前面的叠型处理是相同了。当A字是去声时，其声律是【去上平去】，以“相对平仄”论，上声平于仄声，这个声律就相当于【仄平平仄】。当A字是入声时，其声律是【入上平入】，以“相对平仄”论，上声平于入声，这个声律就相当于【仄平平仄】。所以，在“相对平仄”的观点来看，即使A字是仄声，也能满足经过变通了的律句要求。另外，我在这里还采取了增韵的办法，即使A字与韵脚同韵，使句子由于韵的增加而使得语感产生出两个小句子的割裂感，从而进一步降低由于与标律不合而产生的非律感。

    2020-05-25，按平水韵第十七部，填了第十七首：

窗外雨、缓方方急，   【平仄仄、仄平平仄】退化的叹格，“方”字用虚用叠。
纸上字、干才才湿。   【仄仄仄、平平平仄】退化的叹格，“才”字用虚用叠。与上句成骈格。
春将去、恁般般失，   【平平仄、仄平平仄】叹格，“恁般般失”拟语气，“般”字用叠。
红烛摇、些些夕。     【平仄平、平平仄】腰拆。“些”字用叠。与上句成添字骈格，添字为“恁”。

花闲矣、东风无力，   【平平仄、平平平仄】叹格，“花闲矣”拟语气。
月残矣、云行不蚀。   【仄平仄、平平平仄】叹格，“月残矣”拟语气。与上句成骈格。
天涯尽处庚辛笔，     【平平仄仄平平仄】标律。“笔”字动用。
卿我换成甲乙。       【平仄仄平平仄】格律。

    这一首“庚辛”原为“堪堪”。“庚辛”在五行中，为西方金，借指惑于西方拜金教的宣传，也暗含“更新”之意。“卿我”原为“你我”。

    在用字上，“方”、“才”实际是顶针格，而不是简单的叠词。整首用了三个骈格，并且都是两分句式。这里要说一下的，是尝事物的局部代表整体，即“卿我”和“甲乙”的实际含义。这里，“卿我”是“卿卿我我”的简写，代表两人已经有了婚姻关系，而“甲乙”是“甲方乙方”的简写，代表两人正在作离婚协议。

    整首表现了女方在离婚前的各种愁苦，但又不明说，而用旁敲侧击的方式描写，是一种十分委婉的表达方法。

    2020-05-26，按平水韵第十八部，填了第十八首：

东风最恶迟迟月，    【平平仄仄平平仄】标律。“迟”字用叠。
却又到、杏花时节。  【仄仄仄、仄平平仄】叹格，“却又到”拟语气。
正将雨将风不歇，    【领平仄平平平仄】改用一字领六言偏歌律领格。“将”字用叠用虚。
堪喜堪悲交割。        【平仄平平平仄】偏歌律。与上句成一字领六言骈格。“堪”字用叠用虚。

风雨也别添个灭，    【平仄仄仄平仄仄】改拚格。
悲喜也别添个竭。    【平仄仄仄平仄仄】改拚格。与上句成叠式排比。“也别添个”与上句叠。
恰都是花花叶叶，    【领平仄平平仄仄】，改用一字领六言偏标律领格，“花”、“叶”用叠。
皆为莺莺蝶蝶。        【平仄平平仄仄】偏标律。与上句成一字领六言骈格。“莺”、“燕”用叠。

    这一首改动是：“皆为”原为“俱为”。

    这首的特点是两结都按一字领六言对偶（排比类）句型构造。第五、六两个意群即按照叠的模式作对偶句。

    2020-05-27，按平水韵第十九部，填了第十九首，也是最后一个韵部：

花开何苦风寒压，    【平平平仄平平仄】偏律格。
偏生又、时不时飒。  【平平仄、平仄平仄】叹格。“偏生又”拟语气。“不”字借平声应谱。
扑棱捉对毛头鸭，    【平平仄仄平平仄】律格。
追逐又添几匝。      【平仄仄平平仄】歌律，“几”字上代平。

风雨也、难禁恰恰，  【平仄仄、平平仄仄】叹格退化为用虚。“恰”叠拟声。
更不了、有将有答。  【仄平仄、仄平平仄】叹格退化为用虚。后“有”上代平。
风来雨去常犹沓，    【平平仄仄平平仄】标律。“风来雨去”骈句。
也不争多一霎。      【仄仄平平仄仄】标律。“也不争多”拟语气。

    这一首回复到所谓正体的声律，但多用俚语俗语。

    到此，所有的韵部都填了一遍，但依旧俗，十九不是一个好的数字，所以再补上一首最新填的杏花天，凑足二十首。这一首就不分析句型了，其正是时事+政治题材的一个可以令人比较满意的样式：

    杏花天·预祝孟晚舟胜利归来而作，2020-06-01

孟春时节舟归晚，霞红却、半边天满。
风敲雨滴犹羌管，飘过杀家一段。

该来的、也不须缓，该去的、又何须挽。
沧桑自古寻常换，只有神州愈灿。