《学对联“三十六”忌》摘要

（一动　　机

1：忌贪长厌短。对联一般宜短而精。

2：忌贪奇贪异。实用对联作法尚未过关，便去搞巧、奇、怪之类的对联。

二句　　式

1:忌把律诗对偶与非律诗对偶混谈。律诗对偶句式是固定的，有二二三或二二一二和二二二一两种节奏音步。非律诗句式，每个节奏的字数不能固定，以词、词组语意而定。总之，音步必在同一“点”上，如周恩来一联：
　　与／有肝胆人／共事；
　　于／无字句处／读书。

三音　　韵

1:忌三平尾。这是专指律诗对偶型而言的，三连平影响音韵铿锵；三仄尾在遣词实在无法解决时可不避。

2:忌长联句脚平仄乱阵。通常是保持“马蹄格”形式，

3:忌邻音字安排不当。并非禁止使用，安排不当念起来拗口，有些像绕口令，则欠韵味。

4:忌不突出读音重点。虚词宜少用，音节上恰到好处时，选择音节响亮的词开口呼的词

只保持“上仄下平收尾”的宽对，而不讲究以上音韵常识的作品，除少数意境出奇者外，大多过不了美学关

四字　　词

1:忌同位重字，
列嶂成垣，永护考亭之遗迹；
环溪作泮，遥通泗水之真源。

2:忌异位重字。
九州创空前伟业；
万马图无量前程。

3：忌“不明语法成分的用词”。主谓宾定补状”六种成分，“主、谓、宾”对仗严一点，“定、补、状”乃附加品，对仗可以延伸。
一日／无心／出；
群峰／不敢／高。　泰山绝顶联
定主　 状　 谓

五结　　构

1:、忌“不学语法”。
句子的正常结构是：
　　　　定＋主│状十谓 定＋宾 补　语
　　─────┼────────────
　　　主语部分│　　谓　语　部　分
　　定语、状语在句中有时省略，有时可以超越一个。当然，有些句子对“主、谓、宾”也常分别使用省略方式。但要注意：谓语后边的连带部分，带了宾语就不带补语，相反亦然，没有“主谓宾补”的句法。（有时也可使用倒装句，有全联倒装对仗的，也有半联倒装对仗的）

2、忌“长联结构呆板”。这要注意两点：①长短句搭配要得当，通常是长句在后，短句在前，如果用三、两字收尾，要有分量，不然“前重后轻”。特别是双句联，不搭短句前后都是同样的字数，弄不好最显呆板八言四四式例外。

六内　　容

1:、忌上强下弱。

2:、忌前后重复

3:、忌“合掌”。对联合掌，常谓“同边对”

4:、忌风马牛不相及。就是指上下联各自说的事物事理毫不相关，这是最重要的一忌。因为它无法使上下联成为一个整体来表达全联的主题中心思想。

5、忌奢华浮躁。例如一婚联：
　　缔良缘两户英雄儿女；
　　成佳偶一双模范夫妻。
　　作为普通婚联，形容过火，过分夸张。还有堆砌词藻不讲事实指高度概括，人谓华而不实。

七其　　它

1、忌“无创意”撰作。动笔做联，先要根据题目自拟或他拟，设计一个或几个方案。所谓方案，包含创意及方式等等。然后据此寻找有关资料如典故、史实。

2、忌“口号式”。对联是文学，也属应用领域，不能无文学味而写成干巴巴的口号式。如“发展就是硬道理；廉洁堪称好作风”。要通过冶炼把思想政治的时效性融合在字里行间，以文学手段来展现。

3、忌创作不注入情感。有情感的作品才能打动人心，无情感则作品苍白。

4、忌“古今”声调混用。