梅香雪韵入诗魂
MEIXIANGXUEYUNRUSHIHUN
朔望轮回
有一个字谜，是“梅雪争春”，暗含“比白”之意，谜底是“皆”。白梅开放，酷似白雪，文人墨客，常梅雪互喻，喜欢将梅雪同诗，别有一番情趣。宋代的王安石在《梅花》诗中用否喻写出白梅与雪的不同特点：“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”宋人卢梅坡在《梅雪》中写到：“梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”梅雪为争春发生了“磨擦”，都认为各自占尽了春.色，装点了春光，而且谁也不肯相让。这种写法，实在是新颖别致，出人意料，难怪诗人无法判个高低。以上都写的是白梅，到了清代，文人就喜欢以红梅作为诗词的意象，文学大家曹雪芹在《红楼梦》中写了很多有关梅雪的情节和诗歌，第五十回，芦雪广联句，宝玉独少，被罚往栊翠庵折红梅花。大家又叫新来的岫烟、李纹、宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。薛宝琴踏雪寻梅，也是大手笔的经典画面。
“雪恋香魂满树昭，新花粉色舞飘摇。”作者以“雪恋香魂”起笔，未见梅花，先闻其香，一下子揭示出梅花的内在特点，“雪恋香魂”也可理解为“梅花恋雪”的倒装，梅雪相恋，不仅是两物形体上的相亲，而是一种精神上的融合。“新花粉色”，初春，大自然的雪花和梅花都是新花，独六出的雪花和五出的花中魁首梅花相亲相恋，红白融合，呈现出粉色，色彩鲜明，更深化“雪恋香魂”的意境。两句诗，描写角度各有侧重，从嗅觉到视觉，有梅雪的馨香，又有梅雪的明丽色彩，给人以心灵的震撼力，和视觉的冲击力。而“满树昭”与“舞飘摇”，一静一动的变化，更加强了梅香雪韵图的性情和灵动，使整个画面活跃起来。
“寒梅傲雪盈纤袖，唯赏梅红妩媚娇。”这两句表面上写傲雪的寒梅妩媚娇娆，实际上是写一位美丽的女子对梅雪的欣赏。美丽的女子，踏雪寻梅，手折梅枝，满袖留香，多么美的构图。“唯赏梅红”，赏者目的单纯，而作者意蕴深远。雪映红梅，红梅映雪，梅雪衬佳人，人与梅花一并妩媚娇娆。至此，不禁让人想到千古《红楼梦》中的薛宝琴踏雪寻梅图。皑皑的白雪中，一位贵族少女，身披猩红的斗篷，怀抱精美的瓷瓶，瓶中插一支红梅。这画面是多么的鲜明。给人的印象是多么的深刻。宝琴本不是《红楼梦》中最主要的人物，又不在金陵十二钗之列。但宝琴的形象为什么让人记忆深刻呢？得力于曹雪芹的铺张渲染，烘云托月之法啊！异曲同工，“寒梅傲雪盈纤袖，唯赏梅红妩媚娇。”也是如此之妙。
“风啸啸，雪飘飘。 悠悠思绪荡云霄。”这两句由前文对人的外在形象描写过渡到对人的心灵的刻画。面对梅雪佳图，必然触及人的情思，究竟是哪一种情思，无法用一个愁字了得。情亲，友情，恋情，或是乡情，或是兼而有之。千丝万缕。旁人无法说清，世诗人心中自明，词中的意象也知。正如作者在一首《浣溪沙》中所写“此时懂我属梅红”。
“沉沉暮霭迎乡梦，淡影疏梅对月邀。”结尾两句，时空有了变化，观赏雪梅，到了暮霭沉沉之时，进入乡思，当然不仅仅是乡思。当这种愁思无法排遣的时候，就寄与寒天的明月。作者由现实赏梅的愁思，一下子进入了乡梦邀月的浪漫情怀。这情景恰是林觉民《与妻书》中“窗外疏梅筛月影”的情景。又是林和靖《山园小梅》中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”的意境。诗人以梅魂飞雪为信使，将人间与天上联接起来，将人间的“自我”和天上的“圆月”联接起来，恰切地表达了特定意境中的特定情怀。
梅雪相映，人月相倾，惬惬心香酬雪暖，惭惭笔韵醉梅红。另出一阕《鹧鸪天》，以答和玫瑰飘香。
《鹧鸪天 梅雪恋》
粉艳新装苦竞春，红白有爱却无痕。
春意愁思随月梦，梅香雪韵入诗魂。
容烂漫，絮缤纷。
莹莹蜜意对芳唇。
临风玉体成甘雨，润作玫馨更醉人。
雪、梅并写，雪因梅透露出春的信息，梅因雪更显出高尚的品格。如毛泽东《卜算子·咏梅》中就曾写道：“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”雪梅都成了报春的使者、冬去春来的象征。这种艺术构思，多少年来被诗人效仿。梅雪同诗，虽然赋予的意义不尽相同，但给后人的影响是深远的。“让玫瑰永飘香”的《鹧鸪天》就是这样的佳作。
2013年3月19日
