格律理念至关重要!
——浅析《玄都坛歌寄元逸人》是属于【唐庆】体裁
《云翔格律谱》通过对李白《将进酒》的研究,得出《将进酒》是典型的【唐庆】结构,是独立存在的一种格律体裁,因为第一联是单独存在的【韵联】。
关于【唐庆】,虽然是一种崭新的提法,但有很多古人作品的依据,其实是在【唐颂】的基础上,再增加【韵联】,使之“诗”、“词”、“韵联”融合一体。
特别注意,【韵联】与传统的【对联】不同,【韵联】的两句都要入韵,而【对联】只需要对句入韵。
一,【韵联】的四种混搭形式
前几篇,《云翔格律谱》分别用古人作品的实例,逐一介绍了【韵联】三种不同的混搭形式,我们重新回顾一下:
1.【韵联体】——全部“单一”【韵联】混搭,即句句入韵;
2.【韵联诗】——【韵联】与【七绝】的混搭;
3.【韵联词】——【韵联】与两联四句的【词格】混搭;
接下来介绍第四种【唐颂】与【韵联】的混搭——【唐庆】,即将“诗”、“词”、“韵联”融合一体。
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二,【唐庆】的规则
与【韵联诗】、【韵联词】不同,【唐庆】一定要包含【诗格】、【词格】及【韵联】,三者缺一不可!用韵理念可以“宽泛”使用【词林正韵】,当然也可以使用【平水韵】。对于新创作的作品,还可以使用【新韵】,但一首作品应该择其一,不能混用。
平仄韵的结构,可以任意混搭,但尽量避免单一平韵或者单一仄韵。
其实唐代有很多作品,都是运用【唐庆】的格律理念,请看:
1.【唐庆】欣赏:《玄都坛歌寄元逸人》唐•杜甫 新概念2组两联
中平中仄仄平平,中平中仄仄平平。——同句联(双平尾)【韵联】第一部
故人昔隐东蒙峰,已佩含景苍精龙。“东、苍”宜仄;“佩”宜平
中仄中平平仄仄,中仄中平平仄仄。——同句联(双仄尾)【韵联】第十五部
故人今居子午谷,独在阴崖结茅屋。“人”宜仄;“子”宜平,对句是同句拗救
中平中仄仄平平,中平中仄仄平平。——同句联(双平尾)【词格】C5,第七部
屋前太谷玄都坛,青石漠漠常风寒。“玄、常”宜仄,“石”宜平
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。——对称联(双平尾)
子规夜啼山竹裂,王母画下云旗翻。“规、云”宜仄;“母”宜平
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。——同尾联(双仄尾)【诗格】S8,第二部
知君此计成长往,芝草琅玕日应长。对句是同句拗救
中仄平平仄仄平,中平中仄平平仄。——对称联(单仄尾)
铁锁高垂不可攀,致身福地何萧爽。
首先,特别明显的是,前两联是地地道道的【韵联】结构,句句入韵,都是【同句联】的理念,平仄各一搭配。
其二,紧接着是两联四句的【词格】,有明显的统一【主韵律】——“中平中仄仄平平”。特别注意,如果是【平水韵】,则“坛、寒、翻”不是同一个韵部,而使用【词林正韵】判别,则都是第七部。
其三,最后的两联四句,则是【七绝】,入韵的偶数句,分别是双仄尾与单仄尾交替入韵。
总体的律构理念,【韵联】+【词格】+【七绝】混搭,是典型的【唐庆】理念,用韵也刚好是平仄平仄四个韵部转换,结构理念非常清晰。
对于一些平仄瑕疵,《云翔格律谱》特别邀请诗友晚风先生步韵修正,请看:
1-1.【华庆】欣赏:步韵杜甫《玄都坛歌寄元逸人》新概念2组两联
《寻仙》当代•晚风
中平中仄仄平平,中平中仄仄平平。——同句联(双平尾)【韵联】第一部
寻幽野外入林峰,访仙雾里盼凝龙。
中仄中平平仄仄,中仄中平平仄仄。——同句联(双仄尾)【韵联】第十五部
美景山泉依蝶谷,巨石傍崖无寺屋。
中平中仄仄平平,中平中仄仄平平。——同句联(双平尾)【词格】C5,第七部
浮云绝谷似天坛,青松老鹤不愁寒。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。——对称联(双平尾)
白雪纷飞声响裂,山羊乱走叫频翻。
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。——同尾联(双仄尾)【诗格】S8,第二部
愁叹落日无留往,苦觅仙居心结长。
中仄平平仄仄平,中平中仄平平仄。——对称联(单仄尾)
皎月瑶池未可攀,朦胧叟影清风爽。
当以步韵的方式“求正”之后,人们是否需要改变对古人作品的认知呢?这不是“古风体”,而是“正宗”的【唐庆】体!
“求正”得到标准体之后,《云翔格律谱》总是希望能引导人们拓展多元化的尝试,比如还是步韵,但所有句型完全不同,请看:
2-1.【华庆】欣赏:步韵杜甫《玄都坛歌寄元逸人》拓展【同尾韵】新概念2组两联
《冬训》当代•快乐180530
中仄平平仄仄平,中仄平平仄仄平。——同句联(单平尾)【韵联】第一部
北国隆冬看雪峰,一片茫茫似白龙。
中平仄仄平平仄,中平仄仄平平仄。——同句联(单仄尾)【韵联】第十五部
晶莹剔透迷深谷,雪中偶现参差屋。
中仄平平仄仄平,中仄平平仄仄平。——同句联(单平尾)【词格】C7,第七部
不远平坡有一坛,数面黄旗不畏寒。
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。——对称联(单平尾)
向前近看方知道,冬训冰天雪地翻。
中仄中平平仄仄,中平中仄平平仄。——同尾联(单仄尾)【诗格】S6,第二部
冬运会中争竟往,须从风雪中成长。
中平中仄仄平平,中仄中平平仄仄。——对称联(双仄尾)
艰辛过后更荣光,得胜风姿迎飒爽。
2-2.【华庆】欣赏:步韵杜甫《玄都坛歌寄元逸人》拓展【同尾韵】新概念2组两联
《小记旅游》当代•老农笔不惰
中仄平平仄仄平,中仄平平仄仄平。——同句联(单平尾)【韵联】第一部
山路蜿蜒绕陡峰,辈辈村民走曲龙。
中平仄仄平平仄,中平仄仄平平仄。——同句联(单仄尾)【韵联】第十五部
日升百鸟鸣幽谷,黄昏小鼠傍茅屋。
中仄平平仄仄平,中仄平平仄仄平。——同句联(单平尾)【词格】C7,第七部
晨寺钟声祭法坛,有道之身不觉寒。
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。——对称联(单平尾)
有钱信众抛红币,人造奇观也海翻。
中仄中平平仄仄,中平中仄平平仄。——同尾联(单仄尾)【诗格】S6,第二部
景美游人都愿往,旅游票价年年长。
中平中仄仄平平,中仄中平平仄仄。——对称联(双仄尾)
导游奉劝献腰包,慷慨解囊神气爽。
四,格律理念至关重要!
《云翔格律谱》的论证与修正,其实并不是只为了某一首作品是否有平仄瑕疵,或者简单地模仿,而是为了提炼其格律理念,当人们掌握这种格律理念之后,就可以寻其脉络,自由前行!
不过,就目前诗词界的氛围来看,固有的僵化思维还比较严重,很多人,只认“近体诗”一种体裁,对于其他体裁,不仅不去体验,更是产生一种抗拒心理,这是非常不利于中华古典格律体的健康发展的!为什么不能像古人一样,走多元化的道路呢?《云翔格律谱》期待格律的春天!
真的,令人遗憾的是,千百年来,文人墨客可以高来高去地“高谈阔论”其艺术成就,而将最根本的律构及其理念,贴上“古风体”的标签,打入冷宫!令人十分惋惜,这对于中华古典格律体的传承,是多么大的损失啊!
《云翔格律谱》感叹于中华古典律构体及其内涵的博大精深,努力探索之!
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