诗  钟

什么是诗钟？诗钟，又名折枝诗，兴起于清朝道光咸丰年间。诗钟两字取“击钵催诗”之意。是文人的一种寓锻炼敏捷才思于竞争（比赛）的一种游戏。游戏中，不限人数，但限时限字。通常有人出题，有人记录。出题后用一根线系好香钱，承以铜盘。寸香燃尽后断线，落钱入盘，铿锵作响，以为构思之限，故名诗钟。 

第一节、诗钟要点

尽管关于诗钟的论述令人眼花缭乱，但最基本的不过如下几点要求：

1、句式单一：诗钟一般限于7言。每联诗钟仅十四个字，不得增减。

2、对仗工稳：诗钟的对仗讲究属对匀整，浑然天成。忌同音相犯、同义异字、动静无别、虚实难称等毛病。逐一分解如下：

    ①动静无别。以动对静，不能相称，诗钟谓此病为“内外科”。如“越职悔陈言事疏，好官笑剩买山钱”句，以“越”对“好”就不相称了。 
    ②虚实难称。以虚对实，虽非大错，然未可为法。如“遂非我见承平远，亦既人怜少小孤”句，“远”字虚，“孤”字实，终觉不妥。 
    ③畸形不整。此为诗钟之大忌，俗称“三脚蟾”。如“去棹如飞移岸走，有山无数渡江来”句，“岸、山、江”为同一类字，“岸、江”相对甚好，但惜用“山”字，变成畸形，故曰不整。 
    ④同意相犯。虽非大病，但应尽量避免。如“星影满江将眼乱，秋声在树已心凉”句，“星、心、声”同音，应避。准此，同韵也应不得相犯。
    ⑤字异义同。此病不易觉察，偶然用之在所难免。如“闲似白鸥沧海客，健如黄犊少年人”句，下联“如”字若改为“于”字，即可免犯此病。
    ⑥意同词异。此则诗中之“合掌”，应避之。如“栖寂不教投众浊，避嚣但要赏孤芳”句。

3、平仄和谐：诗钟的平仄必须严格合律，不允许以拗句的形式出现。诗钟平仄的正格，实际上只有两种：

平起：平平仄仄平平仄；仄仄平平仄仄平

仄起：仄仄平平平仄仄；平平仄仄仄平平

格律虽然要求严格，个别地方也可变通，主要指第1、3字的位置：第1字不须论,若不犯孤平第3字亦可不论，所以诗钟的格律为：

通平通仄平平仄
通仄平平仄仄平

通仄通平平仄仄
通平通仄仄平平

注：“通”为可平可仄的意思。

   尽管有“诗钟不允许拗救”的说法，但是当代有不少人使用拗句，而且在比赛中还得了不错的名次。关于拗句的格律，在此不做论述，有兴趣的联友可在网络上搜寻。

4、用字讲究：诗钟用字非常严格，以字字不落空，字字不能移易为佳制。例如“两空”六唱“不住猿声啼两岸；但闻人语响空山。”字字出自唐诗，字字不能移易，可称佳制。

5、扣题严格：除非是镶嵌格，诗钟不可犯题面字，但不可转咏到题面之同义或近义字词上去，也不可以代替字明点题意。题目字眼虽不能点明使用，但却常以旁敲侧击影射之。

6、立意新奇：诗钟篇幅短小，应该尽量追求新颖诗意，争取出奇制胜。例如“红豆啄残鹦鹉粒；碧梧栖老凤凰枝。”若易以“鹦鹉啄残红豆粒；凤凰栖老碧梧枝。”则较平实无奇矣，当年杜老，亦何曾不推敲及此乎。

7、对法讲究：诗钟虽为诗之一联，然切忌流水对法，而对仗亦不宜假借。

8、用典均衡：如一比用典，则另一比不能不用；而且两个典故最好同时代，至少要时代相近。另外用典忌过僻。

第二节、诗钟禁忌

初学诗钟常进入诸多误区，请牢记以下禁忌：

1、忌“哑钟”：诗钟尤重立意，无意义之诗钟，谓之“哑钟”，敲之不响，唱之无味。

2、忌“三脚钟”：以一物对两物者，谓之“三脚钟”，例如“风云”对“秋月”，风云为二物，而秋月则为一物。

3、忌“跛脚钟”：出比、对比，须凑合天然，铢两悉称，若一比堂皇，一比纤巧，一比如天，一比如井，彼此失衡，此为“跛脚钟”。

4、忌犯题字：分咏、合咏不可犯题面字，并忌以代替字明点题意，例如“象、扇”分咏。若用大兽、交趾兽、挥羽、羽毛、一羽、裁纨等字，不啻将题字明明点出，决难得到佳句，且易失去题意。

5、忌用叠字，钟眼尤甚。

6、忌偏离重心：伴篱望月帶锄归（咏菊），所咏对象显然是人而不是菊了。种种现象称为偏离重心。

第三节、诗钟的创作

1、创作方法

①白描法：古人名句，多用常语而不用典，如“露从今夜白；月是故乡明。”语虽浅近，意则深长，这就是白描法。一定要注意立意高古、用语新奇，否则容易成为哑钟。例如：

分咏“风筝·井”：
吹嘘便得三霄路
坐守徒窥一角天

②比喻法：例如：

分咏“船·胎衣”：
帆如秋叶来天上
人似春蚕卧茧中

③化典法：化典法既是创作诗钟的基本技巧和捷径，又能够使联作显得厚重、沉稳，但需要有较好的文学功底。例如：

分咏“项羽·二乔”：
铜雀台中芳迹渺
乌江岸畔霸图空

长琼一唱：
长吉锦囊常贮句
琼章眉砚自生香。

④化句法：林有赓作的笼纱格“春·手”，化用名句“春潮帶雨晚来急”和“为我一挥手，如听万壑松”，显出“春”和“手”字：

急潮帶雨无人渡
流水听松为我挥

⑤集句法：例如：

集句分咏“二月·十二”
红杏枝头春意闹， 宋祁
碧栏干外绣帘垂。 韩偓

上联用宋词句，下联用唐诗句。杏花二月开，栏干系“十二栏干”的略语。对仗虽不很贴切，但也集得自然妙趣。

唐诗集句分咏“庸医·八字”
新鬼烦冤旧鬼哭， 杜甫 （上句三仄尾）
他生未卜此生休。 李商隐

集句嵌字“女·花”，限第二唱：
神女生涯原是梦， 李商隐
落花时节又逢君。 杜甫

⑥隐字法：例如：

分咏“老•况 ”：
天不愁遗休再问
境惟愈下复何言

分咏“心•无 ”：
路人皆已见司马
足迹何须添画蛇（此钟第5字不合律）

分咏“重·四” ：
传说凤哺文王乳
史载象耕舜帝瞳（下比孤平）

分咏“春·天”：
嫣红姹紫终归是
美景良辰可奈何

2、个人体会

①两类诗钟的思维方式。诗钟大致可分两类：咏物诗钟、嵌字诗钟。个人认为，咏物诗钟的思维方式是收敛思维，创作时不管选取哪个物象、不管从那个角度切入，最终必须收敛于所咏事物的本质特征。请从以下例句中加以体会：

分咏“苏轼•印”：
自古曾传龟负字
惟君能解墨磨人

分咏“阮籍•重阳”：
且将青眼怜佳士
莫遣黄花笑逐臣

合咏：“花落知多少”：
凄凉墙外飘难数
狼藉阶前扫几回

嵌字诗钟的思维方式是发散思维，从嵌字出发展开想像，具体的公式为：嵌字——中心词——钟句，以上公式只是从表象上展示发散思维的特征，从联意上看，更应该从嵌字出发赋予诗钟以新奇的意境。请从以下例句中加以体会：

秋绿一唱：
秋水才添四五尺（上比三仄尾了）
绿阴相间两三家

征渡二唱：
南渡君臣恋半壁（上比三仄尾了）
北征父子捣龙城。

断江三唱：
可怜断雁无消息
不及江潮有去来

田月四唱：
薄宦无田何日返
故人如月几时圆

皋马五唱：
金玦心伤皋氏宅
玉环魂断马嵬坡。

雪如六唱：
湖上残山松雪老
江南春雨六如归

落来七唱：
山雨欲随岩翠落
天风直送海涛来

②咏物诗钟最首要的问题不是文辞华丽优美，而是是否切题。

③关于比翼格的一个问题。比翼格即1——7唱中的某一唱，诗钟要求对仗越严格越好，所以一般说来比翼格所嵌两字的词性应该相同。然而，诗钟活动为了公平起见往往现场出题，从书中随便翻出两个字作钟，因此很可能出现嵌字词性不同的情况，为解决这一问题，我查阅资料、细心揣摩，发现可采用如下方法加以解决：

第一，从这两个字出发分别够成偏正词组，而且使这两个字处在偏的位置上。尽管不太工整，也能说得过去。例如：

其龙一唱
龙门死树犹怀乐
其雨终朝敢望红。

第二，把这两个字置入专用名词（地名、人名尤多）之中。例如：

上铜六唱
天下脊终归上党
人间富莫过铜山。（钟联不宜使用34结构的句子，创作时请注意）

第三，用自对的方法解决。例如：

轮一二唱
挂一象三谈易学
埋轮系马读骚经 

④关于叠字、重字（此一条仅为个人观点，欢迎讨论、批判）。现行的诗钟理论似乎都要求不得叠字、重字，《闲话诗钟》解释说：“钟句避用叠字，盖仅仅十四字之小品，一字千金，不宜浪费半字，若以钟眼而叠字，则更不可，如「元旦」四唱，倘用元元、旦旦之叠字，则为三唱乎，抑为四唱乎。”这大概就是此说的理论根据。节约用字当然正确，钟眼要避开叠字、重字也是正确的，但是说诗钟创作绝对不准重字、叠字，我个人持保留态度。试想，如果使用叠字、重字能强化表达效果，为何不能用呢？其实，《七二钟声》里的叠字诗钟、重字诗钟绝非少数，请看：

平默二唱
平平自哭班侯略
默默谁怜屈子心

莽灰魁斗格
莽莽乱山存蚁垤
蓬蓬元气出蟫灰

怪楼七唱（此钟连题字都重了！）
不怪只缘常见怪
下楼何必再登楼。