娥眉斜挂映春江，影自娟娟魄未双。
不解人间孤客夜，清辉浅淡入西窗。

      作者自题：在海外沙漠中工作时，经常很晚才从现场回到营地，晚上又要到办公室处理上百个邮件。来往路上，总能看到一轮明净的月亮，盈亏更替，周而复始。今采用“平水韵”中30部平声韵，作七绝30首，聊以纪念那段难忘的岁月。

                                       ——海洋之星 《初三夜月》

http://www.52shici.com/works.php?mem_id=34052&works_id=574980

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

                                        ——白居易《暮江吟》

海洋之星诗友写了30首夜月诗，请我予以点评。这30首怎么点评？单复制贴到这儿，也要占一大块版面的，我再来篇大论，可能要被网友们骂我太不爱惜别人的时间了。我真费了一番脑筋的，后来想起了白居易有首《暮江吟》，写的是九月初三夜月，考虑到可比性，我就从海诗30首中，抽出这首《初三夜月诗》和白诗对比来赏析。网友们如果要欣赏海洋之星的全部30首，上面已有他的网址。

诗要写真事抒真情

白居易的这首诗写于唐长庆二年，这年七月白居易由中书舍人出任杭州刺史，经襄阳、汉口，于十月一日抵杭，此诗当作于九月初三夜的赴杭的江行途中。这首诗渗透了诗人被迫远离朝庭后轻松愉悦和解脱桎梏的心情，有鲜明的个性色彩。所以说他写的是真事，抒发的是真情。凭白老先生的才情，他这次路上的三个月，每天写一首，完全可以写90首的，可是他只写了这一首，并流传千古。

海洋之星的这首《初三夜月》，不是那么真实的。第一，地点不真实。作者自题说，在海外沙漠中工作，我相信这是不假的。但这首诗表现的不是沙漠，而是江：“娥眉斜挂映春江”。在沙漠里如果有一条江，那就不是沙漠了，所以我说地点不真实。第二，时间不真实。作者从初一到三十，写了30天的夜月，应该是同一个月内的30天。“娥眉斜挂映春江，影自娟娟魄未双”，写的是春天，而30天中的《初五夜月》“惊雷阵阵雨霏霏”，是夏天；《初七夜月》“牵牛织女两相孤”和《初九夜月》“桂宫影下雁排排，”又是秋天的色彩，所以《三十夜月诗》，时间上是错乱的，是作者想象的，不是实时实景抒发。没有真事，就抒不出真情。你看诗的最后两句“不解人间孤客夜，清辉浅淡入西窗。”和前面两句“春江花月夜”的景是游离的，结合不上的。放在九月初三夜可以，放在五月初三夜也可以，一个是秋天，一个是春天。天上虽然是同一轮弯月，但不同地点：大江畔和沙漠里；不同时间：春天和秋天。给羁旅在外的人感受能一样吗？

游戏的诗和缘情的诗

作者这30首夜月诗，是仿明朝诗人苏福《三十夜月诗》而写的，正好前两天有位诗友呼我去看他按《平水韵》106部韵写的《106部平水韵同题赋尽秋声》，我很不客气的没有应呼，我觉得这些都是游戏的诗，不是缘情的诗。诗从《诗经》开始，就是“感于哀乐，缘事而发。”杜甫的“以时事入诗”。白居易的“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，都是这一传统的延伸。一首不一定比30首的价值小，比如苏福的那三十首和海洋之星的这30首，我看就没有白居易的这一首“可怜九月初三夜”好。宋朝有个诗人谢逸，写了300首蝴蝶诗，被人称之为“谢蝴蝶”，这300首，没有一首被人记住的，现在想找也找不到了。而李商隐的一句蝴蝶诗：“庄生晓梦迷蝴蝶， 望帝春心托杜鹃。”千百年来对诗有兴趣的人都能记得它。当然，有的人有时间，又会电脑敲字，写写这些游戏诗也未尝不可。我记得《红楼梦》大观园里的儿女们常玩这种游戏，记得有一回（记不得是哪一回了），她们用《平水韵》下平声二萧部韵字联句，什么“开门雪尚飘”、“空山泣老鸮”等等，你一句，我一句，差不多把萧韵部的几十字都联韵完了，要说才华，只能是说明她们把106部《平水韵》，每个韵部的字都能背下来，要想从这些诗句里，寻找“情”，是找不到的。

好诗应该要展现一个时空运动着的过程

白诗的这首《暮江吟》构思的绝妙之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一副是“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”。一副是“露似真珠月似弓。”前一副是夕阳西沉、晚霞铺江的黄昏，后一副是弯月初生、露珠晶莹的夜色。前和后有一个时空位移的运动着的过程，这就点出了诗人游览时间之长和兴趣之浓。从而艺术地表现了诗人被自然景色所感染、所陶醉。

海诗的这首《初三夜月诗》，也有两副画面，一副是“娥眉斜挂映春江，影自娟娟魄未双”，一副是“清辉浅淡入西窗。”这两副画面在时间上是游离的，前副大概在晚上，后副跳到第二天早晨；在空间上的位移也不是在作者同一个视角上，前副在大江边，后副在睡觉的床上。这就好比拍电影时两个蒙太奇镜头之间，是断了层的，中间眏出了一个黑色的画面，令观众大呼：”扫兴” !