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齐天乐.蟋蟀
姜夔
庾郎先自吟愁赋,凄凄更闻私语。 露湿铜铺,苔侵石井,都是曾听伊处。 哀音似诉。正思妇无眠,起寻机杼。 曲曲屏山,夜凉独自甚情绪? 西窗又吹暗雨。为谁频断续,相和砧杵? 候馆迎秋,离宫吊月,别有伤心无数。 豳诗漫与。笑篱落呼灯,世间儿女。
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【原创】
没事多练基本功,少和学究扯谈
骆子
发布于2020-06-17 10:34 点击:3287 评论:20
我的诗赞多,完全是因为我到人家空间点赞多的原因。这可以理解为刷赞。
望各位来了只看我诗,别管赞多赞少。
∨
观点在作后感中
彭源桥上踱步感怀
(再和2018年3月散文《彭源桥上》)
夜静人深冷月昏,彭源桥上意初浑。
龙腾幻境神仙府,鹤舞闲庭弼马瘟。
乍起东风肤骤散,争归热血髓犹存。
平生未遂凌云志,化作翱天万里魂。
2020年2月23日
配散文《澎源桥上》而作。在我的散文作品中。
注:(1)彭源桥,湖南省安仁县牌楼乡原澎源村(现熊峰村)永乐江上一座年代不详的石桥。
(2)颔联“龙腾幻境
神仙府,鹤步闲庭
弼
马瘟。”
来源于散文
《澎源桥上》的实景描写。原文片段:“
顺路而行,来到彭源桥头。桥面不宽,桥两端向内有仰角,桥上没有路灯。浓雾中,桥那头和桥两边全是雾,很厚,很厚,什么都看不见。只看见桥,漂浮在迷雾中,如蛟龙腾云般,直上九重云霄。我眼前一亮,这不是西游记里南天门前的那座桥吗?行走桥上,仿佛是孙大圣初上天宫。不禁有点漂漂然起来,总算有点美意了。”
(3)最后两联出自散文中两段对偶:
“发肤之身,俱随风散,血肉之躯,俱聚于髓,四念皆空,消弥无形,岂是名利诱惑。
平生之愿,幻发于心,未泯之志,迸达天际,万千气象,包罗其中,安可随波逐流!
此时此刻:身躯虚无缥缈,无影无踪;魂灵翱游宇宙,无拘无束。”
(原配诗)
夜静人深冷月昏,孤身踱步到彭源。
腾云驾
雾神仙府,奉诏
临
天弼
马瘟。
顿感发肤风里散,紧收血肉髓中屯。
平生未遂凌云志,化作翱天万里魂。
(
2019年3月5日
原作“源”按新韵出韵)
作后感:
初习诗前两个月,有七首作品只合平水韵不合新韵。自确立平水韵和新韵同时合律的写作要求后,对七首作品进行了全面回炉再炼。有五首当时就修正过来了,剩下的两首中的一首在去年年底也修正了过来。唯有此首,因彭源的“源”是个地名,入了韵偏新韵出韵,一直无法修正。
今年再看,发现好笨,地名改不了,不会挪位置,多简单的事。可见,人都有灯下黑的时候,有时再简单不过的事,也能把人一根筋的堵着动不了。
看破灯下黑,一切就容易了,要不了多久,就修正过来了。再认真一看,原诗居然出现了三个重字,并且中二联音步不和谐。如果说我写诗有所长进,个人认为我有种永不言弃的精神:我不满意的作品总挂在心上,没事时就拿出来温习一下,看看积累的笔力能否解决老问题没。那句:无道处自有道(自解为:你认为没有办法时,其实是有办法的,只是笔力未到火候而己),是苦苦练习中悟出来的,不是在一大堆理论书中整理出来的。有些学究,整一辈子理论书,下笔时基本功却稀拉得很,不是没有原因的:光说不练,等同于学而不思则罔。三脚猫永远是三脚猫。
什么是笔力,练久了就自然成笔力。我现在非必要不重字,音步和谐是很自然的事,因为这种基本的技能让练入髓了,几等同于随身携带的技能包。所以平时一定要苦练基本功,把一切技能练入髓,在写作过程中才能把主要精力投入到诗外功夫上去,而诗内的功夫,稍加注意,就能让一些基本的技能有如本能般的发挥作用,自然的约束着笔按格律来。我早期就有大量作品音步不谐,但现在,在没有特殊的情况下,这种音步不谐的作品很难出现——顺手写的初稿都是十有八九是音步和谐的。
我曾和一位诗友交流为什么要练基本功,就大意说过这么一个观点:如果基本功扎实,有了灵感,顺手捕捉,初稿就可能写出灵感的十分之六七,再深入打磨,就能得之十之八九。在再加工过程中,因为集中精力的思考原因,可能激发二次灵感,最后的作品可能超过乍现的原始感觉。长期如此,会不断的提高笔力。提高笔力就是提高捕捉灵感的能力,同时提高将灵感转化为作品的能力。而基本功不扎实,可能十分灵感,出手弄半天,初稿可能只写出个三四分。在打磨过程中,因为各种技能的不熟练,为了合韵合律分散了写作的大量精力,最后的作品只能表达灵感的六七分。又没耐性再细心打磨,就另起笔写其他的,最后就周而复始的写七八分的作品。有人写三年五年诗,笔力毫无长进或长进近乎于无,也就不奇怪了。
我有首很巧妙的数字诗,整个写诗过程,只一夜完成。起因就是我和一名网友交流时,我劝她没事多练基本功,少进社团,里面乱得和农贸市场一样,四分学问六分沙的大师多得很。就这“四分学问六分沙”让我来了灵感,顺手就弄成了初稿。我一般不保存初稿或中间稿的,但这初稿和一位诗友交流过,所以现在找得出:
十分圆满痒麻麻。八九功夫一二差,
六尺墙头三尺帽,七分学问两分沙。
沙多水少无人饮,玉少灰多可眼花。
四海扬帆鸣五鼓,空闻井底笑哈哈。
满是重字,颈联前四字对仗还意义上合掌,拉不开空间。可没关系,我一夜间,就连题修得一到万数字齐全了,还没有非修辞的重字:
十全大师万里仙游记
千秋泰斗诱蟾蛙,八九功夫一二差。
七尺虚荣三尺帽,四分学问六分砂。
沙多水少无人饮,玉表茅中入眼花
。
百丈云帆敲五鼓,空惊井底蟹和虾。
所以我反复强调:多练基本功。光说不练的,或没练到一定火候的,所掌握的那点理论本质上是抄袭:自己都无法在写作中自如的运用,算哪门子懂了。写诗的技法本身并不复杂,古人早己大道至简了,抄袭几句很容易。难的是自如的运用,不出一身汗,是悟不出精要的。不过是揣着本理论书在和人扯淡罢:尽管理论的本身是正确的。看看当今某擂台的一些评委,指着他人作品时是:激昂文字,挥斥方遒。可指出别人的缺点在自己的作品里面顺手能捞出一大箩。居然有这样的评委:给人示范五律,自己的范本却出律。也不知道他是想示范什么功夫,还能扯出古人名作出律,无非想告诉诗友:出律小事一桩,我都是这样做学问的。
一年前,我花了一周多时间,写出来的诗,重字,音步不谐,费了好大的力气无法化解,几接近于让我崩溃了:无道了(没办法了)。当笔力到时,化解这些感觉是很自然的事(火候到了自有道)。
想进步:没事多练基本功去。至少得练到灵感乍到时,精力十之七八在诗外功夫上。如果灵感到了,精力十之七八花在如何合律合韵等基本技能上,灵感可不等你,你的诗还没个雏形,灵感早消失得无影无踪了。
2020年6月17日
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