看了星河一雁的《词的格律并不要求对仗》而转载一篇早些时候从网络中搜来的文章，本人赞同此文，故推荐给大家。

《浅谈词的对仗》

对仗是诗词格律的主要特点之一。关于律诗的对仗，一般都比较清楚，但词对仗的特

点和原则与律诗有所不同。

一、词对仗的特点
相对于律诗，词的对仗主要有以下不同的特点：
1、没有固定的对仗位置
就整体来说，词没有固定的对仗位置，这是因为词是长短句形式的文体，必须在上、
下句字数相等的情况下才可能对仗，也就是说，不同调的词，如有对仗的话，位置不一定都
是相同的。

对某一个具体的词调，可能规定了在该调的某位置必须对仗，这种位置的规定，也仅
仅只适用于该调，而不适用于其他词调。
如：
《渔歌子》的第三、四句两个三言句必须对仗；
《踏莎行》前、后片起句各两个四
言句必须对仗，等等。
2、不限于上、下句平仄必须相对。
如周密《唐多令》：

“丝雨织莺梭，浮钱点细荷。”（前片），

“宫柳老青娥，题红隔翠波”（后片），平仄就不全对，这种情况，在词的对仗中称为“字面相对”，也算对仗。
3、允许同字相对律诗对仗中，同字是不允许相对的，但词的对仗允许。
如辛弃疾《金人捧露盘》：“尊如海，人如玉。诗如锦，笔如神。”

又如毛泽东《沁园春》：“千里冰封，万里雪飘”，等等。
4、因为词中有“领字”的用法，所以有些对仗，看上去两句的字数不相同，但去掉领字后，字数就相同了。
如朱淑真《眼儿媚》：“迟迟春日弄轻柔，花径暗香流”，去掉“迟迟”二字领，就是五言句对仗。
又如呉文英《高阳台》：“在灯前敧枕，雨外熏炉”，去掉“在”一字领，就是四言句对仗。

二、词对仗的基本原则

为什么诗词歌赋都需要对仗这种修辞方式？道理很简单，因为对仗能使字面更美，使
语句和节律更具有韵味，使这些特定的文学形式有更强的表现力；但对仗又必须使用恰当，
否则也可能带来一些不好的结果。所以，我们需要了解和掌握词对仗的基本原则，才能在填
词时做到心中有数。
1、凡是规定要对仗的位置，当然就必须对仗。
什么是“规定要对仗的位置”？可参见本文的附录，这个附录基本上包含了常用词调的对仗规定，当然也不能说毫无遗漏，但基本够用了。
其实，目前还找不到一份足够完备的类似资料。所谓“规定要对仗”，无非也就是大量查阅前人的词，凡是在该处都用了对仗或只有个别的没用对仗，就认为是“必须对仗”。
2、凡是可对仗也可不对仗的位置，尽量使用对仗。什么是“可对仗也可不对仗的位置”？也可参见本文附录。
3、凡是起首两句字数相同，就可考虑使用对仗。
4、凡是词中某上下两句字数相同，平仄相反，就尽可能考虑使用对仗。
5、除规定需要对仗的位置外，如果用散句比用对仗能更好地表达词意，就不用对仗。



三、特殊对仗格式
1、扇面对
扇面对是诗、词、曲的一种对仗格式。我在讲律诗的对仗时，曾讲过。
扇面对又称隔句对，
一首诗中各联中的出句和对句，
本身不构成对仗，
但前联与后联形成对仗，也就是两联之间相对，便是扇面对。
例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：
缥缈巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
苦调吟还出，深情咽不传。
万重云水思，令夜月明前。

第一、三句为对，第二、四句为对。
扇面对在格律诗中非常罕见，在词曲中却常见。
如柳永的《玉蝴蝶》上片：
“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄，”下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。”

又如苏轼《沁园春》上片：
“渐月华收练，晨霜耿耿，云山摛锦，朝露清清。”
“月华收练”对“云山摛锦”，
“晨霜耿耿”对“朝露清清”。

又如辛弃疾《满江红》下片：
“岩泉上，飞凫浴。巢林下，栖禽宿”，“岩泉上”对“巢林下”，“飞凫浴”对“栖禽宿”。

如程景初散套（曲）
《春情》：
“小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。”
“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。
《玉蝴蝶》和《沁园春》两调，在此处必须用扇面对。

2、搓挪对
搓挪对也是诗、词、曲的一种对仗格式，但很少见。
周邦彦《尉迟杯》：
隋堤路。渐日晚、密霭生深树。阴阴淡月笼沙，还宿河桥深处。无情画舸，都不管、烟波隔南浦。等行人、醉拥重衾，载将离恨归去。

因念旧客京华，长偎傍疏林，小槛欢聚。冶叶倡条俱相识，仍惯见珠歌翠舞。如今向渔村水驿，夜如岁、焚香独自语。有何人、念我无聊，梦魂凝想鸳侣。

其中就用了两处：“偎傍疏林”对“小槛欢聚”（搓挪对）
“冶叶倡条俱相识”对“仍惯见珠歌翠舞”（搓挪对）
“搓挪”的词义原是“放在手里揉搓”，“搓挪对”就是将通常正规的对仗有规律地揉搓挪位。按通常的对仗，应是“偎傍疏林”对“欢聚小槛”，经搓挪后，将原本对偶的词移动错位，变成“偎傍疏林”对“小槛欢聚”，形成了交叉才能对偶的格局。

这是在同一句中搓挪还有是在对仗的两句间搓挪的。四川沱江边上有一座千年古城富顺，城内有一湖，亦名“西湖”，湖上建有红蕖榭、碧波亭、九曲桥等景观。

其中红蕖榭柱上镌刻有一幅楹联，就是一幅有名的搓挪对联：
红荷耀日绿柳迎风物象尽收明镜底
水绕三弯桥连九曲游人俱入画图中

诸君可以自己分析这首楹联出、对句前八个字的搓挪规律。
“搓挪对”体现了词人驾驭词语的能力，需要一定的功底，在词中并不多见。一首《尉迟杯》，你说他说，说到现在，我还在说。其意也只是让大家对此有初步了解。
 

附录：常见词牌的对仗规定
1、规定必须对仗的位置
《渔歌子》第三、四句。（三言句）

《醉太平》第一、二句。（三言句）

《阮郎归》后片第一、二句。（三言句）

《眼儿媚》前片首二句（五言），后片尾二句（四言）

《摊破浣溪沙》后片前二句。（七言句）

《人月圆》后片第二、三句。（四言句）

《南歌子》前、后片第一、二句。（五言句）

《鹧鸪天》前片尾二句。（七言句）

《一七令》从二字句到七字句均须对仗

《踏莎行》前、后片首二句。（四言句）

《破阵子》前、后片首二句（六言）；前片第三、四句。（七言句）

《河满子》前、后片尾二句。（六言句）

《鱼游春水》第五、六句（七言）；尾二句（六言）

《法曲献仙音》首二句（四言）；第四、五句（四言）

《满江红》前片第五、六句（七言）；后片第七、八句（七言）。后片起四个三言句可用扇面对

《绮罗香》前片首二句（四言句）；六、七、八、九句可用扇面对。

《雪梅香》第五、六句。（七言句）

《天香》首二句（四言）；第四、五句（四言）

《雨中花慢》首二句（四言）

《夜合花》后片第二、三句（一字领四言）必须对仗；前片首二句（四言）可用对仗。

《玉蝴蝶》第三、四句。（四言句）

《高阳台》前片首二句（四言）必须对仗；后片第二、三句（一字领四言）可用对仗。

《东风第一枝》第四、五句。（六言句）

《翠楼吟》第七、八句（一字领四言）。

《庆春宫》首二句。（四言句）

《齐天乐》第七、八句。（四言句）

《瑞龙吟》前片第二、三句（二字领四言）；后片第八、九句（三字领四言）。

《兰陵王》后片：第二、三句（一字领四言）；第五、六句（一字领四言）；第十一、十二句（一字领四言）；第十四、十五句（一字领四言）。

《江南春》第一、二句（三言）；第三、四句（五言）；第五、六句（七言）

《拜星月慢》首二句。（四言句）

《苏幕遮》首二句。（三言句）；后片首二句（三言句）亦可用对仗

《鹊桥仙》前、后片首二句（四言）必须对仗。

《解语花》前片首二句（四言）必须对仗。

2、可对仗也可不对仗的位置

《诉衷情》后片第四、五句。（四言句）

《更漏子》前、后片：第一、二句（三言）；第四、五句（三言）

《夜行船》第三、四句。（四言句） 

《临江仙》前、后片尾二句。（五言句）

《唐多令》前、后片首二句。（五言句）

《行香子》前片首二句。（四言句）

《风入松》前、后片尾二句。（六言句）

《金人捧露盘》后片首四句。（三言句）

《声声慢》前片首二句。（四言句）

《琐窗寒》前片首二句。（四言句）

《念奴桥》前片第六、七句。（四言句）

注：如发现本附录未列出的类似情况，请跟帖告知并说明依据，以使本资料能不断详尽。