湖边小镇 发布于2020-08-26 00:25
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【联句体】的多元化混搭
——《乌栖曲》应该属于【联句体】体裁
古体诗多为偶数句的结构,但也有奇数句的作品,比如李白的《乌栖曲》。所谓奇数句,多数是独立【韵联】再加一个入韵句,称之为“联句体”,请看:
【联句体】欣赏:《乌栖曲》唐•李白(三联一句)
中平中仄仄平平,中平中仄仄平平。——同句联(双平尾)【韵联】四支
姑苏台上乌栖时,吴王宫里醉西施。“乌”宜仄
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。——同尾联(双仄尾)【韵联】四质
吴歌楚舞欢未毕,青山犹衔半边日。“未”宜平,“山”宜仄,对句是同句拗救
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。——同尾联(双平尾)【韵联】五歌
银箭金壶漏水多,起看秋月坠江波。
中仄平平仄仄平。
东方渐高奈乐何。“方”宜仄
很明显,前两联是独立的【韵联】,平仄各一,接下来是三句入韵的【联句体】。为了方便人们能更直观地体验【联句体】的结构,我们重新排列如下:
【联句体】欣赏:《乌栖曲》唐•李白(三联一句)
中平中仄仄平平,中平中仄仄平平。——同句联(双平尾)【韵联】四支
姑苏台上乌栖时,吴王宫里醉西施。“乌”宜仄
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。——同尾联(双仄尾)【韵联】四质
吴歌楚舞欢未毕,青山犹衔半边日。“未”宜平,“山”宜仄,对句是同句拗救
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。中仄平平仄仄平。——【联句】五歌
银箭金壶漏水多,起看秋月坠江波。东方渐高奈乐何。“方”宜仄
对于平仄瑕疵,请看当代人的步韵修正:
【联句体】欣赏:步韵李白《乌栖曲》(三联一句)
《秋风时节》当代•新柔情似水
中平中仄仄平平,中平中仄仄平平。——同句联(双平尾)【韵联】四支
今秋硕果待收时,风调雨顺谢天施。
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。——同尾联(双仄尾)【韵联】四质
团圆赏月欢歌毕,夜尽鸡鸣迎早日。
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。中仄平平仄仄平。——【联句】五歌
地尾田头汗水多,金黄黍粟起粼波。当午肠饥怎奈何。
众所周知,【乐府诗】经常有减字摊破的现象,倘若将首句减一字,则有:
【联句体】欣赏:步韵李白《乌栖曲》(三联一句)
《秋风时节》当代•新柔情似水
平仄仄、仄平平,中平中仄仄平平。——同句联(双平尾)【韵联】四支
秋硕果、待收时,风调雨顺谢天施。
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。——同尾联(双仄尾)【韵联】四质
团圆赏月欢歌毕,夜尽鸡鸣迎早日。
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。中仄平平仄仄平。——【联句】五歌
地尾田头汗水多,金黄黍粟起粼波。当午肠饥怎奈何。
对于这种【联句体】的作品,《云翔格律谱》在《古体诗——《饮中八仙歌》应该属于【联句诗】体裁》http://www.52shici.com/posts.php?id=293995中,介绍了杜甫的《饮中八仙歌》,两者【联句体】的理念似乎相同,请比较:
【联句诗】欣赏:《饮中八仙歌》唐•杜甫(1组七联四句)
中平中仄仄平平,中平中仄仄平平。——同句联(双平尾)【韵联】
知章骑马似乘船,眼花落井水底眠。
中平中仄仄平平,中平中仄仄平平。中仄平平仄仄平。——【联句】
汝阳三斗始朝天,道逢麴车口流涎。恨不移封向酒泉。
中仄平平仄仄平,中仄平平仄仄平。中平中仄仄平平。——【联句】
左相日兴费万钱,饮如长鲸吸百川。衔杯乐圣称避贤。
中平中仄仄平平,中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。——【联句】
宗之潇洒美少年,举觞白眼望青天。皎如玉树临风前。
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。——同尾联(双平尾)【韵联】
苏晋长斋绣佛前,醉中往往爱逃禅。
中平中仄仄平平,中平中仄仄平平。——同句联(双平尾)【词格】
李白斗酒诗百篇,长安市上酒家眠。
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。——同尾联(双平尾)
天子呼来不上船,自称臣是酒中仙。
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。——【联句】
张旭三杯草圣传,脱帽露顶王公前。挥毫落纸如云烟。
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。——同尾联(双平尾)【韵联】
焦遂五斗方卓然,高谈雄辩惊四筵。
【联句体】的【韵联诗】转化
《云翔格律谱》认为,与【宋词】增字摊破的理念不同,【乐府诗】多是遵循减字摊破、或者减字、减句的原则。对于李白《乌栖曲》的【联句体】,其实也可以视为两联四句的结构,将不入韵的第三句“减掉”,如果将不入韵的出句增补“还原”后,我们可以得出:
【韵联诗】欣赏:步韵李白《乌栖曲》拓展(1组两联)
《山水闲吟》当代•云山客行
中平中仄仄平平,中平中仄仄平平。——同句联(双平尾)【韵联】四支
闲庭畅享惠风时,平生入道德先施。
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。——同尾联(双仄尾)【韵联】四质
前人善果功成毕,来者感恩怀旧日。
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。——同尾联(双平尾)【诗格】S7,五歌
绿水青山乐趣多,亭台雅阁近清波。
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。——对称联(单平尾)
风光如画人皆爱,恶习邪行叹奈何。
四,格律理念至关重要!
《云翔格律谱》的论证与修正,其实并不是只为了某一首作品是否有平仄瑕疵,或者简单地模仿,而是为了提炼其格律理念,当人们掌握这种格律理念之后,就可以寻其脉络,自由前行!
不过,就目前诗词界的氛围来看,固有的僵化思维还比较严重,很多人,只认“近体诗”一种体裁,对于其他体裁,不仅不去体验,更是产生一种抗拒心理,这是非常不利于中华古典格律体的健康发展的!为什么不能像古人一样,走多元化的道路呢?《云翔格律谱》期待格律的春天!
真的,令人遗憾的是,千百年来,文人墨客可以高来高去地“高谈阔论”其艺术成就,而将最根本的律构及其理念,贴上“古风体”的标签,打入冷宫!令人十分惋惜,这对于中华古典格律体的传承,是多么大的损失啊!
《云翔格律谱》感叹于中华古典律构体及其内涵的博大精深,努力探索之!